Waves教你混音總線八大要點(diǎn)

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在混音時(shí)對(duì)你的總線（或者M(jìn)aster通道）加以處理，風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存。以下幾招可以幫助你成為總線方面的達(dá)人。

每一位混音工程師都有自己的秘密武器和神秘配方。在這篇文章里，我們就將探討總線處理——如何運(yùn)用而不用濫用這種方法，來(lái)達(dá)到最佳效果。

1. 何為總線處理，為何要做總線處理？

簡(jiǎn)單而言，總線處理就是將一種或幾種改變信號(hào)的處理操作（比如壓縮或EQ）加諸于立體聲總線或Master推子上。因此，這種處理顯然會(huì)影響到所有的音軌，而不僅僅是某些樂(lè)器。

乍一看，這或許和我們的習(xí)慣相抵觸。畢竟，混音階段就是給個(gè)別錄音情況進(jìn)行調(diào)整平衡、修補(bǔ)問(wèn)題的最后機(jī)會(huì)。那為什么還要做整體處理呢？

簡(jiǎn)單的回答就是，它并非總是最佳選擇。總線處理并不能解決音軌失真這種具體的錄音問(wèn)題，也不會(huì)讓某些部分達(dá)到某個(gè)理想點(diǎn)，這些工作都需要你一軌一軌去校正。但總線處理能夠做的是，給你的整體混音增加個(gè)性、風(fēng)格，打磨其質(zhì)感。正確操作的話，你的混音聽(tīng)起來(lái)就像是早在進(jìn)入母帶處理之前就已經(jīng)具備母帶的感覺(jué)了。

這種技巧或許有一些心理暗示的成分。婚姻是個(gè)漫長(zhǎng)乏味的過(guò)程。東調(diào)調(diào)西擰擰——開(kāi)始就走錯(cuò)了方向，則可能一路碰壁，嚴(yán)重的甚至?xí)屇銓?duì)自己?jiǎn)适ё孕?。而精?xì)的總線處理則可以讓你的混音更接近成品，從而賦予你莫大的信心，令藝術(shù)家熱情大漲。突然之間，面對(duì)艱難抉擇時(shí)，你擁有了全新的視角。

2. 如何在混音總線上使用壓縮

混音總線上最常見(jiàn)的處理就是壓縮。讓眾多獨(dú)立音軌一起通過(guò)一個(gè)立體聲壓縮器，有助于將分離的音樂(lè)元素粘合形成一個(gè)整體。如果一首歌里存在電平的大幅變化，這就尤為重要。

溫和的設(shè)定是關(guān)鍵所在。起音慢（10-30毫秒），釋放快（不超過(guò)50毫秒，視音樂(lè)而定），壓縮比為2:1或者更小，在歌曲最大聲的時(shí)候則可以形成1到2個(gè)dB的增益衰減（如果是舞曲或嘻哈樂(lè)的話，衰減可能更多一點(diǎn)）。大大偏離這類設(shè)置的話，你的混音可能就顯得呆板且不自然。

SSL G-Master Buss Compressor插件能夠精準(zhǔn)地呈現(xiàn)同名傳奇控制臺(tái)中模擬電路的反應(yīng)，因此是你混音總線壓縮的絕佳選擇。它好用又有音樂(lè)性，能給聲音增添力度。謹(jǐn)慎使用的話，地鼓和軍鼓會(huì)脫穎而出，整個(gè)混音會(huì)顯得更加靠前，撲面而來(lái)。

SSL G-Master Buss Compressor

多段壓縮，對(duì)不同頻率范圍進(jìn)行獨(dú)立壓縮處理，則不適于運(yùn)用在總線上。如果你考慮使用多段壓縮修正你的混音，那么最好還是關(guān)注于個(gè)別的軌道。發(fā)揮創(chuàng)造力的使用多段壓縮，你也可能給混音帶來(lái)新奇套路。

你得清楚什么方式能為己用，并且得小心別一腳踏進(jìn)無(wú)法輕易走出的迷陣。

最后，任何混音總線壓縮的使用都和單獨(dú)音軌已加載的壓縮量緊密聯(lián)系。當(dāng)你確定混音本身已經(jīng)平衡完善了，再用總線壓縮，而它有可能會(huì)對(duì)你辛苦調(diào)整才完成的混音作品再次產(chǎn)生細(xì)微的改變。

