1.個人認(rèn)為，新劇場版的世界觀框架應(yīng)為“平行世界+穿越+輪回+世界線收束”?！督K》里出現(xiàn)的這些鏡頭應(yīng)該就是這一論斷的直接證據(jù)。

2.在《終》的紅海白沙灘上，明日香所穿的戰(zhàn)斗服正是舊劇場版中惣流·明日香所穿的戰(zhàn)斗服。個人認(rèn)為這正是在暗示時間線的收束與不同平行世界輪回人物的融合。

3.在《終》里，小明日香背包上的猴子掛件與舊劇惣流·明日香的猴子玩偶屬于同一款式。背包上的身份牌上寫著“S.S.ASUKA”，其全稱極有可能是“Soryu Shikinami Asuka”。另外在臺本中，“式波原型”的真名為“元明日香”，而且劇組還曾經(jīng)想搞個大的——讓“元明日香”穿著舊劇惣流·明日香的戰(zhàn)斗服出現(xiàn)在式波·明日香的面前。這一切背后的暗示，已經(jīng)非常明顯了。個人認(rèn)為，“式波原型”，即“元明日香”要么是惣流·明日香穿越到了新劇場版的平行時空當(dāng)中或者靈魂附體到了新劇場版的明日香本體身上，要么是惣流·明日香轉(zhuǎn)世。

4.《終》里碇家父子進入負(fù)宇宙時碇源堂的臺詞，暗示平行世界與時空穿越的存在。

5.《終》里，新劇場版的時間線已經(jīng)是公元10000年以后了，輪回的存在已經(jīng)是板上釘釘了。

6.在《破》里，有一段真希波·瑪麗望著夕陽下的飛鳥，面色憂慮的鏡頭（畫面全是紅色，那也是明日香的專屬顏色）。在日語中，“飛鳥”與“明日香”的發(fā)音相同，都是“Asuka”，這段鏡頭極有可能是在暗示瑪麗已經(jīng)提前“預(yù)知”到明日香將要成為三號機駕駛員并遭遇不測，而當(dāng)時駕駛員抽簽的結(jié)果尚未公布。那么問題來了，瑪麗是怎么做到未卜先知的？

7.《Q》里，真嗣在得知真相以后精神恍惚，頭腦里回響過去人們的對話時，在對話中混入了舊劇場版的配音。

8.在《Q》上映后，《終》上映前，eva劇組曾推出過一部短片《Until you come to me》，其主要情節(jié)就是明日香、真嗣與黑麗行走在紅色大地上的場景，值得注意的是，短片中出現(xiàn)了惣流與式波、紅海與藍海交替出現(xiàn)的場景，這些極有可能是真嗣在舊劇場版平行世界輪回時的記憶。

【日本動畫人展覽會 〖無字幕〗until You come to me.-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/2LhiZjx

9.《終》里，當(dāng)碇源堂企圖補完并且選擇平行世界時，背景出現(xiàn)了舊劇場版的閃回，且碇源堂的臺詞明示eva存在平行世界。

10.關(guān)于真希波·瑪麗的真實身份，直到現(xiàn)在，劇組和坂本真綾都守口如瓶，稱一切以庵野為準(zhǔn)。在我看來，瑪麗如果是“機械降神”，那么她的角色形象就會缺乏神秘感，也沒有必要保密；如果是與漫畫版相同的身份，那也同樣沒有必要拒絕正面回答。因此我個人推測，瑪麗的真實身份應(yīng)當(dāng)是從其他平行世界輪回穿越過來的真嗣和明日香的女兒。

從這幾張圖片可以看出，瑪麗的身上集中了碇唯和碇源堂、真嗣和明日香兩代四人的標(biāo)志性特征：碇唯混合明日香的發(fā)色、碇源堂的眼鏡、真嗣的藍色發(fā)夾和臉型、明日香的藍瞳和雙馬尾發(fā)型，以及更加明顯的混血特征。另外再說一個暴論：瑪麗她那與生理年齡不符的特征暗示現(xiàn)在的她可能不是克隆人，而是身體發(fā)生了逆生長的本體。

