在《摩登家庭》11季完結(jié)后以此文獻(xiàn)給這部給自己帶來(lái)的感動(dòng)的優(yōu)秀喜劇。

如果要用一個(gè)短語(yǔ)或者一個(gè)詞來(lái)形容《摩登家庭》，在我腦海中蹦出的第一個(gè)詞不是“喜劇”，而是“professional home videos”（專(zhuān)業(yè)家庭錄像，Eric在紀(jì)錄片里說(shuō)的）。的確，剛看這部劇的時(shí)候，我的第一感覺(jué)便是如此，被這部劇多么親切和溫情所吸引，直到后來(lái)第n次重溫才發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)某些自己不曾察覺(jué)的笑點(diǎn)，也才恍惚意識(shí)到，這是部喜劇。這也是其吸引人也凸顯其水準(zhǔn)之高的地方，它不需要什么來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的背景笑聲來(lái)一遍遍告訴你這是部以“喜劇”特色為主打的“劇”（當(dāng)然背景笑聲沒(méi)什么不好，在此只是為了強(qiáng)調(diào)該劇的獨(dú)特性），它就是一個(gè)大家庭中的三個(gè)小家庭和圍繞他們的許許多多事情的記錄，十分真實(shí)，笑點(diǎn)只是生活日常的一部分。和《老友記》等情景喜劇相比，這部劇少了很多令人艷羨的光鮮亮麗（六個(gè)人過(guò)著光鮮亮麗的都市青年生活），少了遙不可及的距離，多了親近感，仿佛這是很普通的家庭生活，而所有人都可以有機(jī)會(huì)過(guò)上這樣的生活。

我很喜歡劇中的溫情，尤其剛開(kāi)始的幾季里每集都有令人深思的地方，家人間的小矛盾、小摩擦，家庭教育和孩子成長(zhǎng)的思考，為了對(duì)方的幸福每個(gè)人都或多或少的跨出自己的“舒適區(qū)”，而這些在現(xiàn)實(shí)生活中不是非常容易的，很多人掙扎于經(jīng)濟(jì)打拼和世俗眼光中，鮮少有精力去關(guān)注家庭的溫情，更別談放下自己的身段為對(duì)方改變。這部劇在改變這件事上并沒(méi)有刻意的美化什么，大家長(zhǎng)Jay的改變花了這部劇的大半時(shí)間，對(duì)自己的女婿的態(tài)度，對(duì)自己兒子性向和兒子再生家庭的態(tài)度，對(duì)不符合自己傳統(tǒng)審美的繼子的態(tài)度，一步步小的量的積累最終引發(fā)質(zhì)變，不像什么光怪陸離的好萊塢電影，一夜間某些老古板就想通了，態(tài)度大變，所以主角的煩惱一夜間沒(méi)了，皆大歡喜。這個(gè)改變很現(xiàn)實(shí)，還具備了可行性。

家庭中伴侶關(guān)系的和睦和默契（盡管日?，嵤聲?huì)有小摩擦），兄弟姐妹之間的關(guān)系隨著長(zhǎng)大變得越來(lái)越牢固、互相之間越發(fā)為對(duì)方著想，兩代人之間關(guān)系的磨合和向好，這些都是充滿(mǎn)溫情的地方。和紐約、洛杉磯這種負(fù)責(zé)經(jīng)濟(jì)輸出和文化輸出的資本化國(guó)際大都市不同，美國(guó)絕大多數(shù)地方的人在基督教的宗教傳統(tǒng)的影響下仍是十分傳統(tǒng)的，美國(guó)人看重家庭、看重傳統(tǒng)的價(jià)值觀(guān)（如Julie Andrews主演的《Mary Poppins》和《音樂(lè)之聲》）?！赌Φ羌彝ァ返囊饬x在于，它不是要完全拋棄過(guò)往的傳統(tǒng)家庭模式（這點(diǎn)在Dunphy一家尤其明顯，堪稱(chēng)摩登家庭中最conventional的存在），過(guò)上大都市那種光怪陸離、我行我素的獨(dú)身生活，而是要在現(xiàn)有的家庭模式上做點(diǎn)小修小補(bǔ)，為了愛(ài)和溫暖拋棄自己的成見(jiàn)擁抱一些新的元素，整部劇仍在強(qiáng)調(diào)家庭溫暖、強(qiáng)調(diào)親情紐帶，這也是其吸引力和生命力之所在。

