本文主要是對(duì)二次元游戲的體驗(yàn)、研發(fā)的一些思考與總結(jié)，會(huì)主要結(jié)合幾個(gè)游戲來(lái)談，主要聊的話(huà)題如下：

一、二次元游戲的護(hù)城河

二、二次元游戲立項(xiàng)的形與神

三、玩法選型到開(kāi)放世界——角色（內(nèi)容）才是第一性原理

四、內(nèi)容、系統(tǒng)框架、數(shù)值的串聯(lián)

一、二次元游戲的護(hù)城河

護(hù)城河理論其實(shí)是一個(gè)用爛了的概念，也就是有別的公司沒(méi)法簡(jiǎn)單復(fù)刻的壁壘，游戲里可能是制作上的壁壘，也可能是市場(chǎng)、用戶(hù)等的先發(fā)優(yōu)勢(shì)。

其實(shí)在諸多游戲品類(lèi)中，二次元是屬于護(hù)城河最多的品類(lèi)，大致原因如下：

1.美術(shù)門(mén)檻高。

二次元品類(lèi)非常吃美術(shù)風(fēng)格和質(zhì)量，“及格、還行”的美術(shù)在其他品類(lèi)中或許能取得不小成功，而沒(méi)有很高的美術(shù)質(zhì)量，獨(dú)特風(fēng)格的二游還沒(méi)出生就輸了一半。做好美術(shù)質(zhì)量難，但想有獨(dú)特設(shè)計(jì)更難。

哪怕有現(xiàn)成作品的借鑒，也往往是以下結(jié)果——“借鑒”的太像，被借鑒對(duì)象的玩家炎上，產(chǎn)品gg；借鑒不好只得其形不得其神，說(shuō)的就是p5火之后一堆借鑒p5美術(shù)設(shè)計(jì)的游戲。

有很強(qiáng)設(shè)計(jì)能力的美術(shù)可遇不可求。舉兩個(gè)例子：

• 一是之前的項(xiàng)目，想在美術(shù)上有所突破，探索了數(shù)月品質(zhì)基本沒(méi)啥提升。后來(lái)新找了一個(gè)主美，數(shù)周內(nèi)從設(shè)計(jì)到落地，讓效果有了質(zhì)的提升，進(jìn)入落地階段。——如果沒(méi)有這名主美的加入，或許項(xiàng)目還在原地打轉(zhuǎn)不知多久

• 二就是少年三國(guó)志2，少三2上線的美術(shù)風(fēng)格在我看來(lái)就是一種土味二次元的感覺(jué)十分差強(qiáng)人意，但在后來(lái)更新紫金將后發(fā)現(xiàn)美術(shù)變好了，接近了三幻呈現(xiàn)的美術(shù)品質(zhì)——后來(lái)找朋友了解，原來(lái)原因就是上海游戲圈美術(shù)太卷，少三2一開(kāi)始沒(méi)挖到厲害的美術(shù)，后來(lái)挖到了，但游戲已經(jīng)上線一年多了最好的時(shí)機(jī)已經(jīng)過(guò)去了——如果一開(kāi)始就有后來(lái)的美術(shù)品質(zhì)，少三2的成績(jī)可能會(huì)好很多。感受一下兩個(gè)孫尚香，這像一個(gè)游戲的角色嗎

  
  

2.強(qiáng)內(nèi)容的強(qiáng)化循環(huán)。

二游強(qiáng)內(nèi)容消耗，收入基本靠抽卡（新角色），而配套新卡池則需要海量的新劇情、關(guān)卡、玩法等內(nèi)容。游戲內(nèi)容制作的速度基本決定了收入的多寡，而收入多寡進(jìn)一步?jīng)Q定了是否能更快的制作內(nèi)容。

以一個(gè)3d角色的游戲作為例子：

• 出一個(gè)新角色，需要做3個(gè)月——因?yàn)閺牟邉澰O(shè)計(jì)、原畫(huà)概念設(shè)計(jì)到落地、建模、動(dòng)作、特效、實(shí)裝落地等一系列流程不是連續(xù)的，而是下一個(gè)環(huán)節(jié)依賴(lài)于上一個(gè)環(huán)節(jié)，就算一堆人做，速度也快不起來(lái)。

• 如果你的團(tuán)隊(duì)同時(shí)做6個(gè)，這樣一個(gè)月也只能保證2個(gè)新角色。而你的游戲開(kāi)的幾個(gè)卡池是什么角色，這新池子的空窗期玩家有沒(méi)有東西玩或者付費(fèi)點(diǎn)（bp解決了這個(gè)問(wèn)題），也就是說(shuō)新游成功=新號(hào)期（1個(gè)月）玩家始終有追求+卡池空窗期是養(yǎng)上一波新卡和其他的追求期

• 沒(méi)做到的成績(jī)基本就是一個(gè)月后腰斬，然后死亡?！@樣的游戲案例實(shí)在太多了。

• 理想的上線節(jié)奏其實(shí)是儲(chǔ)備至少1個(gè)月的上線內(nèi)容，最好是3個(gè)月。但二游普遍嚇人的開(kāi)發(fā)成本決定了很難做到這一點(diǎn)。而上線第一波的成績(jī)決定了團(tuán)隊(duì)是否能快速擴(kuò)招鋪量。

• 如果流水不行，就是沒(méi)錢(qián)→沒(méi)錢(qián)招人做內(nèi)容→新版本更沒(méi)辦法做好的負(fù)反饋強(qiáng)化循環(huán)；如果流水牛逼，就是有錢(qián)→招人做更好的內(nèi)容→新版本內(nèi)容nb→有錢(qián)的正反饋強(qiáng)化循環(huán)。