還有一點，那就是瑪麗明顯繼承了真嗣和明日香的部分習(xí)慣。比如真嗣音樂天賦很好，喜歡戴耳機聽歌，而瑪麗也非常喜歡唱歌；明日香喜歡給別人起外號，年紀(jì)輕輕就大學(xué)畢業(yè)，并成為了王牌軍官駕駛員，而瑪麗也給真嗣和明日香起了外號，同時她也非常熱愛讀書和學(xué)習(xí)。另外，直到今天都很少有人去研究碇真嗣的隨身聽里播放的究竟是哪個年代的哪些歌曲。而且更關(guān)鍵的一點是：他的隨身聽一開始屬于他的父親碇源堂。這意味著隨身聽里歌曲的發(fā)行年代絕對是比較老的。瑪麗所唱的歌曲，或許本來就在碇源堂和碇真嗣的隨身聽曲目當(dāng)中。很多人看到瑪麗所唱歌曲的年代比較久遠就斷言她是“老阿姨”，我認(rèn)為這種觀點是非常不妥當(dāng)?shù)?，也是非常草率的，因為碇源堂和碇真嗣的隨身聽里的幾十首歌曲，迄今為止我們一共也只知道其中三首曲子的名字。

11.《終》和新劇場版與《re-take》的對比：

一、世界觀：《re-take》是“平行世界+穿越+輪回”，即舊劇場版真嗣的靈魂穿越到另一個平行世界，附體這個平行世界的真嗣并重新輪回，同時，由于真嗣靈魂的穿越與附體，有些角色的人設(shè)也發(fā)生了變化，比如渚薰就不再是使徒了?！督K》則是“平行世界+穿越+輪回+世界線收束”，這一次極有可能變成了碇唯主導(dǎo)穿越平行世界輪回，其他角色相當(dāng)于肉身轉(zhuǎn)世，并且有些角色的的人設(shè)也發(fā)生了變化。另外，新劇場版的年份明晃晃地寫著公元10000年以后的年份，說明人們對輪回應(yīng)該是有記憶的。新劇場版唯一與《re-take》的不同就是在劇終，新劇場版的世界線收束為一了。

二、送槍與自裁：在《re-take》里，真嗣和明日香未來的女兒利用使徒之力將朗基努斯槍送到了初號機，即舊劇場版的真嗣和明日香的手里。爾后，舊劇場版的真嗣和明日香自裁，靈魂重新回到了舊劇場版的紅海白沙灘上，平行世界的真嗣則幸存了下來，平行世界的明日香也恢復(fù)了記憶。在自裁之前，真嗣和明日香的女兒的身份并沒有被揭曉，充滿了神秘感，而且他們的女兒自稱為神。《終》里，瑪麗的八號機在吃掉四個機體以后也成神了，正因為如此，她才能護送著美里剛剛做好的槍進入負(fù)宇宙，把槍送到真嗣手上，而瑪麗的身份直到現(xiàn)在都十分神秘，所有人對這個秘密都守口如瓶?！督K》里，真嗣最后也打算用槍自裁改寫世界，但他的父母代替了他，使他活了下來并回到了現(xiàn)實世界。

三、重新相遇的宿命：在《終》里，真嗣對明日香說出了“再見（さよなら）”，而“さよなら”是再見的魔法，“さようなら”則是永別，因此真嗣和明日香必定再次相見，《終》的副標(biāo)題“Thrice upon a time”則更是暗示滿滿?！秗e-take》里則直白地說真嗣和明日香無論在哪個世界都必定相遇、相知、相愛。

四、兩個明日香：在《re-take》里，舊劇場版的明日香以靈魂的形式跟著被舊劇場版真嗣的靈魂附體的平行世界真嗣，所以實際上相當(dāng)于有兩個擁有自主意識的明日香（平行世界的真嗣在身體被奪舍以后靈魂就休眠了）。而新劇場版也一樣有兩個擁有自主意識的明日香，只不過設(shè)定改成了克隆體與本體，且本體很有可能一直在暗中配合碇唯并幫助真嗣。

另外，瑪麗身為女兒，穿越到父母甚至是祖父母年輕或者年少的時候是完全有可能的，《re-take》里六七歲的嗣香女兒不就穿越到了真嗣和明日香十四歲時嗎？

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上的部分消息，可以推測《re-take》的作者是在2007—2008年加入eva劇組staff的。巧合的是，在第二年，也就是2009年，新劇場版《破》上映，里面就出現(xiàn)了真希波·瑪麗這個新角色。

