錦銹乾坤佳麗，御世立綱陳紀。接過祖父康熙皇帝，父親雍正皇帝的“接力棒”，祖孫三代人共同打下的基業(yè)，讓清朝迎來了最后的“高光時期”。

比戶相望的殷富之家見證著歷史最后王朝的“黃金時代”，也讓這位堪稱“氣運之子”的一代帝王，備受人們關(guān)注。

“隆準頎身”，是《清史稿》中對乾隆的記載 ，“龍章鳳姿，殊庭方廣”這些千篇一律的贊美用來夸贊帝王的模樣實在有失可信。

好在百年前的一位外國人，畫下了乾隆帝的真實樣貌。

據(jù)說與我們電視上看到的高大形象完全不同，真實的乾隆皇帝又究竟長什么樣子呢？外國畫師又是何人呢？

大畫家的“東方夢”

十七世紀后期的意大利，一直處在被西班牙統(tǒng)治的“黑色籠罩”下，經(jīng)濟，政治都在一步步走向衰落。

動蕩的時局也讓社會矛盾不斷激化，持有不同信念的人們在沖突中尋找著真理，對精神的自由也達到了前所未有的渴望，新一場的“文藝復(fù)興”應(yīng)運而生。

在這樣的大環(huán)境影響之下，1688年出生于米蘭的郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，自然也是個崇尚自由的“藝術(shù)家”。

由于深受意大利人文藝術(shù)的熏陶，郎世寧自幼學(xué)習(xí)繪畫，立志要成為名譽世界的大畫家。

1707年，幼時曾受到教會照拂的郎世寧，也在長大后選擇成為天主教的一員。

在耶穌會中擔任著助理會士的郎世寧，不必像神父一樣全身心投入教會工作，這也使得他依舊能在繪畫上繼續(xù)自己的造詣。

郎世寧的畫技也在為修道院繪畫壁紙中日漸精湛，后來甚至得到了葡萄牙王室的認可，邀請其為王儲作畫，可謂是在當時已是小有名氣的存在。

在本國擁有大好前程的郎世寧，卻有著一顆漂洋過海的“東方夢”。

馬可波羅筆下流淌著黃金的美好國度，是無數(shù)西方人神往的“世界最美麗華貴之地”。少年時期曾與一位游歷中國歸來的傳教士的短暫邂逅，讓郎世寧對神秘的“東方文明”更加向往。

于是在1714年，七年的努力讓郎世寧成功通過羅馬教庭“保教權(quán)”的選拔。得以受到教會的指派，肩負傳教的重任，起身前往中國。

宮廷畫師的“生存記”

1715年，一番舟車勞頓之下，終于抵達澳門，踏入了東方的領(lǐng)土。又在歷時四個月后，郎世寧終于來到了此行的目的地——北京。

正當郎世寧憧憬著要將自己的信仰在這片廣袤的大地上傳播之際，現(xiàn)實卻并未給予他這個機會。

當時的康熙帝雖然對西方科學(xué)感興趣，允許自由傳教。但卻對西方的信仰一直秉持防備態(tài)度，對羅馬教廷通過宗教過多干預(yù)清朝文化和政治尤為不滿。

身為傳教士的郎世寧也并未受到重用，但怎料“無心插柳柳成蔭”，他的繪畫技藝，將會讓他成功在紫荊城混的風生水起。

時值康熙皇帝想要見識西洋的繪畫，皇宮中接納的西洋畫師并不在少數(shù)，但曾經(jīng)為王儲畫像的可卻獨一份，郎世寧理所當然的脫穎而出 成為了宮廷畫師。

但當精心繪制的畫作呈給康熙帝時，卻并未博得帝心。傳統(tǒng)的西洋油畫畫法讓康熙帝覺得不過爾爾，大清王朝“天朝上國”的思想，也讓康熙帝要求其必須要用中國傳統(tǒng)的筆墨顏料來作畫。

為了討好康熙皇帝，順利留在宮中。郎世寧潛心研究起了中國畫的技法，尋找中國畫獨有的“意”。于是經(jīng)過將西方寫實主義與傳統(tǒng)中國寫意相融合，繪出了《錦春圖》《雙鶴圖》等畫作。

改良后的畫作明暗交織，形象鮮活，成功引起了康熙帝的興趣，深受喜愛。

但好景不長，康熙帝便龍馭上賓，雍正帝繼位。

與父親康熙帝寬容的態(tài)度不同的是，雍正皇帝對傳教士的態(tài)度顯得反對與不喜。

奪嫡成功勝出的雍正帝認為西學(xué)的過多滲透，會威脅清朝的根基，下令實施閉關(guān)鎖國政策。

這也讓這些來自西方的傳教士的處境一下子變得堪憂起來，但好在雍正帝對西洋油畫十分感興趣，并未將郎世寧驅(qū)逐出宮，成了當時為數(shù)不多的“特例”。

雍正帝對西洋美學(xué)的支持，也讓郎世寧的畫技也在這一時期充分發(fā)展，更是后期參與了圓明園的設(shè)計工作，讓許多宮廷建筑有了西洋風格的美。

真實的乾隆其實“超普通”

到了乾隆時期，郎世寧迎來了自己的“高光時期”。祖孫三代里，乾隆皇帝是最為喜歡著文吟詩的“文藝皇帝”。

乾隆皇帝將他時刻帶在身邊出席各種重大場合，堪稱行走的“攝影師”。所以在皇家狩獵，閱兵等重要場合，都有郎世寧奮筆作畫的身影。

《乾隆皇帝狩獵圖》，《百駿圖》奠定了郎世寧首席畫師的地位，一時間圣寵無限。

明暗交織讓五官更為立體的透視法將人物形象躍然紙上，細膩的線條也讓乾隆皇帝的真容得以保留下來。

與電視劇中千篇一律的容貌奇?zhèn)サ幕实坌蜗蟛煌氖?，郎世寧為乾隆皇帝作的《乾隆半身冬裝像》更像是“不凡的普通人”。

清瘦的面容，下勾的鷹鉤鼻，冷峻的眼神，西方繪畫中特有的寫實主義在此刻繪出了最為真實的帝王。

與傳統(tǒng)宮廷畫師的有意美化相反，郎世寧筆下的乾隆皇帝，普通且富有特點。

但哪怕已然是盛寵無限的宮廷畫師，郎世寧仍不忘自己身為傳教士的責任，這也時常惹得乾隆皇帝不悅。

年事已高的郎世寧也沒過多久便匆忙離世，享年78歲。

睥睨天下，萬民景仰的帝王，一直都是最為神秘的存在。容貌奇?zhèn)?，龍章鳳姿是他們長達幾個世紀的代名詞，這也與宮廷畫師的刻意美化密不可分。

郎世寧從西方帶來的寫實主義，不僅繪出了乾隆皇帝的真容，細微逼真的一幅幅畫作，更是將宮廷生活場景按下了“快門鍵”，留下了文字無法替代的歷史價值！

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