3. 如何在混音總線上使用均衡

談及混音總線時(shí)，均衡器更多是針對(duì)個(gè)別案例單獨(dú)討論的?？傃灾?，達(dá)到平整的頻率響應(yīng)的最好方法，就是調(diào)整單獨(dú)音軌使它們形成完美融合。不過(guò)，要是你發(fā)現(xiàn)沒(méi)法通過(guò)改變每件樂(lè)器的均衡輕松解決問(wèn)題，那么混音總線EQ可能能提供一個(gè)快速的解決方法。

舉例來(lái)說(shuō)，你可以在50-60Hz的區(qū)域來(lái)一點(diǎn)提升，給地鼓和貝斯同時(shí)增加力度?；蛘撸憧梢栽?00-500Hz區(qū)域做一點(diǎn)陷波設(shè)置來(lái)增加變化，提升最重要的中頻的清晰度，比如人聲和吉他。在8-12kHz區(qū)域，你還可以做一點(diǎn)擱架均衡提升，加入呼吸感，或者做一個(gè)輕輕的“微笑曲線”，在弱化中頻的同時(shí)強(qiáng)調(diào)兩端的低頻和高頻。

很多混音工程師還喜歡在總線上將均衡器當(dāng)作全局高通濾波器使用，以剔除25或30Hz的超低頻。（這個(gè)操作通常做在總線壓縮之前。）在很多音樂(lè)風(fēng)格中——舞曲和嘻哈除外，你都不太需要這些超低頻率的。即便你不太能聽(tīng)到打掉的超低頻率，但去除它們可以讓整體混音顯得干凈，為母帶階段增加寶貴的動(dòng)態(tài)空間，還能令你的中頻更具表現(xiàn)力。

總線均衡上的提升和衰減幅度都要小，只用來(lái)去除模糊不清或尖銳的問(wèn)題頻率。記住，在總線上，你的操作是在影響整個(gè)混音，你在此所做的可能無(wú)法在做母帶時(shí)更改。不管是提升還是衰減，1-2dB就好。如果你做了3dB以上的調(diào)整，建議你還是回去檢查一下單獨(dú)音軌。

在此有一個(gè)忠告：運(yùn)用總線均衡時(shí)，始終對(duì)比著參考音軌來(lái)審視你自己的調(diào)整是非常重要的。踩镲的亮度或者地鼓的沖擊聲可以作為你聆聽(tīng)的標(biāo)尺。

混音教程

4. 如何在混音總線上使用飽和

飽和說(shuō)起來(lái)很微妙，它可以給混音總線帶來(lái)非?？岬男Ч?。過(guò)去幾十年間，你聽(tīng)到的音樂(lè)都是錄制在磁帶上的。磁帶飽和，對(duì)瞬態(tài)細(xì)節(jié)的吸收融合極其輕微而具音樂(lè)性，這就是我們鐘愛(ài)那些錄音杰作的一大原因。對(duì)磁帶的模擬插件，比如Kramer Master Tape或者Abbey Road J37 Tape確實(shí)能夠?qū)?jīng)過(guò)太過(guò)干凈混音的聲音加以打磨，并增添完滿感和音樂(lè)性——尤其是對(duì)純軟件化混音的作品。在混音過(guò)程的開(kāi)始（具體位置有待爭(zhēng)論，下面詳述）就加上它，可以給聲音帶來(lái)不錯(cuò)的潤(rùn)色，減少你之后的工作量。

不過(guò)，需要注意的是，任何類型的飽和——磁帶飽和也好，電子管飽和也好，變壓器飽和也好，不管什么——如果用得過(guò)分，都會(huì)產(chǎn)生大問(wèn)題。因此，在總線上運(yùn)用它通常比在單獨(dú)音軌上更好，這樣就不會(huì)重復(fù)累積效果。但是還要進(jìn)行仔細(xì)的監(jiān)控，因?yàn)檫^(guò)多的飽和會(huì)模糊掉細(xì)節(jié)。如同其他類型的信號(hào)處理一樣，用得要謹(jǐn)慎有節(jié)制。

Kramer Master Tape

Abbey Road J37 Tape

5. 限制器或其他效果應(yīng)該放在總線上嗎？

答案很簡(jiǎn)單，不要。限制器處理最好在母帶時(shí)再用，而不是用在混音。立體聲聲像、Mid/Side、混響、調(diào)制、激勵(lì)或者去嘶聲，也都同理。

6. 使用整合型的總線插件完成“最后潤(rùn)色”