而這種燒錢(qián)的模式也決定了基于成本的競(jìng)爭(zhēng)壁壘：

• 立繪+q版建模成本稍低，最大優(yōu)勢(shì)就是風(fēng)格——這是明日方舟的路線，當(dāng)然舟游的護(hù)城河除了風(fēng)格外，世界觀、玩法、關(guān)卡都是?！退忝魅辗街鄞筚嵦刭?，動(dòng)態(tài)立繪都很久后才加入，且產(chǎn)能一直不太理想

• 立繪+3d建模+回合制/自動(dòng)戰(zhàn)斗——這是一堆刀塔傳奇like/魔靈like二游的路線，如陰陽(yáng)師。這種路線制作難度更高，除了風(fēng)格外，質(zhì)量把控和制作成本都是競(jìng)爭(zhēng)壁壘

• 立繪+3d建模+動(dòng)作玩法/開(kāi)放世界——崩壞3/原神的路線。3d arpg單角色制作成本極高，而開(kāi)放世界更是要額外搭上新區(qū)域/海量故事+npc等，開(kāi)發(fā)成本和制作周期、難度更是高到爆炸——這一類(lèi)游戲，如果不是第一波上線取得巨大成功的，后續(xù)基本不可能翻身，因?yàn)闆](méi)錢(qián)做更好的內(nèi)容了。所以3d arpg基本只有戰(zhàn)雙有一比之力，截止今年其實(shí)也就多了一個(gè)大眼珠子而已

  
  

從第二個(gè)護(hù)城河里，我們可以發(fā)現(xiàn)，這種選擇開(kāi)發(fā)難度+成本越高的產(chǎn)品自然競(jìng)爭(zhēng)壁壘越高，同時(shí)強(qiáng)者愈強(qiáng)的反饋循環(huán)決定了有先發(fā)成功優(yōu)勢(shì)的公司更容易選擇開(kāi)發(fā)難度高，也是競(jìng)爭(zhēng)壁壘高的方向。

在有先發(fā)優(yōu)勢(shì)的公司里，會(huì)積累技術(shù)優(yōu)勢(shì)，內(nèi)容開(kāi)發(fā)的管線優(yōu)勢(shì)，以及不斷更新內(nèi)容帶來(lái)的內(nèi)容面優(yōu)勢(shì)，這些都是一些順帶且自然的壁壘

這里也舉個(gè)例子，《天地劫》手游。其實(shí)天地劫手游成績(jī)不差，只是在魔幻模擬戰(zhàn)+美術(shù)表現(xiàn)質(zhì)變提升的情況下依然成績(jī)不如夢(mèng)戰(zhàn)，遠(yuǎn)不及紫龍預(yù)期。而雖然是個(gè)還算賺錢(qián)的項(xiàng)目，但也避免不了負(fù)反饋循環(huán)：上線后一段時(shí)間，畫(huà)師更換，設(shè)計(jì)水平的下降被玩家瘋狂吐槽。

3.最挑剔但也是最忠誠(chéng)的玩家群體

二游玩家中，對(duì)于游戲要求可能是最嚴(yán)格的一批。不僅挑美術(shù)，也挑劇情世界觀，玩法、養(yǎng)成框架等等?！?jiǎng)e的品類(lèi)如傳統(tǒng)卡牌，換題材、迭代玩法、迭代養(yǎng)成框架都是可行的方向，但二游玩家卻會(huì)對(duì)于戰(zhàn)斗、養(yǎng)成沒(méi)有變化的游戲有很大的負(fù)面體驗(yàn)，覺(jué)得模式固定，千篇一律。而我們也可以發(fā)現(xiàn)，基本近些年成功的二游，在玩法和養(yǎng)成基本都是有所迭代的，還是上面的例子戰(zhàn)雙雖然也是3darpg但至少戰(zhàn)斗上和崩三就有一定的差異化——這是第一點(diǎn)，對(duì)游戲整體的挑剔，結(jié)合前面所說(shuō)的兩個(gè)競(jìng)爭(zhēng)壁壘，導(dǎo)致新游想要成功還要冒創(chuàng)新未知的風(fēng)險(xiǎn)

第二點(diǎn)則是忠誠(chéng)，像fgo、崩壞都有大量玩了n年的玩家，哪怕崩3出了，但崩2依然貢獻(xiàn)了不少的收入。同時(shí)，出于對(duì)產(chǎn)品的認(rèn)同，會(huì)產(chǎn)生對(duì)公司的認(rèn)同，同一團(tuán)隊(duì)的后續(xù)產(chǎn)品就更容易成功，這也算是一種品牌效應(yīng)——但對(duì)于后來(lái)者，這就是一個(gè)很難跨越的坎。

其實(shí)從這個(gè)角度看，改編成熟ip會(huì)顯得更為容易一些：

• IP能夠跳過(guò)比拼美術(shù)風(fēng)格的環(huán)節(jié)，注重還原即可。同時(shí)在系統(tǒng)玩法上也不太需要太多創(chuàng)新，特別是游戲ip注重還原原作玩法即可。對(duì)于一些跨區(qū)域的二次元游戲，ip則是快速打入目標(biāo)用戶(hù)的利器，如韓國(guó)廠商研發(fā)的七大罪手游，做到了對(duì)原作的高還原而在“排外”的日本市場(chǎng)獲得了巨大成功

• 但ip改編也存在諸多限制。最明顯的兩點(diǎn)是：研發(fā)方和監(jiān)修方的互相折磨，特別是跨區(qū)域的合作；改編ip的內(nèi)容拓展難問(wèn)題

小結(jié)：

上面列舉了一部分二游的競(jìng)爭(zhēng)壁壘，但其實(shí)核心還是?內(nèi)容創(chuàng)作?的競(jìng)爭(zhēng)壁壘，而在內(nèi)容創(chuàng)作過(guò)程中的技術(shù)積累、美術(shù)積累、開(kāi)發(fā)管線積累雖然看似都能通過(guò)砸錢(qián)解決，但內(nèi)容的事并不是通過(guò)戰(zhàn)略和錢(qián)能夠搞定，這個(gè)后面還會(huì)聊。例如朱一旦在張小策出走后雖然有資金乃至團(tuán)隊(duì)的積累在卻難再現(xiàn)輝煌，而作為打工人的張小策卻再一次證明了自己。

