具體內(nèi)容放在我的首頁動態(tài)介紹了

在我們的印象中，小說的形式早己固定.

起因——鋪墊——高潮——結(jié)局。這是一篇小說（不論長中短）的最佳、最經(jīng)典的形式。

可有一句說的好“規(guī)距是用來打破的”。尤其在這個包容、開放的時代，一篇小說既可以以標(biāo)準(zhǔn)形式寫就，也可以“貌合神離”來“取其精華、棄其糟粕”，甚至完全推翻以前的寫法，獨創(chuàng)新手法。

那么有人要發(fā)問了：“小說的形式就那些，這些年來的榜單小說也未見有何變化。怎么能體現(xiàn)出小說的創(chuàng)新呢？”

我覺得你說的也對。

只要你隨便買下幾本榜單好書與“經(jīng)典必讀”，你會發(fā)現(xiàn)大部分小說除去那些心動的故事與豐富的情感之外，格式都差距不大。都是標(biāo)準(zhǔn)的起承轉(zhuǎn)合。要不然，就是在一個大的起承轉(zhuǎn)合里加一個小的起承轉(zhuǎn)合。

而那些榜單好書也是如此。畢竟大眾需要。因而形式絕不會背離傳統(tǒng)。若有，也不過是在己建成的大廈上安上一個開關(guān)或窗玻璃而己。大眾的覺悟不會一下子飛升，故在主流方面，我們能接受的，才能被文壇大匠們吸收、化為已用。

可這些，并不是你看到的全部。

這是一個開放的時代。主流自然是循方道而行。而非主流呢？文學(xué)上的非主流五花八門，八仙過海，各顯神通。每位作家都有自己的想法。色彩繽紛，爭奇斗艷。

可是有人要說了：“你光說沒有用，不信，舉幾個例子！”

你看過木心小說《哥倫比亞的倒影》嗎？作者只寫了一件事

我出去散步，然后回家。

大部分人可能會寫什么路上遇見老奶奶啥的。可木心先生什么都寫了：咖啡、舊貨、舊路燈…無一不足?？伤质裁炊紱]寫：沒有承接、沒有高潮，除去開頭結(jié)尾，基本一片空白。

又有人會說：“外國的呢？”

我嫣然一笑：君不知早在六七十年代，略薩的《酒吧長談》就可以封其雙唇。我不知道小說情節(jié)如何如何，只知道他的小說回憶極多，卻不加過渡。這不是一般小說該出現(xiàn)的。

有人又要問了：“你說的，我很同意?？蛇@樣子寫作，到底有什么目的？”

確實，估計不少人都會疑惑用這種方式寫作，除去可能的炫耀目的外，還會剩些什么。

想知道這些，我們可以從那篇《哥倫比亞的倒影》開始說起。

木心在《哥倫比亞的倒影》里，注入了他的思想。幾乎每段每句，都是關(guān)乎人生、生活抑或是社會、正義與黑暗等等。

這么多東西，若都成了食物，開個大雜燴也不為過?？蛇@畢竟不是食物。若照一般寫法來寫，故事就可能因為東西過多而變得很臃腫，也就是又臭又長。這種文章，自然不能稱上好文章。

因此，用特殊方法寫的文章，對于表達情感來說，更易于表現(xiàn)。

作者寫小說，不一定要干巴巴烘?zhèn)€故事給你。這就是原始型的故事，無內(nèi)涵。而小說是要融合多種或可能只有一種情感寫就的。因此，在體裁與文字日新月異——手法變幻不己之時，能變的，除了形式，別無其他。

“那么這樣子寫，除了傾訴與那些別人羨慕的眼光之外，還能有什么意義呢？”

意義很大。

首先，我們要承認(rèn)文學(xué)這東西是我們無法預(yù)知其走向的。正如幾百年前的文藝復(fù)興、幾十年前的新文化運動一樣，在但丁寫出《神曲》、陳獨秀創(chuàng)《青新青年》前，沒有人會看到文學(xué)的新生。

一如井底之蛙，無論是誰，只要不是新文學(xué)的創(chuàng)造者，都不會貌到井沿外那廣大的天空。

可這時有一位作家，寫出了一部“非文學(xué)”作品，如一把捶頭，砸破了那看不見、摸不著的隔墻，使我們看到那廣大的天空。我們驚訝于天空之廣大，也會有努力之心。

有人說沒了天空，努力的心就會停止嗎？我想說人不會為一個縹緲的目標(biāo)付諸努力。

有時候，想要越過壁壘，需要我們的汗水與精力。

可我們卻不一定能想到，地上在幫助我們的磚頭木板。它們讓我們的前進之路變得容易一些，卻常常被我們遺忘…

在文學(xué)史上，這樣的“磚頭木板”并不少見。比如啟迪了無數(shù)大神級作家的《浮士德》；抑或是影響中外不少作家的小說家魯爾福…他們的貢獻，全是靠一個個創(chuàng)新型寫作壘出來的。而正是有了他們的新寫作方式，才有了后世的各式各樣的“文學(xué)爆炸”。

因此新形式在幫助我們看到了廣大天空時，也在助我們一臂之力，助我們越過前人之限，望向后來之輝煌。

新的文學(xué)形式總是被守舊的眼光排斥，這是發(fā)展的規(guī)律?？烧鐨v史教會我們的：新事物總是會取代舊事物。長江后浪推前浪，我們拭目以持