這部劇一大感動(dòng)的點(diǎn)是同志家庭。美國(guó)LGBT電視史可以花很大的篇幅來(lái)講（Apple TV為此專(zhuān)門(mén)做了部紀(jì)錄片），這里說(shuō)些離《摩登家庭》事件比較近的一些劇。在全國(guó)電視頻道上，第一次出現(xiàn)同志為主角的電視劇是NBC電視臺(tái)的《Will and Grace》，該劇從1998年開(kāi)始播，并且超出了所有人的預(yù)期獲得了不俗的成績(jī)，也讓艾美獎(jiǎng)在其第二季播出之后的2000年便給這部劇頒發(fā)了“最佳喜劇”，讓它打敗了《人人都愛(ài)雷蒙德》、《老友記》、《欲望都市》、《歡樂(lè)一家親》等同樣留名美國(guó)電視喜劇史的優(yōu)秀喜劇，并由此確立了它在眾多經(jīng)典優(yōu)秀喜劇中的一席之位。這部劇最大的特點(diǎn)在于，它沒(méi)有污名化同志的存在，堪稱(chēng)另一個(gè)版本的《老友記》或《我為卿狂》，只不過(guò)由于性向不同劇中的主人公并沒(méi)有像老友記一樣三對(duì)成了兩對(duì)（曾經(jīng)還差點(diǎn)三對(duì)成了三對(duì)），而是各自建立了自己的家庭。但整部劇，設(shè)定在紐約，帶著紐約一如既往的色彩，幾個(gè)單身人士出去約會(huì)，互相解嘲取暖，在一堆不幸的愛(ài)情生活中一邊過(guò)著精彩的單身生活，一邊尋覓愛(ài)，這不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的家庭，沒(méi)有伴侶，沒(méi)有孩子。

同樣在世紀(jì)之交出現(xiàn)的另一部意義重大的劇叫做《queer as folk》（簡(jiǎn)稱(chēng)QAF），該劇改編自同名英劇，在付費(fèi)頻道Showtime上播出。和《will and grace》的風(fēng)格不同，該劇各種游戲人生式的非傳統(tǒng)的生活方式（當(dāng)然同志本身在很長(zhǎng)一段時(shí)間里被稱(chēng)作“alternative lifestyle”）作為劇名中“queer”（奇怪的）的寫(xiě)照，雖然也有folk（普通人）的情節(jié)，但主體在queer上。這部劇中的情感和家庭模式與普通大眾之間是有距離的，盡管這部劇同樣取得空前的成功但這并不能代表當(dāng)時(shí)的整體的輿論情況，大眾仍是小心翼翼、懷著有色眼鏡的看待同志群體。該劇如今也鮮少被主流媒體提及，盡管其重要的歷史地位。

2009年對(duì)于美國(guó)而言是個(gè)具有歷史意義的年份，美國(guó)大眾仍在金融危機(jī)最艱難的日子里求生，出現(xiàn)了首個(gè)黑人總統(tǒng)，還在主流電視臺(tái)上出現(xiàn)了具有劃時(shí)代意義的電視劇。在Fox電視臺(tái)上出現(xiàn)了談?wù)撉嗌倌陹暝那嗌倌觌娨晞　稓g樂(lè)合唱團(tuán)（glee）》，談?wù)撔@霸凌、早孕、同志等高中生話(huà)題，扮演同志角色的Chris拿了部金球獎(jiǎng)，此外在另一個(gè)電視臺(tái)ABC，出現(xiàn)了電視劇《摩登家庭》。這標(biāo)志著所有先前幾乎只在先鋒創(chuàng)作和少數(shù)消費(fèi)群體中存跡的敏感話(huà)題第一次放在的全國(guó)的層面上被討論。以此開(kāi)始的十年了，尤其是在奧巴馬執(zhí)政期間，美國(guó)的社會(huì)文化經(jīng)歷了空前的轉(zhuǎn)型，從《歡樂(lè)合唱團(tuán)》、《摩登家庭》，到反歧視法案，到某個(gè)女歌手在白宮前喊了句“are you listening”并發(fā)了張名叫《born this way》的專(zhuān)輯，到電視電影《天佑鮑比》、《平常心》（2014，艾美獎(jiǎng)最佳電視電影），到好萊塢終于拍了部電影叫《愛(ài)你，西蒙》，同志終于不再是那個(gè)疏離的、異樣的群體，完成了從“雖然不算反常，但不能為大眾接受”到如今“完全正常且可愛(ài)（perfectly normal and lovable）”的形象轉(zhuǎn)變。