二、二次元游戲立項(xiàng)的形與神

對(duì)于二次元游戲的定義有很多爭(zhēng)議，但其實(shí)拿到手上基本大家都能知道這是不是一款二游，這里不花篇幅去定義，而是想先談一點(diǎn)我的理解：

二次元產(chǎn)品服務(wù)特定群體，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)合理提煉抽象構(gòu)建的幻想世界作為舞臺(tái)，滿(mǎn)足用戶(hù)特殊需求【注】，讓用戶(hù)能夠代入、沉浸、共鳴，獲取感情體驗(yàn)、幻想體驗(yàn)、滿(mǎn)足特殊需求。

同時(shí)，該作品會(huì)包含創(chuàng)作者強(qiáng)烈的自我表達(dá)欲望、對(duì)世界的看法，這在作品里的體現(xiàn)則是作品本身的深層次內(nèi)涵，也是作品的核心所在。

——從游戲角度來(lái)看，前半截似乎是商業(yè)游戲，而后半截似乎是獨(dú)立游戲。但二次元產(chǎn)品更多像獨(dú)立游戲，因?yàn)樗^的特定群體，往往就是創(chuàng)作者本身。我認(rèn)為雖然二次元文化發(fā)展了數(shù)十年，受眾群體也一直在變化，但這些核心是不變的。

注：特殊需求主要表現(xiàn)在：

• 對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)，在幻想世界里或是逃離現(xiàn)實(shí)（escape，動(dòng)森也提到了這個(gè)概念）享受異世界的美好，或是追求一段不一樣的體驗(yàn)；

• 精神需求得不到滿(mǎn)足，或是孤獨(dú)，或是得不到認(rèn)同，尋求友情愛(ài)情情感寄托或是被需要成就感等一系列精神需求；

• 對(duì)特定經(jīng)歷、特定體驗(yàn)的再體驗(yàn)或是對(duì)遺憾的彌補(bǔ)，多見(jiàn)于學(xué)生年代的青春體驗(yàn)，這往往包含了時(shí)代因素，很容易引發(fā)共鳴

在二次元游戲里內(nèi)容至上，角色為王。圍繞角色需要通過(guò)人設(shè)、劇情、世界觀等塑造，通過(guò)游戲的畫(huà)面、系統(tǒng)、玩法進(jìn)行內(nèi)容的呈現(xiàn)。

——這一塊是后面討論的重點(diǎn)

而二次元游戲用戶(hù)會(huì)集群成為圈子，有一定排他性，對(duì)內(nèi)容有較高要求，多為核心玩家，所以做二次元游戲多為服務(wù)小眾，做大眾化的二次元游戲常規(guī)來(lái)說(shuō)是不行的，但也不是絕對(duì)。

下面貼一張我對(duì)二次元游戲立項(xiàng)方向的思考：

接下來(lái)會(huì)以《躍遷旅人》、《NIKKE》、《欲神幻想》來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。

反例：《躍遷旅人》

從非二次元核心用戶(hù)的決策者來(lái)看，躍遷旅人的立項(xiàng)可能堪稱(chēng)完美：

• 美術(shù)上別具一格，福瑞、人外，乃至出色的像素風(fēng)，應(yīng)有盡有，玩家間也是一頓好評(píng)；

• 時(shí)髦值爆滿(mǎn)，ui設(shè)計(jì)的app化，乃至近幾年大火的規(guī)則類(lèi)怪談我們也有；

• 自走棋設(shè)定的玩法很好，而且這么多上陣角色不是更好賣(mài)卡？大火的肉鴿、翻牌、賽馬娘玩法，我們也應(yīng)有盡有；

• 養(yǎng)成上加了掛機(jī)，而且坑深，可以放開(kāi)了送福利，送個(gè)幾百連抽玩家嘴不都笑爛了？

但實(shí)際上卻出現(xiàn)了受眾定位、游戲定位及執(zhí)行的偏差：

• 福瑞、人外、像素風(fēng)，都是二次元領(lǐng)域里更小眾的方向，玩家會(huì)對(duì)內(nèi)容要求更高。但實(shí)際上，無(wú)論是主線、戰(zhàn)斗還是局外，《躍遷旅人》對(duì)于角色展示、劇情挖掘都做的一塌糊涂，美術(shù)雖好卻無(wú)處展示。劇情無(wú)聊，玩法戰(zhàn)斗中更是基本沒(méi)太多角色及劇情的展現(xiàn)，養(yǎng)成里找角色交互內(nèi)容也很麻煩

• ui設(shè)計(jì)新穎，但是沒(méi)有基本的易用性，基本就是一股腦塞給玩家。第一頁(yè)居然還能上下滑，導(dǎo)致我好幾次都沒(méi)找到主線怎么進(jìn)（其實(shí)就是滑上去了看不到）

• 玩法看起來(lái)似乎很美好。但是主玩法的自走棋戰(zhàn)斗本身就沒(méi)有太多表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)，太多角色導(dǎo)致畫(huà)面表現(xiàn)角色變得更難。也不知道哪位天才設(shè)計(jì)的戰(zhàn)斗區(qū)域是左右而不是上下，這種處理對(duì)于戰(zhàn)斗展示更加小的可憐。而其他的玩法則都不好玩，行程系統(tǒng)雖然看起來(lái)很好但完全沒(méi)有講劇情，變成了最煩人的玩法之一。