12.鶴卷和哉這老小子，夾帶私貨已經(jīng)不是第一次了。

鶴卷不僅是庵野的第一工具人，同時也是第一背鍋俠。說來也是好笑，本來庵野想通過《終》來感謝同仁、家人和他自己的師父（宮崎駿），可最后卻因為劇情云里霧里導(dǎo)致解讀不清，從而給了一些人不小的歪曲空間。現(xiàn)實人物代入劇中角色對于eva來說早已是眾所周知的事情，庵野就曾明確表示過多次自己代入的角色是碇真嗣，而現(xiàn)在，由于錯誤的解讀和歪曲，成年相田劍介被代入的現(xiàn)實人物只能強行“換成”鶴卷了。原本鶴卷和哉代入的應(yīng)該是真希波·瑪麗，因為eva本身是庵野秀明的一部變相自傳，如果把真嗣的經(jīng)歷看成是eva的創(chuàng)作過程的話，那么在《終》里打戲最多，并且把槍送入負(fù)宇宙的瑪麗對應(yīng)的就是現(xiàn)實中為庵野出工出力最多的鶴卷和哉。順便提一下，真希波·瑪麗“真?！钡娜照Z發(fā)音與鶴卷和哉“卷”的日語發(fā)音相同，都是“maki”，而官方也承認(rèn)瑪麗的性格與形象均來自鶴卷和哉。

《破》全記錄集中摩砂雪的訪談記錄：瑪麗是鶴卷和哉的女人

在編劇階段，包括榎戶洋司、樋口真嗣、摩砂雪在內(nèi)的各位大人物都集中在熱海的溫泉旅館進行合宿討論會。那時候最核心的話題就是“瑪麗到底是個什么人”，之前本欄目中貞本義行和榎戶洋司都談到了瑪麗的角色定位懸而未決的問題。而熱海大討論最后的折中結(jié)果是一個名叫“鶴卷瑪麗”的女人——從鶴卷的FLCL里讓角色穿越到EVA里來的感覺。而且新劇場版本來也是庵野秀明本著鍛煉鶴卷和哉的目的推給他的，所以正合他意，就順勢迎難而上，讓瑪麗變成了鶴卷式的角色。

在最初的劇本里，瑪麗還有點兒像是誰家的良家大小姐一樣。在熱海之后，庵野秀明的想法轉(zhuǎn)變?yōu)楝旣愂莻€來自FLCL世界的“有點超凡脫俗感覺的女主角”。他似乎過著與其他角色完全不同的生活軌跡，既不會有煩惱，還有點知心姐姐的風(fēng)范，仿佛從什么異次元俯瞰著這個世界一樣。但那時還不是一門心思想要駕駛EVA甚至想到發(fā)狂的角色，而且也沒有后來成片中那樣輕佻的感覺。

雖然調(diào)子定下來了，角色造型也成型了，但實際上瑪麗的角色性格直到最后都搖擺不定，所以摩砂雪每天都能看到鶴卷和庵野在討論這個問題。每次劇本寫好了要畫新分鏡的時候，鶴卷都追問庵野“怎么辦啊怎么辦啊”。然后庵野也把劇本改寫了很多次，但是鶴卷那邊總是表示不能接受，然后駁回。最后的局面變成雖然是庵野說了算，但假如完全按照庵野的嗜好來，那鶴卷那邊就肯定無法接受，最后也還是定不下來。這樣一來，連摩砂雪插嘴的余地都沒有了。而且要是連摩砂雪也加入瑪麗性格大討論的話，其他方面的作業(yè)就停滯了。所以摩砂雪干脆選擇在這兩個人吵嘴的期間先把能干的事兒干完，一邊淡定地說“瑪麗之外的部分已經(jīng)都確定了，那我就先把能干的工作往前推進了??！”一邊把有關(guān)瑪麗的鏡頭都空出來，搞定了自己主要負(fù)責(zé)的B和C兩部分。

因為不想被卷進兩個導(dǎo)演的女主角爭奪戰(zhàn)，所以摩砂雪本人根本就沒有“想做成什么樣的女主角”這個概念。連分鏡也是在自己也還搞不清楚的狀態(tài)下就畫了。甚至于他在畫分鏡的時候，反而刻意提醒自己要時刻注意不要表現(xiàn)出瑪麗的人格來。為了讓之后修正的時候有發(fā)揮的空間，他在分鏡中盡可能地讓瑪麗表現(xiàn)得比較中性。摩砂雪意識到要是在這個階段就自己擅自把瑪麗的形象決定下來，那以后真改起來可就麻煩了。所以關(guān)于瑪麗的所有部分，分鏡中都是一片空白，一直留白到了最后一刻。本來在B部分里也有一段瑪麗降落在學(xué)校的房頂上和真嗣初會的“正式登場”，但摩砂雪也刻意回避了，幾乎什么也沒干。那一幕本來情節(jié)不是那么發(fā)展的，但一直拖到最后才搞定角色性格，他就把這部分一股腦扔給鶴卷去全權(quán)負(fù)責(zé)了，正好自己的工作也能輕松一點。

