一部電影常常有許多的評(píng)價(jià)，這些評(píng)價(jià)來(lái)自不同方面，有時(shí)是電影的特效技術(shù)真實(shí)、酷炫，有時(shí)又是主線劇情精彩，總之時(shí)常有人因?yàn)橛^點(diǎn)上的不同而爭(zhēng)論，最后演化為爭(zhēng)吵，完全偏離了原來(lái)對(duì)于電影客觀、公正的態(tài)度。

借由此類問(wèn)題，我將大部分類似的現(xiàn)象總結(jié)成為：電影剪輯的技術(shù)與藝術(shù)的平衡性，通俗的將就是到底是剪輯制作的技術(shù)手法重要，還是剪輯思路思維重要。

個(gè)人的看法是剪輯手法是服務(wù)于剪輯思路思維的，好比是砍樹這件事情，可以用斧子砍，也可以用手鋸鋸倒，也可以用伐木機(jī)去工作，不同的剪輯手法和剪輯技巧在我眼中就像是這些工具，幫助我實(shí)現(xiàn)伐木這唯一目的的工具，區(qū)別就在于效率與成果的好壞程度。

對(duì)于同樣的鏡頭素材可以組成不同的片子這個(gè)現(xiàn)象，我們也許早已司空見慣，尤其是美國(guó)好萊塢電影的“導(dǎo)演剪輯版”和“電影院線版”，完全都不一樣，比如《正義聯(lián)盟》的院線版與扎導(dǎo)版。

這主要電影的最終剪輯權(quán)不再導(dǎo)演手中，在國(guó)內(nèi)的電影制造業(yè)當(dāng)中，后期電影剪輯的權(quán)力基本由導(dǎo)演個(gè)人掌握，什么剪輯風(fēng)格、哪些鏡頭的取舍、大致的剪輯思路都要遵循導(dǎo)演的意志，這主要是因?yàn)閲?guó)內(nèi)的電影制造業(yè)中是“導(dǎo)演中心制”。

而西方電影界，遵循的是“制作人中心制”，一邊是由制片人帶領(lǐng)的制片團(tuán)隊(duì)，一邊是由導(dǎo)演帶領(lǐng)的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演的權(quán)力被分散，而制作人才是最終拍板決定的人。

尤其是好萊塢電影界，剪輯工作被譽(yù)為“secondary director”（第二導(dǎo)演）。著名導(dǎo)演弗朗西斯﹒科波拉說(shuō)過(guò)，電影的精髓在于剪輯，而且在好萊塢，剪輯師有“最終剪輯權(quán)”一說(shuō)，許多導(dǎo)演，制片人，甚至演員和投資人都想要獲得最終剪輯權(quán)，來(lái)決定一部影片最終的定位和品相。

即便是好萊塢電影大佬也不一定能夠從制作人團(tuán)隊(duì)手中拿到電影最終剪輯權(quán)，比如美國(guó)影史上赫赫有名的《美國(guó)往事》。當(dāng)時(shí)早已拍出《黃金三鏢客》《偷自行車的人》等多部知名影片的賽爾喬·萊昂內(nèi)，為《美國(guó)往事》找投資長(zhǎng)達(dá)11年，拍攝出的影片長(zhǎng)達(dá)251分鐘，但后來(lái)在美國(guó)上映后，影片大段閃回場(chǎng)景被刪除，導(dǎo)致本片票房口碑全部失利。

還有“異形”系列，《異形3》的導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇在拍攝時(shí)完全沒(méi)有片場(chǎng)的控制權(quán)，在拍攝期間就不斷與制片方發(fā)生摩擦，甚至連導(dǎo)演剪輯版也沒(méi)有參與制作就退出了。大衛(wèi)芬奇不僅不承認(rèn)這部影片是自己的作品，并且一度揚(yáng)言：“許多人都討厭《異形3》，但沒(méi)人比我更討厭它?！?/p>

制作人團(tuán)隊(duì)中能夠剪輯大片的剪輯師的剪輯手法與技巧，其實(shí)和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的剪輯師相差無(wú)幾，但是兩方人依舊對(duì)“剪輯權(quán)”歸屬爭(zhēng)論不休，最主要的一點(diǎn)就是兩方制作團(tuán)隊(duì)的剪輯思路、風(fēng)格、理念不同，各自堅(jiān)持己方的觀點(diǎn)是正確的，由此可見剪輯思維的重要性在好萊塢電影制作者眼中是遠(yuǎn)大于剪輯手法的。

這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來(lái)足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會(huì)更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！