• 養(yǎng)成沒(méi)有很好的考慮多角色養(yǎng)成，比如afk的水晶。另外雖然坑深，但投放也不是這么做的，數(shù)值部分后面還會(huì)說(shuō)

總的來(lái)說(shuō)，《躍遷旅人》有一系列看起來(lái)很好的概念，也就是形的東西。但卻沒(méi)有圍繞內(nèi)容為王去做設(shè)計(jì)，而在實(shí)際的落地執(zhí)行過(guò)程中更是出了一系列問(wèn)題，導(dǎo)致了最終成績(jī)不理想

《NIKKE》、《欲神幻想》：基于底層人性的擴(kuò)圈嘗試

為什么玩上述兩個(gè)游戲，大家心里多少都有點(diǎn)數(shù)。后者要說(shuō)的話(huà)是更加小眾的游戲品類(lèi)，不能算作二次元游戲。這里強(qiáng)調(diào)一下。

NIKKE的打法：

• 擴(kuò)圈：用自己得天獨(dú)厚的美術(shù)吸引了一大部分sp玩家，其中相當(dāng)一部分是泛用戶(hù)

• 適配：用早期的直球劇情和直球人設(shè)，讓泛用戶(hù)快速get?！?jiǎng)∏榭此仆醯狼仪逦?，角色表面特色鮮明易于理解。對(duì)于核心二次元玩家來(lái)說(shuō)，對(duì)于游戲劇情的預(yù)期不會(huì)太高；同時(shí)，爆裂表現(xiàn)的戰(zhàn)斗，輕松的養(yǎng)成模式也讓泛用戶(hù)能快速適應(yīng)和投入游戲

• 留存&轉(zhuǎn)化：對(duì)于核心二次元玩家來(lái)說(shuō)，會(huì)在游戲過(guò)程中發(fā)現(xiàn)劇情的深度及角色背后的故事，由于對(duì)游戲本身的低預(yù)期，反而會(huì)被驚艷到而留存，轉(zhuǎn)化為游戲的核心玩家。產(chǎn)出攻略、二創(chuàng)、解析，開(kāi)啟自傳播；

前面提到過(guò)二游屬于小眾文化，如果強(qiáng)行泛用戶(hù)話(huà)可能會(huì)兩頭不討好。而NIKKE較好的化解了這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)槊佬g(shù)本身的sp屬性，天然的就容易吸引泛用戶(hù)。而從數(shù)據(jù)來(lái)看，至少在日本新游里這個(gè)策略是成功的:

為了擴(kuò)圈，nikke也做了一定犧牲：相比天命之子，游戲角色明顯保守了很多，這也被很多老玩家詬病。但為了擴(kuò)圈這是必要的犧牲，不然就是一類(lèi)更小眾的游戲了。

《欲神幻想》的特殊性決定了只能一條路走到黑

欲神選擇的道路是提高美術(shù)質(zhì)量，在小黃油里面打代差策略——這也是米哈游的路子。從宣發(fā)上也看得出來(lái)，號(hào)稱(chēng)是首款3a成人手游，而此舉也吸引到了足夠多的sp，其中很大部分是非手機(jī)小黃油用戶(hù)。

它值得一提的是團(tuán)隊(duì)對(duì)于開(kāi)發(fā)內(nèi)的良好把控，雖然在畫(huà)面上有了很大提升，但實(shí)際上卻依舊省錢(qián)：玩法是回合制，而角色只有個(gè)位數(shù)，出的新角色只是已有角色的不同時(shí)裝。抽卡則干脆的塞了很多機(jī)器人（怪物）作為填充物

而還有一點(diǎn)就是無(wú)論是戰(zhàn)斗、養(yǎng)成還是系統(tǒng)的交互體驗(yàn)，他居然是上述游戲中最好的。以這個(gè)團(tuán)隊(duì)表現(xiàn)出來(lái)的實(shí)力，給夠預(yù)算，做一款正經(jīng)游戲大概率也能成。

三、玩法選型到開(kāi)放世界——角色（內(nèi)容）才是第一性原理

原神的巨大成功帶動(dòng)了行業(yè)內(nèi)卷進(jìn)程的加速，玩家對(duì)游戲品質(zhì)要求變高，而各廠商也紛紛開(kāi)始了開(kāi)放世界游戲的立項(xiàng)。目前為止幻塔算是在差異化方向里走出了一條路，而更多的開(kāi)放世界項(xiàng)目也紛紛公布，其中讓各大廠商和玩家意外的是疊紙：居然一口氣拿出了兩款開(kāi)放世界游戲，而且這兩款都不是之前收的帕斯卡契約團(tuán)隊(duì)做的，這意味著疊紙至少還有一款高成本的動(dòng)作游戲項(xiàng)目。

而疊紙和米哈游其實(shí)是比較相似的，都是做內(nèi)容的公司，而他們的探索方向都是怎樣更好的表達(dá)內(nèi)容。而開(kāi)放世界是一個(gè)絕佳的表現(xiàn)內(nèi)容的舞臺(tái)。

好的內(nèi)容呈現(xiàn)需要合適的舞臺(tái)，而這依賴(lài)于技術(shù)和設(shè)備的發(fā)展，等云游戲、vrxr技術(shù)成熟，又會(huì)是新一輪的內(nèi)容革命。正如觸屏帶來(lái)了憤怒的小鳥(niǎo)，以及消除游戲的爆發(fā)一樣。

下面會(huì)從ip、玩法設(shè)計(jì)、到開(kāi)放世界來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)。

IP的核心在于角色，而角色的呈現(xiàn)則需要故事和世界觀——世界是舞臺(tái)，角色是演員，劇情就是角色的表演。世界決定上限，故事塑造了角色，而角色則是用戶(hù)留存和傳播的關(guān)鍵。想成為一個(gè)世界級(jí)影響力的產(chǎn)品，做好ip必不可少，所以我們可見(jiàn)，無(wú)論是lol、dota、還是王者榮耀都在做世界觀、劇情、角色的搭建工作?！猟ota2的龍之血、lol的雙城之戰(zhàn)