除了瑪麗，其他的部分的分鏡早就定好了，所以摩砂雪自己的B、C兩部分還有其他人的A PART工作都可以向前推進。只有D PART不能提前開始，因為這部分不但有瑪麗出場的戲，還和真嗣發(fā)生了互動的關(guān)系。于是D PART的分鏡就變成了所有人都在嚷嚷“怎么辦怎么辦怎么辦”，卻毫無結(jié)果不得不停滯的局面。摩砂雪在當(dāng)時的工作筆記上還記下了討論的核心——“瑪麗是否對真嗣進行說教”。這里一開始是按照庵野的劇本來畫分鏡的。也就是“果然想要打動人就是得靠講些大道理什么的”。原始劇本中瑪麗對真嗣說的話非常尖銳“你明知道自己的父親要殺死明日香，卻沒有做出任何救她的舉動。正是你的袖手旁觀，導(dǎo)致明日香慘死在你父親手中。”但瑪麗之前定的性格感覺一直是在要寶，到這里突然一下就變成觀眾的代言人了，代替觀眾說出他們的想法。鶴卷認(rèn)為“瑪麗這樣的角色，一定是不會對人說教的吧？”于是臺詞就徹底改頭換面了，最后終于還是決定不這么尖銳，讓瑪麗的性格更FLCL一點，確定了“快逃跑吧”、“都變成這樣了”之類神游天外的臺詞。然后由瑪麗向真嗣展示崩毀之后的地下都市。決定了之后，終于開始畫D PART的分鏡了。

?C部分中有一段瑪麗看著空中飛鳥和晚霞的場面，在樣片階段都還沒有。但看完未配音樣片的時候，庵野說“瑪麗沒怎么出場啊，想加點她的鏡頭。”而且大家也覺得完全沒有過渡和鋪墊，就這么一直拖到D PART讓瑪麗一下子冒出來也不合適，所以就說要不先稍微露個臉？于是摩砂雪就把《序》的下回預(yù)告中的鏡頭加進去，然后再突然插入一個瑪麗仰望第三新東京市天空的鏡頭，讓觀眾產(chǎn)生她是“對全局有所掌握的間諜”這個深刻印象。后來在元渡和冬月、SEELE談話結(jié)束后，出現(xiàn)綠幕攝影棚專用房間的一幕里，摩砂雪還想加入瑪麗在攝影棚上方步道里偷窺的內(nèi)容，不過這樣一來形象又過于和加持重疊了，所以最終放棄了。

13.從庵野最早的發(fā)言當(dāng)中可以看出，他做eva新劇場版的原本意思就是輪回。

14.關(guān)于副標(biāo)題“Thrice upon a time”，有兩篇其他up主的相關(guān)文章可以參考一下。順便一提，小說《Thrice upon a time》當(dāng)年也是《命運石之門》的靈感來源。

【基于eva終章副標(biāo)題Thrice upon a time的結(jié)局解讀-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/dpvOFm5

【《新福音戰(zhàn)士劇場版~終》為何庵野秀明會選“Thrice Upon A Time”作為影片的副標(biāo)題？-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/LvoL6wG

