Agustín Barrios Mangoré (1885–1944) 奧古斯丁·巴里奧斯·曼哥瑞的La Catedral (中文翻譯是《大教堂》；《大圣堂》是日文漢字)第三樂章Allegro solemne《莊嚴的快板》一直是吉他演奏家的試金石，音樂又快又炫又好聽，而且相當具有難度 — —快嘛。

技巧上兩手都難，左右手的運動思考都要以達到原速為目標來設計。 (問題：原速是什么呢?跟Barrios彈得一樣快嗎?)。

不需要提困難的C段(Allegro solemne為回旋曲A-B-A-C-A-coda曲式)，我認為光是開頭就相當有意思了。最有名的Richard D. Stover校訂版并沒有標記右手指法，而常見的日本全音出版社Jesús Benites R. (巴里奧斯的學生)校訂版本則附有以下的指法(Ex. 1):

說實話，這個指法要彈到BPM 80–96(一拍六音)并沒有問題。做得到的吉他家右手運動能力相當好，彈奏Allegro solemne應該不成問題。

不過，如果這個指法稍微稍微更動一下，是會減輕右手負擔的，比方說：

1. 多安排一點運動方向相對于a m i指為反向的右手大拇指，會讓a m i三指負擔少一點

(編按: p為右手大拇指、i為右手食指、m為右手中指、a為右手無名指)；

2. 讓a m i 三指專門負責特定弦：a第二弦、m第三、i第四，簡化右手運動，穩(wěn)定手掌。

根據(jù)這樣的想法，指法可以是:

這樣的彈法會簡易一些! (注意第二個p的力度)

上述這兩個p指參與較少的指法，在彈完p之后，可以將之放在第六弦上，會有穩(wěn)定右手的效果，彈奏者可以嘗試。

另外，以生理結構來說，若右手大拇指具備能穩(wěn)定彈奏free stroke (西文 al aire)的情況下，多使用大拇指與其他指頭交替，是更省力且容易達到速度的提升 — — 這需要練習，但卻是非常值得的投資。

以這樣的觀點，可以試試以下的指法:

甚至是

沒有特別意外的話，這兩個指法有機會提供比前面Ex. 1和Ex. 2更容易彈快的可能性。當然，前提是彈奏者能穩(wěn)定的控制大拇指。

我個人偏好Ex. 3。不過，以需要彈快的情況來考量，其實只要不重復運指、穩(wěn)定右手，每個人都可以創(chuàng)造適合自己的指法。也就是說，開頭的12個音，第一個音用大拇指，最后一個音不要用大拇指，只要速度上得去且音樂處理得宜，指法沒有什么必然，演奏者各憑本事了!

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另外一個話題：Allegro solemne在拍子上有3/8 (如Richard D. Stover版) 與6/8 (如Jesús Benites R.版) 兩個版本，差異頗大。

筆者支持3/8拍，因為6/8在音樂考量上會有很多樂句不一致的地方。譬如說C段的兩次相同開頭，居然在不同拍子進入：一個在強拍上，而另一個在弱拍上，不太合邏輯。

這個問題相當有趣，非常值得研究。

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Dionisio Aguado (1784–1849) 阿瓜多的Rondo in A minor, op. 2 no. 3 《A小調(diào)回旋曲》讓我想到貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的第三樂章，而《大教堂》其實讓我想到的也是同一個作曲家：貝多芬的《月光》奏鳴曲。三個樂章類似張力結構的配置，精彩。巧合的是巴里奧斯本人也有改編《月光》的第一樂章呢!

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劉明睿博士

8年旅美時光，明睿以獨奏家、室內(nèi)樂音樂家的身分訪及美國、加拿大、巴西以及中國各地，并于博班求學期間與國際上最重要的古典吉他音樂出版社之一的Doberman-Yppan簽約發(fā)表個人作品

自2020年秋天起，明睿任教于湖北黃岡師范學院，教授吉他演奏以及室內(nèi)樂。

2022年開始任教于廣東韶關學院，教授吉他演奏以及古典吉他音樂賞析。