而二游的玩法設(shè)計(jì)則需要充分考慮角色（內(nèi)容）的展示。

• 舉個(gè)例子，做一個(gè)回合戰(zhàn)斗的二游。我們要考慮的點(diǎn)：怎么更好的表現(xiàn)角色？怎么去適配抽卡的模式？——橫屏還是豎屏？豎屏能更好的表現(xiàn)角色，如果能在豎屏下表現(xiàn)戰(zhàn)斗就盡量選豎屏。這也是nikke、賽馬娘的選擇。

角色表現(xiàn)：

• 3d優(yōu)于2d，因?yàn)槟苷宫F(xiàn)角色的更多細(xì)節(jié)、動(dòng)作。所以能做好3d盡量選3d。

• 角色表現(xiàn)的地方在于界面的方方面面、主線劇情、玩法中。以戰(zhàn)斗為例，如果選了回合戰(zhàn)斗，則進(jìn)戰(zhàn)斗怎么表現(xiàn)角色，技能釋放（小技能、大招特寫(xiě)、角色合擊技能）、角色待機(jī)、勝利、死亡等都是重點(diǎn)考慮的點(diǎn)。

• 以nikke為例，角色換彈都要看手機(jī)、吃東西就能很好的塑造角色。afk雖然不是二游，勝利吃雞腿的細(xì)節(jié)也讓人印象深刻。

• 還還是說(shuō)反例，躍遷旅人雖然是豎屏，但戰(zhàn)斗區(qū)域占的比例。。。。怎么表現(xiàn)角色？？隨便找的豎屏自走棋都比他會(huì)展示角色。。。

怎么適配抽卡？成本和制作周期的考量

• 二游在日本手游使用gacha后受到了普遍認(rèn)可，而大部分手游的主要收入來(lái)源都是抽卡，這決定了抽卡模式需要源源不斷的初新角色。

• 而選3d導(dǎo)致了成本會(huì)高很多，玩法的選擇也會(huì)決定要求的資源變多，比如即時(shí)戰(zhàn)斗要的角色資源就會(huì)更多。包括但不限于：插畫(huà)，動(dòng)態(tài)立繪（spine或live2d），高模（展示界面），角色模型動(dòng)作技能一整套資源，技能表演，絕技動(dòng)畫(huà)、合體技動(dòng)畫(huà)。另外海量的配音暫時(shí)不統(tǒng)計(jì)，回合戰(zhàn)斗的語(yǔ)音要求也會(huì)比即時(shí)少很多。

• 絕佳的案例：NIKKE。nikke的厲害之處在于只用了一套資源（spine）解決了戰(zhàn)斗內(nèi)外角色表現(xiàn)的問(wèn)題，它的豎屏戰(zhàn)斗選項(xiàng)是基于美術(shù)表現(xiàn)設(shè)計(jì)的。而nikke為了加入世界探索的表現(xiàn)加了一套q版模型，這套q版模型不用做技能表現(xiàn)，細(xì)節(jié)比寫(xiě)實(shí)的少很多，也比較省資源。

• 而開(kāi)放世界，則是資源地獄，雖然有著最好的表現(xiàn)，卻要在每個(gè)版本出新角色時(shí)附帶海量的其他內(nèi)容：新的區(qū)域、關(guān)卡、玩法、npc等等。

開(kāi)放世界

在開(kāi)放世界里，可以通過(guò)玩法展示角色的方方面面。角色生活在大世界里，有自己的生活、有自己所屬的勢(shì)力、區(qū)域、關(guān)系。而在非戰(zhàn)斗趕路時(shí)可以和角色拌嘴，角色可以做各種小動(dòng)作。戰(zhàn)斗時(shí)更是有豐富的手段表現(xiàn)角色特色，像原神就是將角色的戰(zhàn)斗看做了演員表演的舞臺(tái)。更別說(shuō)劇情里各種角色的表現(xiàn)，從角色熟人、老家發(fā)現(xiàn)的各種角色的背后的故事了.....

在角色呈現(xiàn)上，原神已經(jīng)做得很好了，從pv預(yù)熱到試玩到傳說(shuō)任務(wù)，我們可以從方方面面了解并愛(ài)上每個(gè)角色。

對(duì)于原神對(duì)于角色呈現(xiàn)的分析很多，這里不再贅述。

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【《原神》角色讓人欲罷不能的秘訣是什么？】 https://www.bilibili.com/video/BV1UF411w7eo/?share_source=copy_web&;vd_source=113de9e2647d4537ea64c1d27559b88d

【閑談】如果讓游戲分析師來(lái)研究辣可可……

但我覺(jué)得這一塊的典范還是異度神劍系列：

以異度神劍3的英雄任務(wù)為例，一般而言是這樣一個(gè)流程：

• 通過(guò)意外事件、沖突結(jié)識(shí)英雄；

• 接到英雄任務(wù)，來(lái)到英雄營(yíng)地。在完成任務(wù)的過(guò)程中，從其他人口中知道英雄的方方面面，而英雄也會(huì)和我們一起戰(zhàn)斗；

• 完成英雄任務(wù)，解放殖民地，改變英雄的命運(yùn)。而我們也需要在后面繼續(xù)幫助殖民地發(fā)展。同時(shí)解鎖了加入了英雄，部分英雄技能會(huì)帶來(lái)質(zhì)變（真白?。┩瑫r(shí)主角團(tuán)也能學(xué)習(xí)新職業(yè)，對(duì)戰(zhàn)斗也有巨大加成，某些英雄還會(huì)給我們學(xué)會(huì)英雄技能

• 完成殖民地任務(wù)，幫助殖民地和英雄成長(zhǎng)，完成英雄覺(jué)醒。.....