15.Khara10周年作品《好孩子的歷史動畫：大大的蘿卜》，2012-2013年期間，宮崎駿正在制作《起風(fēng)了》，考慮堀越二郎的配音人選，不經(jīng)意間提到了庵野秀明的聲音是否合適，由此庵野被拉到吉卜力進行了試音和后期配音工作。在庵野陷于抑郁癥狀困難的時期，宮崎、鈴木對庵野給予了相當(dāng)大的幫助：“恢復(fù)的最好辦法是投身創(chuàng)作中?！崩щy時期庵野也沒有離開動畫，EVA《終》的制作與完成也得益于此。NHK《起風(fēng)了》誕生的紀(jì)錄片對這段往事有很好的記錄。而宮崎駿帶庵野秀明制作《起風(fēng)了》，與成年相田劍介帶真嗣出去了解第三村、釣魚這個情節(jié)完全能夠?qū)ι?。庵野在這段時期的經(jīng)歷，或許也是他將《終》的原劇本推翻重做的重要原因之一。成年相田劍介被代入的現(xiàn)實人物正是宮崎駿，但除了庵野，沒有任何一個人敢去提他的名字，而且《終》鬧出這么大的風(fēng)波，eva的劇組暫時也不太可能再把宮崎老爺子牽扯進來了，很多粉絲也擔(dān)心自己會被說成是“過度解讀”，于是eva的劇情解讀現(xiàn)在就僵在原地停滯不前了。不過暗示還是有的，庵野秀明與安野夢洋子結(jié)婚時，宮崎駿是他們的證婚人，而在庵野秀明制作《終》的紀(jì)錄片里，宮崎駿也多次出鏡。

https://wap.gamersky.com/news/Content-1201109.html

16.庵野親筆手書的第三村的四個“魔法”，以及官方在《newtype》雜志上對魔法的承認(rèn)。

17.對于結(jié)尾部分，了解和熟悉鏡頭語言表達方法，尤其是蒙太奇鏡頭銜接與鏡頭欺詐的人應(yīng)該都能明白，跑出車站的兩人的站位相比之前跑上天橋的真嗣與瑪麗的站位出現(xiàn)了對調(diào)、跑出車站的兩人沒有像之前真嗣與瑪麗跑上天橋時那樣拉手、鏡頭不跟隨跑出車站的兩人而是跟隨遠去的電車等等細(xì)節(jié)是什么意思。另外其實仔細(xì)想想就能知道，既然這車站是庵野秀明家鄉(xiāng)的，那庵野秀明能不在劇中出場？

18.庵野怕粉絲搞不清楚主線和感情線，加上鶴卷也對粉絲們的不滿評論感到沮喪，于是特意出了一個《EEE》進行補充和提醒，而且是讓鶴卷來執(zhí)筆，結(jié)果一幫人還在執(zhí)迷不悟。

19.種種跡象顯示，EVA《終》是一部趕工且未完成的“半成品”，若是說沒有后續(xù)，鬼才信！結(jié)果現(xiàn)在EVA續(xù)作還真有消息了，BD特典和有聲上色漫畫已經(jīng)出了！另外，EVA的總導(dǎo)演接班人非鶴卷和哉莫屬！而《終》的標(biāo)題里的音樂反復(fù)記號“:||”意味著eva新劇場版未來必將重制！

【EVA新福音戰(zhàn)士劇場版BD特典完全新作動畫Evangelion 3.0 (-46h)-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/VU3eNMQ

【新世紀(jì)福音戰(zhàn)士EVA終BD特典 Q-120min 有聲漫畫-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/OdmTHEm

這兩份特典，總導(dǎo)演已經(jīng)換成了鶴卷，庵野則只負(fù)責(zé)監(jiān)修。

此外，宮村優(yōu)子（明日香聲優(yōu)）也明示eva未來必有新作。

20.安野夢洋子是什么樣的人，應(yīng)該對照哪個角色，庵野秀明的原話說得很明白了。明日香則確實是庵野秀明的妻子——安野夢洋子的化身，庵野秀明對她的形容，那簡直和明日香一模一樣。

21.山下育人對《終》結(jié)局搞“謎語人”的牢騷。

22.可參考：

https://b23.tv/rzodkys

https://b23.tv/bnnoIXV

23.宇多田光在創(chuàng)作《one last kiss》之前，已經(jīng)看過了完整的臺本。結(jié)合歌詞、劇情與“Thrice upon a time”的副標(biāo)題等進行分析，這首歌是誰寫給誰的，已經(jīng)不言自明。

《One Last Kiss》日語原詞

初めてのルーブルは

なんてことはなかったわ

私だけのモナリザ

もうとっくに出會ってたから

初めてあなたを見た

あの日動き出した歯車

止められない喪失の予感

もういっぱいあるけれど

もう一つ増やしましょう

(Can you give me one last kiss?)

忘れたくないこと

Oh oh oh oh oh

忘れたくないこと

Oh oh oh oh oh

I love you more than you'll ever know

「寫真が苦手なんだ」

でもそんなものはいらないわ

あなたが焼きついたまま

私の心のプロジェクター

寂しくないふりしてた

まあ そんなのお互い様か

誰かを求めることは

即ち傷つくことだった

Oh can you give me one last kiss?