《摩登家庭》的十一年歷史也正好經(jīng)歷并參與了這個(gè)議程、這個(gè)變化，從講述一對(duì)同志夫夫也能擁有完全正常而普通的生活（姑且不討論“正?！钡慕缍笆欠駪?yīng)該存在這樣的概念），到同志夫夫終于從伴侶制變成了婚姻制，將第五季一整季的劇情主線(xiàn)給了Cam和Mitchell結(jié)婚，描述了從準(zhǔn)備到終于實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，恰似《老友記》第七季Chandler和Monica的主線(xiàn)劇情。整部劇播出后一年美國(guó)終于迎來(lái)全國(guó)范圍的同志婚姻平權(quán)實(shí)現(xiàn)，劇中Mitchell和父親Jay的分歧和矛盾到了焦點(diǎn)，最后Jay終于放下心中的執(zhí)念和顧慮，用溫暖迎接兒子的婚姻。作為一個(gè)越戰(zhàn)老兵，正如許多美國(guó)大家庭的父親一樣，Jay的角色讓人非常有代入感，包括其對(duì)“男子氣概”一度的執(zhí)念，到父子關(guān)系之間的掙扎，非常的真實(shí)、有感染力而讓觀(guān)眾有切身的共鳴，而不是讓觀(guān)眾像看戲一樣看一堆青年人過(guò)著單身生活，就連Mitchell的扮演者Jesse Tyler Ferguson本人和父親的關(guān)系緩和也是在其參與到該劇的拍攝到獲得主流影響力的過(guò)程中逐漸改善，這讓人看到了改變的可能性，而不是像《queer as folk》一樣基本拒絕這種可能性的存在，也不像《will and grace》對(duì)此輕描淡寫(xiě)的帶過(guò)。

Mitchell和Cam和他們的女兒Lily更給觀(guān)眾，包括許許多多的同志在內(nèi)，傳達(dá)了一個(gè)曾經(jīng)被認(rèn)為是最不可能實(shí)現(xiàn)的可能性。劇中人物的生活告訴觀(guān)眾，你曾經(jīng)想要的一切傳統(tǒng)的、和普通人一樣的生活，都是可能的，不是幻想，不是天方夜譚，作為一個(gè)比例上占少數(shù)、文化上曾經(jīng)一度被排斥的群體并不代表你的生活只能是不同的、和普通大眾有質(zhì)的區(qū)別。性向和左撇子還是右撇子一樣，是白人、黑人或黃人一樣，和人的道德無(wú)關(guān)。不管是LGBT還是代表社會(huì)“傳統(tǒng)”的異性戀，都可以憑借自己的努力經(jīng)營(yíng)并獲得自己的幸福，在此層面并無(wú)二異。而這也說(shuō)到了平權(quán)中最核心的一點(diǎn)，合法權(quán)益的保障，在工作、婚姻等社會(huì)的方方面面和其他人享有同樣的平等權(quán)利，不多不少；是一種選擇的權(quán)利，我可以選擇不結(jié)婚，但我不能被禁止結(jié)婚。而這，正是21世紀(jì)10年代整個(gè)十年眾多影視作品和平權(quán)的貢獻(xiàn)。

除此之外，這部劇的意義還在于它在情景喜劇式微（數(shù)量、質(zhì)量層面，從《歡樂(lè)一家親》中Niles的扮演者David Hyde Pierce憑借《歡樂(lè)一家親》最后一季再度加冕艾美獎(jiǎng)最佳男配的時(shí)候的獲獎(jiǎng)感言“我聽(tīng)說(shuō)電視變了，請(qǐng)大家等到電視變回來(lái)后叫我回來(lái)”可見(jiàn)一斑），從情景喜劇黃金年代可以沖上年度收視率第一（如《老友記》第8季）到如今前二十難入（《生活大爆炸》完結(jié)后更是沒(méi)可能了）的情況下證明弘揚(yáng)家庭等健康向上的三觀(guān)的情景喜劇仍能在許多以低俗為賣(mài)點(diǎn)的二流電視劇充斥的市場(chǎng)里殺出重圍，獲得滿(mǎn)堂彩，令人感動(dòng)。業(yè)界對(duì)此的肯定從它前五年橫掃艾美獎(jiǎng)便可以看出，連續(xù)五年獲得艾美獎(jiǎng)最佳喜?。v史唯二的存在，另一部同樣是播了11年的《歡樂(lè)一家親（Frasier）》），演技獎(jiǎng)拿了6座，更不談一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名6個(gè)里有四個(gè)都是《摩登家庭》角色的巔峰時(shí)期。

說(shuō)再多也無(wú)法說(shuō)盡對(duì)這部劇的喜愛(ài)，便就此打住。三家人給了我們11年讓我們看他們家的日常，現(xiàn)在只是決定不再拍給我們看了，幸福就如同大結(jié)局里三家房子的燈一樣，熄了第二天還會(huì)再亮。我能看到他們幸福的生活11年，并從中獲得生命的力量，為什么要傷心呢？

（Phill: If life gives you lemonade, make lemons, and life would be like, what? ）