• 這一套流程下來(lái)，我們已經(jīng)從全方面了解了角色，且無(wú)論是游戲還是我們精神意義上都和角色建立了堅(jiān)固的羈絆。如果一款新的開(kāi)放世界二游在角色交互上能做到異度神劍2或3的這種程度，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)取得炸裂的成功

說(shuō)完了開(kāi)放世界如何表現(xiàn)角色的，下面就說(shuō)說(shuō)NIKKE是如何以小博大，做到了不輸開(kāi)放世界的角色呈現(xiàn)的：

• nikke的劇情，對(duì)于主線、支線、角色劇情有不同的定位。

• 主線劇情節(jié)奏明白不講廢話(huà)，開(kāi)場(chǎng)在輕松氛圍下揭露世界觀，后來(lái)突然的發(fā)刀讓玩家措不及防?！覀兊男畔⒘烤褪侵鹘堑男畔⒘浚覀兿乱庾R(shí)的把妮姬當(dāng)人而搞了繃帶戲份，而最后的那句“謝謝你的繃帶也容易讓人繃不住”而形成記憶點(diǎn)。而主線劇情里，盡量為玩家塑造代入感——關(guān)卡場(chǎng)景里有很多探索元素，而很多劇情雖然只是點(diǎn)ui，比如去指揮室、基地等操作雖然復(fù)雜也是給玩家以代入感

• 支線依賴(lài)于聊天軟件blabla。通過(guò)對(duì)話(huà)的形式發(fā)任務(wù)，而揭示了游戲世界觀和一些殘酷的現(xiàn)實(shí)，是拔高深度的方向。韓國(guó)作品對(duì)于社會(huì)問(wèn)題有很多表達(dá)，比如寄生蟲(chóng)。而游戲里財(cái)閥/人類(lèi)和nikke的關(guān)系，也讓人聯(lián)想到韓國(guó)的財(cái)閥和藝人的關(guān)系

• 角色劇情則表現(xiàn)形式更加豐富。好感度劇情、咨詢(xún)、基地任務(wù)、聊天（私聊、群）方方面面呈現(xiàn)了我們和角色的相處細(xì)節(jié)，十分有生活感。值得一提的是聊天軟件，非?？谡Z(yǔ)化、錯(cuò)字、取外號(hào)等讓我們似乎是和真人在聊天一樣，而聊天也很直球的展示角色性格。比如我就在露菲的夸夸里沉淪了——我也不想的，可是她叫我哥哥誒

• 最后，NIKKE的活動(dòng)劇情，則是在角色人物交互，世界觀上進(jìn)行補(bǔ)足。比如圣誕活動(dòng)的劇情，首先是圍繞露菲幫人愿望的劇情展開(kāi)，勾勒了妮姬與指揮官、人類(lèi)相處的各種細(xì)節(jié)。而劇情里也讓玩家充分感受到了性感外表下露菲的溫柔善良的內(nèi)心；而接下來(lái)講述了一個(gè)安妮找媽媽的故事，講了一段關(guān)于安妮為什么成為妮姬，較為感人的故事。受到了很多玩家的一致好評(píng)。

最后聊聊關(guān)于劇情及角色的一些看法。

• 關(guān)于角色模板和劇情結(jié)構(gòu)套路。角色其實(shí)在廣大的acg作品中有很多經(jīng)典形象，我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)沒(méi)必要完全重新造輪子，比如nikke的財(cái)閥大小姐就是雌小鬼元素的應(yīng)用，公主鏈接的可可蘿和異度2的焰都算是富有魅力的媽系角色。而劇情套路，則是為了讓我們更好的講好故事情節(jié)，無(wú)論是《千面英雄》還是《故事》都講了很多敘事的技術(shù)。發(fā)刀很老套吧，nikke的發(fā)刀還是讓很多玩家記住了

• 另一點(diǎn)則是劇情、角色引發(fā)共鳴、形成記憶點(diǎn)的重要性，這也是滿(mǎn)足玩家特殊需求的要點(diǎn)。

• 舉個(gè)例子，2077里主角的遭遇和我們的共鳴就比較少，里面角色的經(jīng)歷也和我們共鳴不多，比如與銀手做的事距離我們就太遠(yuǎn)了。而邊緣行者的劇情里，一是媽媽賺錢(qián)希望我們好好讀書(shū)出人頭地的設(shè)定讓我們產(chǎn)生了共鳴，二是天降露西是青少年青春時(shí)期多少都有過(guò)的幻想——龍族也是這個(gè)套路，江南忘不了的學(xué)姐，化身陳墨瞳帶路明非打臉了所有人，走進(jìn)奇幻世界。而邊緣行者的劇情+i really want to stay at your house的加成，音樂(lè)有擊穿人心的能量，直接帶動(dòng)動(dòng)畫(huà)火出圈，雖然我玩了2077的所有結(jié)局，我對(duì)這首歌沒(méi)什么感覺(jué)之前，看了邊緣行者直接單曲循環(huán)。

• 日本動(dòng)畫(huà)大都是中學(xué)生拯救世界，而近些年隨著當(dāng)初的受眾長(zhǎng)大，也漸漸多了一些大學(xué)生，社畜的作品，也是同樣的道理。

• 而主角本身是玩家的化身，也是滿(mǎn)足玩家需求的一個(gè)鏈接點(diǎn)。主角對(duì)外界的反饋，是否有選擇的自由也影響玩家的代入感，如果僅僅是個(gè)攝像機(jī)在目前的二游里可能已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足玩家了。在無(wú)期迷途里玩家和角色其實(shí)是一個(gè)對(duì)立的關(guān)系，在nikke里玩家選擇站在妮姬一邊，和方舟陣營(yíng)唱反調(diào)，既有著間諜劇一般的探案劇情，也有打臉?biāo)牡膭∏椤缃胸?cái)閥大小姐道歉，讓妮姬踢斷財(cái)閥肋骨這種釋放的爽點(diǎn)，隨著劇情發(fā)展似乎也會(huì)面臨和方舟徹底決裂的劇情發(fā)展

