作者：izumi

封面：小畑健30周年紀(jì)念畫展

上一期：?漫畫家小畑健回顧成長歷程（三）?勞己少勞人，擅靜不擅動

時至今日，已躋身業(yè)界屈指可數(shù)頂尖漫畫家之列的小畑健，在繪制原稿時仍會進(jìn)行各種試錯。長年秉持勇往直前的進(jìn)取心態(tài)，可謂小畑百尺竿頭更進(jìn)一步的最大秘訣。第 4 回的采訪重點著眼于老師在數(shù)碼作畫以及彩頁繪制上的各種細(xì)節(jié)，從中探查小畑在此方面的求索精神。

小畑健在《Jump Square》上連載的《Platinum End》（又譯：《白金終局》），引入了數(shù)碼作畫，但對他本人而言，并沒感到作畫的實操層面發(fā)生了本質(zhì)改變，頂多感覺修修改改起來比之前更容易些，然后就是街道背景部分采用了照片加工手段。

平心而論小畑對于數(shù)碼工具尚未掌握到得心應(yīng)手，因此但凡時間、精力允許，他寧可全手工描繪實打?qū)嵉摹澳M畫面”。當(dāng)然，不可否認(rèn)數(shù)碼作畫有其先進(jìn)的一面，比方上色處理時表現(xiàn)漸變效果，若是手涂，兩種色彩交匯處總免不了出現(xiàn)細(xì)小的暈色雜斑，此時便可應(yīng)用數(shù)碼處理將其消除干凈。之所以想到使用數(shù)碼作畫，究其原因還是小畑自身的審美潔癖使然，因為難以容忍色斑的存在，就想用數(shù)碼技術(shù)將之改到完美。

放眼業(yè)界，不少漫畫家還在模擬與數(shù)碼作畫之間做著非此即彼的取舍。而在小畑看來，如今數(shù)碼作畫的表現(xiàn)力已到了超乎其想象的程度，很多數(shù)碼技法的運用，他根本看不透其中的門道，因而駕馭起來別別扭扭，不得要領(lǐng)。盡管如此，只要漫畫表現(xiàn)上有所需要，小畑仍會去用。他認(rèn)為，借用某種作畫工具的真正動力，源于創(chuàng)作沖動，而他自己對手繪的執(zhí)著來得更為強烈一些。小畑能用鉛筆、圓珠筆描繪出令人贊嘆的效果，主要靠熟能生巧。而他喜歡有年頭的舊車、舊摩托，同樣是出于駕輕就熟的親切感。

聊到接手《Platinum End》的感受，小畑坦言，故事開篇，只因作品中出現(xiàn)了太多自己感興趣想挑戰(zhàn)的事物，腦袋一熱，便將滿腔熱情傾注于表面的構(gòu)圖之上。畫著畫著，他才逐漸找準(zhǔn)了原作的核心，把握住了總體節(jié)奏流向，有了腳踏實地之感。其實無論與人合作各類題材的作品，小畑在初始階段總愛做各式各樣的嘗試，通常在漫畫推進(jìn)到 5~7 卷后才會漸入佳境。之前訪談里談到過的《爆漫王》，當(dāng)小畑意識到臺詞才是引領(lǐng)作品的靈魂時，畫面表現(xiàn)也隨之愈發(fā)夸張變形。因此小畑評價《Platinum End》的總體平衡感拿捏得可以。

當(dāng)被問及繪制過眾多類型的作品之后，心中有沒有為之奮斗的終極目標(biāo)時，小畑回答，雖說自己偏愛寫實路線，但也并非想畫與照片一模一樣的漫畫。在他的頭腦中始終存在“畫不驚人死不休”的想法，可又對“何為驚人之畫”沒有十分明確的概念，且不管怎么畫，總是橫挑鼻子豎挑眼，自己跟自己過不去。因此小畑轉(zhuǎn)念一想，要是有朝一日畫出了連他自己都挑不出毛病的畫來，就該是理想中的“完美畫作”了吧。

那么單行本彩頁、扉頁的創(chuàng)作是否源自小畑的靈感儲備？答案是否定的，據(jù)當(dāng)事人介紹，每次他都是想到啥畫啥。以《Platinum End》為例，最早的單行本封面就簡簡單單畫了人物，久而久之，小畑“加油添醋”的頑疾開始發(fā)作，逐步擴(kuò)充畫面細(xì)節(jié)，到最后發(fā)展到使勁往封面里強行塞各種小零小碎。

小畑心中也清楚，每部作品所要體現(xiàn)的核心理念各不相同，畫面要素并不是越多越全就越適合，可臨到落筆，便會壓抑不住 “我想怎么怎么畫”的情緒，因此總在“想畫”與“該畫”的矛盾中左右搖擺。剛開始醞釀《Platinum End》的封面時，小畑本不想畫主人公，而是想設(shè)計成只有天使的純白畫面，他也知道這是任性?？烧娴拇蠊P一揮，回過頭來思前想后他還是會告誡自己，此路不通。