燃えるようなキスをしよう

忘れたくても

忘れられないほど

Oh oh oh oh oh

I love you more than you'll ever know

Oh oh oh oh oh

I love you more than you'll ever know

もう分かっているよ

この世の終わりでも

年をとっても

忘れられない人

Oh oh oh oh oh

忘れられない人

Oh oh oh oh oh

I love you more than you'll ever know

Oh oh oh oh oh

忘れられない人

Oh oh oh oh oh

I love you more than you'll ever know

吹いていった風(fēng)の後を

追いかけた 眩しい午後

歌詞翻譯：

第一次去盧浮宮時

并沒有什么特別的感覺

因為獨屬于我的蒙娜麗莎

我早已遇見

初次遇見你的那天

齒輪開始轉(zhuǎn)動

無法停止那將要失去什么的預(yù)感

雖說已經(jīng)有很多次了

讓我們再來一個吻吧

(Can you give me one last kiss？)

不想遺忘之事

Oh oh oh oh oh…

不愿遺忘之事

Oh oh oh oh oh…

I love you more than you'll ever know

「我不擅長拍照」

但那種事情其實無關(guān)緊要

你的身影已經(jīng)烙在

我心中的放映機里

都假裝著自己并不孤獨

嘛，我們就是那樣

如果誰去找了對方

就會徒增傷痕

Oh, can you give me one last kiss？

來一個火熱的吻吧

火熱到即使想忘

也難以忘懷

Oh oh oh oh oh…

I love you more than you'll ever know

Oh oh oh oh oh…

I love you more than you'll ever know

我已經(jīng)明白了

就算這個世界走向終結(jié)

就算年齡漸長

你也是我無法忘記的人

Oh oh oh oh oh…

無法忘記的人

Oh oh oh oh oh…

I love you more than you'll ever know

Oh oh oh oh oh…

無法忘記的人

Oh oh oh oh oh…

I love you more than you'll ever know

追尋著流風(fēng)的

明媚晃眼的午后

這些歌詞一看就知道是明日香給真嗣寫的情歌。兩個人接觸會勾起過去的傷痕，日思夜想的人在心中就像放映機的影像一樣保存著，這寫的是誰已經(jīng)相當(dāng)明顯了。

24.關(guān)于角色的人物代入的推測，我想再詳細(xì)地說一下：

1.庵野秀明代入的角色：碇真嗣、碇源堂、葛城美里、綾波麗（庵野通常代入的角色是碇真嗣，這一點他也多次承認(rèn)過，但碇源堂、美里和麗等角色，同樣是庵野在劇中的分身）；

2.安野夢洋子代入的角色：明日香；

3.鶴卷和哉代入的角色：真希波·瑪麗；

4.宮崎駿代入的角色：成年相田劍介。

25.真嗣在出負(fù)宇宙之前為什么坐在他曾經(jīng)與明日香躺在一起的沙灘上，我想一般人心里都應(yīng)該有個數(shù)。

26.從紀(jì)錄片里相關(guān)人士的話可以看出，臺本寫得肯定是非常清楚的，只是電影被拍得支離破碎，很多關(guān)鍵的劇情根本沒講，鏡頭根本沒放。新劇場版很多鏡頭與情節(jié)根本就沒拍，這才導(dǎo)致電影劇情支離破碎，劇情割裂感很強。比如真嗣說綾波像自己母親那一段就沒有拍，但它確實是《破》里發(fā)生過的劇情，絕對不能否認(rèn)它的存在。

27.eva的確摻雜了庵野的很多私貨，甚至可以說它就是庵野的私貨，但是不是有些人，尤其岡田斗司夫那種人以為的那樣，就不一定了。

28.《one last kiss》關(guān)于“蒙娜麗莎”等的歌詞可以參照特典《EEE》的這一幅畫。真嗣的笑容變成了畫框里的畫，這已經(jīng)不是暗示了，簡直就是明示。

29奈須蘑菇對《終》的評價：主要登場人物全員勝利，和20年前同樣的構(gòu)成，過去是詛咒，如今是祝福。

30.最后總結(jié)一句：解讀不明白《終》的只配被庵野嘲笑，但能把《終》解讀明白的，將會擁有嘲笑庵野的資格。