• 角色特色至關(guān)重要，關(guān)系到能否給我們留下記憶點(diǎn)，這些體現(xiàn)在角色的臺(tái)詞、劇情等等一系列表現(xiàn)中。米哈游是塑造角色的高手，從派蒙到草神，留下了太多經(jīng)典角色和記憶點(diǎn)。米哈游也善于玩梗，比如派蒙最早的應(yīng)急食品梗。我自己的入宅作龍與虎里面的逢坂大河也屬于有很多記憶點(diǎn)的角色，雖然是較為模板化的傲嬌，但配合有深度的劇情，及對(duì)應(yīng)的bgm也讓很難忘記，諸如圣誕夜的事情，大河找龍兒的劇情等等。回到nikke，圣誕劇情里也把露菲和安妮的人設(shè)立起來(lái)了，讓人記憶深刻

四、內(nèi)容、系統(tǒng)框架、數(shù)值的串聯(lián)

從內(nèi)容層面來(lái)看，nikke做的很好，但換一個(gè)角度，從系統(tǒng)設(shè)計(jì)、數(shù)值投放的層面來(lái)看，其卻有著不少問(wèn)題：

1.開(kāi)服的各種bug，特別是災(zāi)難性的紅點(diǎn)，修了幾個(gè)版本才基本解決。

2.交互體驗(yàn)糟糕，很多功能根本沒(méi)考慮玩家的實(shí)際體驗(yàn)。例如派遣任務(wù)應(yīng)該置于首頁(yè)，而游戲里需要進(jìn)入基地里才能進(jìn)行操作；妮姬咨詢(xún)作為日常也需要幾層點(diǎn)擊才能進(jìn)去，同時(shí)每次咨詢(xún)都需要再按一次確認(rèn)彈窗......諸如此類(lèi)的糟糕體驗(yàn)很多

3.很多功能的投放不合理，導(dǎo)致玩家體驗(yàn)糟糕。這一塊可以詳細(xì)說(shuō)說(shuō)

• nikke的基本框架是基于afk的系統(tǒng)，在養(yǎng)成上做了一些調(diào)整，比如角色升星改為了傳統(tǒng)的吃本體。而溢出的部分則直接用于養(yǎng)成循環(huán)室，提升對(duì)應(yīng)系別角色的屬性數(shù)值，這一塊在活動(dòng)里會(huì)有較多投放。屬于一個(gè)抽卡溢出坑和活動(dòng)時(shí)間坑

• afk的vip系統(tǒng)則做成了基礎(chǔ)設(shè)施核心，可以通過(guò)完成成就等提升，和付費(fèi)無(wú)直接關(guān)聯(lián)。涉及到一些福利內(nèi)容，而不像Memento Mori還是做成了付費(fèi)vip功能。從上面兩點(diǎn)可以看出，其實(shí)nikke在afk的基礎(chǔ)上還是進(jìn)行了很多思考和玩法適配的，讓這套系統(tǒng)框架能夠更加適配游戲。但依然有很多沒(méi)做好的東西

• 主線劇情里有很多隱藏遺失物，本來(lái)是一個(gè)很好的設(shè)計(jì)，但是投放上我覺(jué)得有很大問(wèn)題。像額外的鉆石產(chǎn)出，世界觀碎片，cd等投放是很好的。但涉及到一些基礎(chǔ)功能的建筑物圖紙也通過(guò)這個(gè)途徑投放就會(huì)導(dǎo)致很多泛用戶(hù)根本意識(shí)不到，還會(huì)吐槽為什么基地啥建筑都修不了，很多功能都沒(méi)有

• 還有一些功能，比如同步器，免費(fèi)上限只有15，這個(gè)考量難道是4各系*5=20，算上要養(yǎng)的5個(gè)剛好？明明afk本身這一塊的開(kāi)放就放的比較開(kāi)，nikke卻做的這么死（躍遷旅人養(yǎng)成一堆角色，卻沒(méi)有共鳴水晶，體驗(yàn)更差）；無(wú)限塔，有一個(gè)系別玩家基本沒(méi)幾張卡，游戲開(kāi)始做了塔，導(dǎo)致大部分玩家根本沒(méi)法打，明明afk本身的爬塔一開(kāi)始也沒(méi)開(kāi)光暗塔。還有要吐槽的是種族碎片的合成，居然是r開(kāi)始。。。。簡(jiǎn)直腦殘；模擬室的肉鴿玩法，規(guī)則過(guò)于復(fù)雜，理解成本太高，事件設(shè)計(jì)和build內(nèi)容設(shè)計(jì)也不合理。還有一大槽點(diǎn)是每天都玩真的好累，隔天玩不行嗎

• 活動(dòng)的設(shè)計(jì)也存在很多問(wèn)題。比如一開(kāi)始的活動(dòng)，沒(méi)有加成角色居然不能獲得積分，這個(gè)后面改了。之前的骰子活動(dòng)投不出6、且負(fù)面格子反復(fù)橫跳，每次都要自己扔；圣誕活動(dòng)的小游戲，每天玩n次，人都麻了——學(xué)學(xué)公主鏈接好嗎，這種沒(méi)體驗(yàn)的重復(fù)操作省掉好嗎

4.不太好的數(shù)值體驗(yàn)

• 掛機(jī)類(lèi)型其實(shí)很吃數(shù)值能力。與體力游戲相比，掛機(jī)游戲存在數(shù)值碾壓導(dǎo)致玩家間產(chǎn)出差距過(guò)大的問(wèn)題，而體力模型可以通過(guò)卡等級(jí)和差距沒(méi)那么大的關(guān)卡產(chǎn)出解決這個(gè)問(wèn)題?！T如閃爍之光這類(lèi)掛機(jī)游戲，主線的進(jìn)度受制于玩家等級(jí)，也是一種限制的方向