最新一代的整合型總線插件超新的工作方式大大簡(jiǎn)化了工作流程，立竿見(jiàn)影。著名混音工程師Chris Lord-Alge的CLA MixDown，提供了四個(gè)推子來(lái)控制混音的色彩、動(dòng)態(tài)和過(guò)載。

與制作人、混音師Greg Wells合作推出的Greg Wells MixCentric也運(yùn)用了同樣的方式，只有一個(gè)旋鈕，但結(jié)合了EQ、壓縮和諧波失真，來(lái)增強(qiáng)并平衡混音音質(zhì)。

CLA MixDown

Greg Wells MixCentric

7. 何時(shí)對(duì)總線進(jìn)行處理？

總線處理有兩種基本方式：混音工程一開(kāi)始就做，或者在混音的最后。信不信由你，究竟哪種方式更好，混音師界大有爭(zhēng)論。

前面提到，在工程初期就給混音加上具備“高完成度”的聽(tīng)感，會(huì)給混音師和音樂(lè)人極大鼓舞。在最開(kāi)始就進(jìn)行總線處理，讓你用更少時(shí)間去創(chuàng)建出聲音更好的混音狀態(tài)，能幫你在進(jìn)行混音決斷時(shí)將更多注意力集中在各種元素的相互作用上。

此外，如果你從一開(kāi)始就基于總線處理進(jìn)行混音，那么它就會(huì)成為聲音的一部分。對(duì)一些工程師來(lái)說(shuō)，混音總線的重點(diǎn)就在于，給整個(gè)混音工作創(chuàng)造一種環(huán)境，而不是最后再加工。Chris Lord-Alge就推薦在開(kāi)始混音之前將他的CLA MixDown插件掛在Master通道上。

這種工作方式需要一個(gè)適應(yīng)過(guò)程。比如，如果你使用總線壓縮的話，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)不會(huì)像你通常所期待的那樣。事實(shí)上，當(dāng)你開(kāi)大一個(gè)通道時(shí)，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)總線壓縮會(huì)將它又調(diào)小了！就是說(shuō)，你或許會(huì)發(fā)現(xiàn)自己并不需要在某個(gè)軌道上增加那么多的壓縮，而需要一點(diǎn)自動(dòng)控制來(lái)讓所有要素都能有所呈現(xiàn)。通過(guò)總線壓縮的混音聲音與通過(guò)單獨(dú)壓縮器控制的聲音截然不同，作用更強(qiáng)烈也更顯著。

還有不少工程師說(shuō)，如果你從一開(kāi)始就使用總線處理，那偷點(diǎn)懶干活也能完成最基礎(chǔ)的混音任務(wù)。他們還論證說(shuō)，經(jīng)過(guò)了總線處理再想修復(fù)問(wèn)題很困難，因?yàn)榛煲魰r(shí)牽一發(fā)就得動(dòng)全身。

這些爭(zhēng)論沒(méi)有所謂誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。兩種方式都試試看，你就知道哪種適合自己了。

8. 每一步操作都要輕輕來(lái)

請(qǐng)記住，總線處理的關(guān)鍵就是輕微適度。因?yàn)橛绊懙氖钦麄€(gè)混音，所以一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整就可能偏離出很遠(yuǎn)。你的每一步細(xì)微操作，不論是好是壞，都會(huì)給整個(gè)聲音帶來(lái)巨大差別。比方說(shuō)，使用總線均衡給一個(gè)特定頻率提升1dB的結(jié)果，和給好多軌一下子提升好幾倍是等量齊觀的！

不過(guò)人們常說(shuō)，高風(fēng)險(xiǎn)帶來(lái)高回報(bào)?？偩€處理是混音藝術(shù)中的一種激動(dòng)人心的手法，確實(shí)我們值得深入研究一番。

作者：Howard Massey

Howard Massey是一位生活在紐約的制作人、混音師、音樂(lè)人，同時(shí)也撰寫(xiě)技術(shù)類文章。通過(guò)自己的公司Onthe Right Wavelength，他還給專業(yè)音頻行業(yè)提供咨詢服務(wù)。他編寫(xiě)出版了很多本著作：兩卷本的《Behind the Glass》是一套對(duì)世界頂級(jí)錄音工程師和制作人的采訪集；《The Complete DX7》專門介紹Yamaha DX7；《The Great British Recording Studios》一書(shū)則由GeorgeMartin爵士贈(zèng)寫(xiě)前言。

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