? ? 電影《紫羅蘭永恒花園外傳:永遠與自動手記人偶》目前已在國內(nèi)上映。作為京都動畫第一次采用2.35:1畫幅制作的劇場版動畫，除了提供更加廣闊的視野范圍和沉浸體驗，本作在一些畫面構(gòu)成和演出手段上也頗有值得探討玩味之處。由于筆者水平和姿勢有限，本文僅作較淺分析，權(quán)當(dāng)拋磚引玉。

?? 電影大致可分為獨立感較重的兩部分，第一部分艾米為主角，在學(xué)院生活的背景下多次穿插回憶，交代艾米的過往同時為第二部分泰勒的劇情作引。詳細劇情便不多贅述。

? ?本作分鏡為監(jiān)督藤田春香，作為京都動畫的后起之秀，在一些演出技巧上可窺見眾前輩的身影，同時也有許多獨特創(chuàng)新，未來可期。本作分鏡為監(jiān)督藤田春香，演出則為山村，太田，山田和藤田四人。

? ?薇爾莉特首次見到的學(xué)院全景，畫面中學(xué)院位于三角形的頂端，傳達“位局高處，與世隔絕”之感。

?? 緊接著下一個鏡頭的構(gòu)圖則將其限制在狹小逼仄的車窗之內(nèi)，意圖也較為明顯。

? ?火車穿越明暗的交界處，也預(yù)示著一段劇情即將拉開序幕。而此后艾米的自敘也開始了。

艾米的生活環(huán)境

? ?在艾米的獨白中，她將自己的生活環(huán)境比喻為牢籠，而畫面構(gòu)成上也有意配合臺詞作演出。相較于前面的景色明顯降低了畫面飽和度，且灰色和墨綠色占較多的比重。

? ?利用窗簾的褶皺制造了大量縱向線條，凸顯“牢籠”這一意象。

? ?這個鏡頭如果沒有上下文交代的話已經(jīng)與牢獄毫無區(qū)別了吧。

? ?窗邊的艾米，窗子的設(shè)計意圖也不言而喻。大量的交錯線條，同樣強化了“牢籠”意象。

? ? 而之后薇爾莉特闖入艾米生活的過程，個人認為在分割構(gòu)圖的運用上有相當(dāng)?shù)木钪?。分割線的作用，強調(diào)對象之間的距離感和心靈上的隔閡。艾米在劇情初期對薇爾莉特是較為排斥的，由于過去的一些經(jīng)歷自己也比較自卑，自責(zé)，對未來的不安等種種原因使得她難以敞開自己的內(nèi)心。為了表現(xiàn)角色從排外到接納的過程，運用分割感較強的構(gòu)圖也是比較靈活且實用的手法。以下詳細說明。

? ? 這個鏡頭的縱深感極強，畫面左大半部分都是宿舍的墻壁，而薇爾莉特則被限制在很小的一個拱形空間,以一個外來者的身份嘗試進入艾米的空間范圍。

? ?艾米半掩門所營造出的封閉空間，兩人被門的垂直線分割，強調(diào)了警戒，懷疑，不安，和自我封閉。

? ?此后是屋內(nèi)的一段戲。薇爾莉特向艾米說明自己此行的意圖，而艾米則表現(xiàn)得抗拒和厭煩。兩人再次被柱子分割。

? ?之后艾米咳嗽，薇爾莉特想要表達關(guān)切之意，試圖強行進入艾米的空間但遭到了拒絕。此處可以明顯地看出薇爾莉特越過了分割線后又知趣退出，要打開艾米的封閉內(nèi)心現(xiàn)在還為時過早。

再次被柱分割。

? ?之后的劇情是一段學(xué)院生活，配合劇伴音樂作快節(jié)奏剪輯的敘事，簡單明快，干凈利落。

“所以說，不要停下來啊！”

? ?艾米不適應(yīng)同學(xué)共處的氛圍，逃離餐桌之后。學(xué)院內(nèi)景，正機位平拍鏡頭，構(gòu)圖采用大量縱橫線，極其對稱且工整。凸顯刻板，拘謹，壓抑的氛圍，而艾米并未處于視覺中心即中軸線。她試圖反抗憧憬自由，是這個學(xué)院的異類。

? ?再跳過一段劇情，從這里開始有所變化了，艾米首次跨越分割線進入了薇爾莉特所在的空間，開始嘗試與他人交心了。

? ?艾米在深夜劇烈咳嗽并得到了薇爾莉特的悉心照料，此后兩人同框的特寫和近景鏡頭數(shù)量增加，也暗示兩人愈發(fā)親密。

此時的兩人已經(jīng)完全處于同一空間了。

此處的光影演出既視感極強。

沒錯就是《吹響!上低音號》s2 ep4。

? ?處于同一空間的兩人，此時的柱子成了保護兩人私密空間的屏障，兩人的感情也在不斷升溫，不斷升溫，不斷升溫……

? ?到此輕松歡快的情節(jié)暫告一段落，陰雨天為下一段矛盾沖突轉(zhuǎn)換氣氛。

? ?這里是巧妙利用鏡面的構(gòu)圖，鏡面的存在使得畫面空間更加開闊，縱深感也更強，是傳統(tǒng)的16：9畫幅難以達到的效果。艾米認為自己無法變得像薇爾莉特那么優(yōu)秀，再一次感到自卑。鏡子寓意虛無，對立。個人猜測此處巧用鏡面使兩人同時處于兩種反向的站位，強調(diào)矛盾和對立的存在，同時表達真實和虛偽之別，兩人同在鏡面空間之中卻是虛無縹緲的存在，兩人內(nèi)心的距離相差依舊甚遠？艾米實際上并未道出自己真正的心結(jié)。此后她必須做出選擇。

? ?兩人同處于鏡內(nèi)的空間，鏡內(nèi)的兩人與現(xiàn)實的兩人相距甚遠。

? ?“無論什么樣的信件，都飽含寄信人的愛意”。兩人的交心過程中，艾米開始正視自己的處境。

? ?舞會，短焦鏡頭背景作模糊處理，突出了主體，暗示兩人的親密無間。

? ?鳥兒的隱喻，艾米內(nèi)心始終渴望外界的自由，想要和泰勒相見的愿望。

? ?第一部分結(jié)束時，艾米已經(jīng)打開了窗子，選擇敞開自己的心扉。雖然身在牢籠，但飽含愛意的信件則隨旅人的步伐傳達給了所愛之人。

? ?此外還有許多關(guān)于“腿”的“山田味兒”很重的鏡頭，包括練舞，舞會時的步伐移動，通過泰勒的腿部演技來強化人物特征和傳達心里狀態(tài)等等。

? ? 第一部分的運動鏡頭用的十分節(jié)制，而在大量固定機位的構(gòu)圖和設(shè)計上別具匠心，表示時間流逝的延遲攝影的使用也較為頻繁，強調(diào)靜態(tài)美感。個人認為第一部分的演出的精到之處在于：對“變化”過程的掌控非常巧妙。運用包括色調(diào)的轉(zhuǎn)變，景別的轉(zhuǎn)變，構(gòu)圖方式的轉(zhuǎn)變等等來為人物心理狀態(tài)的變化服務(wù)，處理得相當(dāng)嫻熟自然。