• nikke采用了掛機(jī)體系，但并沒(méi)有解決上述的問(wèn)題，且掛機(jī)的產(chǎn)出也不太夠看。如果不是花鉆石多次掛機(jī)，一天的產(chǎn)出連幾個(gè)角色升一級(jí)都做不到，而這個(gè)體驗(yàn)在前期就十分明顯了。

• 其實(shí)解決方式還有對(duì)于戰(zhàn)力要求關(guān)聯(lián)的系統(tǒng)解耦，或者存在降低難度的機(jī)制。而nikke在主線也會(huì)存在需要玩家手操的關(guān)卡，還有惡心的戰(zhàn)力不足機(jī)制，讓這些體驗(yàn)更糟；而派遣功能，afk的做法是派遣只和派遣本身關(guān)聯(lián)，而nikke卻做成了和主線關(guān)聯(lián)系統(tǒng)的耦合，讓玩家更難通過(guò)這個(gè)系統(tǒng)本身進(jìn)行提升

• 但其實(shí)和躍遷旅人相比，nikke已經(jīng)算做的好的了。躍遷旅人的養(yǎng)成體驗(yàn)更加糟糕，掛機(jī)滿(mǎn)提升也超級(jí)緩慢，而且沒(méi)共鳴水晶。而付費(fèi)核心的抽卡也出了大問(wèn)題，投放過(guò)量。角色的升星很容易，基本上沖個(gè)月卡通行證就能在一兩周快速完成升星進(jìn)入躍升階段，而新卡出貨也由于前期投放基本不花錢(qián)就能拿滿(mǎn)——哪怕坑深，數(shù)值也不是這么做的。另外，戰(zhàn)斗數(shù)值的體驗(yàn)更是糟糕，卡的人欲仙欲死

這些問(wèn)題，在系統(tǒng)策劃看來(lái)其實(shí)是這種級(jí)別的項(xiàng)目不應(yīng)該犯的。設(shè)計(jì)系統(tǒng)首先考慮的就是基于設(shè)計(jì)目的呈現(xiàn)什么樣的體驗(yàn)，而體驗(yàn)則會(huì)考慮到玩家實(shí)際的游玩體驗(yàn)，養(yǎng)成、戰(zhàn)斗體驗(yàn)。而這些在實(shí)際推進(jìn)項(xiàng)目的時(shí)候，也會(huì)和數(shù)值策劃一起解決，這些都是系統(tǒng)策劃的核心工作內(nèi)容。

但實(shí)際上哪怕頂級(jí)二游也存在這些問(wèn)題。之前和一些朋友聊過(guò)，很多二次元項(xiàng)目是從內(nèi)容出發(fā)，系統(tǒng)、玩法、關(guān)卡等都會(huì)依照文案的設(shè)定再去推進(jìn)，這導(dǎo)致了沒(méi)法很好的“形式追隨功能”；另外還存在一些諸如項(xiàng)目不太重視系統(tǒng)和數(shù)值，有些項(xiàng)目數(shù)值都不是二次元游戲玩家，還在用其他品類(lèi)游戲數(shù)值思路去做功能等問(wèn)題。關(guān)于這些問(wèn)題，這次就一筆帶過(guò)，后面專(zhuān)門(mén)會(huì)討論這一塊

而其實(shí)對(duì)于二游這類(lèi)特別吃整體規(guī)劃的游戲，更需要配合內(nèi)容投放，加上系統(tǒng)數(shù)值協(xié)作對(duì)版本內(nèi)容的規(guī)劃。游戲新劇情新故事、新的系統(tǒng)和角色、付費(fèi)及運(yùn)營(yíng)活動(dòng)往往是需要多者結(jié)合起來(lái)才能夠達(dá)到1+1遠(yuǎn)大于2的效果

以fgo為例，其過(guò)硬的關(guān)卡/數(shù)值設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，通過(guò)良好的劇情演出效果、劇情沖突節(jié)奏配合，能夠有效地弱化數(shù)值卡點(diǎn)帶來(lái)的負(fù)效用；優(yōu)質(zhì)的版本內(nèi)容與商業(yè)化力度的加強(qiáng)并不一定矛盾，反而可能高度耦合，相輔相成。

實(shí)際版本中需要考慮到制作速度進(jìn)行版本規(guī)劃：像角色、故事等核心內(nèi)容至少要提前規(guī)劃到半年到一年的內(nèi)容，如果是涉及到外部合作可能更需要預(yù)留時(shí)間；上線前最好儲(chǔ)備1個(gè)月以上的內(nèi)容，以面對(duì)上線后的各種問(wèn)題的處理，特別是考慮到一些上線遇到的大型節(jié)日，更需要直接準(zhǔn)備好再上線。

其實(shí)還有很多想說(shuō)的，

比如怎么去做好框架設(shè)計(jì)、數(shù)值投放規(guī)劃；

怎么根據(jù)內(nèi)容去設(shè)計(jì)好一個(gè)系統(tǒng)；

怎么把戰(zhàn)斗和外部養(yǎng)成結(jié)合得更緊密，參考p5的處理方式，而欲神幻想的戰(zhàn)斗動(dòng)機(jī)則是最強(qiáng)的提升好感度欲望，其好感度也更有用

潛水員戴夫兩個(gè)玩法的互相強(qiáng)化循環(huán)體驗(yàn)很好，如何將這種體驗(yàn)做到商業(yè)化手游中去

對(duì)日本市場(chǎng)及玩家的看法，怎么做好玩家新增

......

限于時(shí)間和精力，只有以后再來(lái)討論這些話(huà)題了