一直以來，“白描”是小畑試圖表現(xiàn)的繪畫形式，可另一方面，他又生怕過于極端的嘗試會對漫畫作品本身造成不利影響，并且，每次保守的擔(dān)憂總能壓制住不安分?！跋氘嫲酌琛?，可以看做是小畑率性展示純粹真我的意愿，也是他從事漫畫創(chuàng)作的原動力，然而考慮到讀者的接受度，猶豫再三之后他還是打了退堂鼓。對此小畑不得不承認(rèn)，漫畫創(chuàng)作在貫徹初心這方面的確頗令畫家感到為難糾結(jié)，權(quán)衡之下，最終還是會偏向讀者優(yōu)先。

接下來，小畑分享了有關(guān)彩頁上色的心得。初步考慮好整體色系搭配的大方向，正式開涂之時，小畑相當(dāng)注重畫面的“現(xiàn)場感”。例如，作為此次原畫展主視覺圖之一的《棋魂》，草圖階段他就已經(jīng)想好要涂成大體偏綠的色調(diào)，小光全身上下則是偏黃的打扮。而待到這一配色構(gòu)想塵埃落定，草稿的構(gòu)圖也就自然而然同步進(jìn)展到位了。

談及上色習(xí)慣，小畑的畫彩頁必定從人物臉部涂起?？偨Y(jié)以往的經(jīng)驗教訓(xùn)，小畑認(rèn)定人臉上色絕對難以蒙混過關(guān)，這一步驟一旦涂失手了，他也就沒了再向前推進(jìn)的欲望，因此只有事先搞定了這一塊，才能放心繼續(xù)往下涂，要不然臉畫了一半擱著，總會因牽掛此事而分心。再有就是，為了在萬一涂壞的時候能夠挽回，小畑在剛下筆涂時總會從相對淺的顏色試起。

前文提到的“現(xiàn)場感”，是指在定好大格局后，其余細(xì)部邊涂邊臨時決定。但說實在，這種走一步看一步的即興操作并不輕松，小畑調(diào)侃，自己每次都是在如履薄冰的內(nèi)心焦慮中涂完畫稿。之所以會如此緊張，除去不趕緊涂，一旦馬克筆顏料干了，再往上加另一層色彩便立刻回顯現(xiàn)色斑的因素之外，還因為只要畫作沒有徹底完成，當(dāng)見到局部的空白與涂到一半的地方，小畑心里總感覺沒著沒落的。因此小畑“怕”畫彩頁的根本原因多半在于此。

小畑大師居然會“畏懼”彩頁上色，這點恐怕是很多人沒料想到的。對此畫家本人分析，從小他便因為出色的線稿作畫受到老師的表揚，并同時被指上色功夫不咋地。對于這塊短板，就連小畑也會邊涂邊為自己差強人意的表現(xiàn)而越來越感到泄氣?；叵肫饋恚?dāng)初可能是因為更為憧憬簡潔清爽的黑白世界吧。

小畑記得職業(yè)漫畫家剛出道那會兒，自己還被初代的責(zé)編當(dāng)面提醒“涂彩頁時再用點心！”，直至今日，他仍舊會時不時涂砸畫稿。就拿這次畫展的主視覺圖來講，其中一張《棋魂》的背景里畫到了五重塔。因為當(dāng)初想畫成對焦沒對準(zhǔn)的模糊感，就約略憑感覺涂了一下。結(jié)果第一次出來的五重塔看上去似是而非，無奈之下，他只得剪一張紙覆蓋在上頭，再重新照著資料小心翼翼地重畫了一遍，因此從畫稿背面看，還是能看到修正前的樣子。

還有《死亡筆記》琉克的手。初稿時是左手下垂的姿勢，可是把這張畫與其他幾張圖并排放在一起后才發(fā)覺，太過缺乏動感，于是就改成了向上舉起的動作。等畫展布置完畢后，小畑又覺得，作為背景部分占據(jù)兩邊紅色的死神咋看咋不大順眼。當(dāng)場涂的時候沒有察覺，事后想想還是應(yīng)該涂成青色或灰色等更具安定感的色彩。但從作品基調(diào)與主視覺圖的功能考量，比起自身的偏好，涂成紅顏色不失為正確的選擇。

那一張彩頁要涂到什么份上，小畑才肯收手呢？回答是，要看截稿的最后期限，還有就是累到他自己再也涂不下去的時候。換而言之，只要還有一絲余力，小畑就不想停下手來。事實上，從前小畑就曾經(jīng)有過在感到滿意之前畫個沒完的體驗，并稱那一過程帶給自己無比的快樂，至今回味無窮，因而企盼著哪天再能有機(jī)會涂到盡興為止。

眼下，小畑繪制彩頁時主要使用 Copic 馬克筆，除此之外，他還很中意當(dāng)年用過的丙烯亞克力。丙烯畫材即便厚涂時，仍能呈現(xiàn)水彩的透明質(zhì)感，這點非常契合小畑的個人口味。選用馬克筆作畫無非是為了節(jié)省上色的時間，因此只要作畫時間充裕，丙烯真的是超棒的畫材。

【參考資料】

• 小畑健 スペシャルインタビュー 【第４回】デジタルと塗り…華やかな彩色の裏側(cè)（https://nevercomplete.jp/interview4-1.html）

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