深海恐懼癥（thalassophobia）是一種心理和病理上的恐懼癥，它讓許多人在面對(duì)海洋和與之相關(guān)的事物時(shí)感到恐懼、不安和驚恐。這種恐懼反應(yīng)包括呼吸急促、心跳加速、出汗、手腳發(fā)抖，并且患者想要逃避這些事物。即使是那些很少有深?？謶煮w驗(yàn)的人，在面對(duì)深海的神秘和未知時(shí)，也會(huì)感到好奇和心慌，并且想要探索這個(gè)古老神秘的未知領(lǐng)域。

今天筆者要評(píng)測(cè)的這款游戲，《黯?！罚╯ilt），直接意譯的話可譯為《淤泥》，游戲由Spiral Circus發(fā)行，于2022年6月1日在PS、PS4、Xbox X系列以及PC端的多個(gè)游戲平臺(tái)上市發(fā)售，游戲畫面結(jié)合上配音與音樂(lè)，充分的給玩家展現(xiàn)了一個(gè)幽閉瑰麗的虛空海底深淵，Spiral Circus的程序員Dom Clarke曾說(shuō)到：“我們的目標(biāo)是創(chuàng)造一種具有深度氛圍感的單人游戲體驗(yàn)，我們希望玩家能真正地享受他們的深淵之旅。

游戲開頭

作為一款誕生于21世紀(jì)20年代的游戲，游戲沒有采用互動(dòng)性更強(qiáng)的三維場(chǎng)景，也沒有采用高檔的開發(fā)引擎來(lái)塑造逼真的3D畫面，而是使用了簡(jiǎn)約單調(diào)的二維場(chǎng)景和像是用鉛筆畫出來(lái)的手工式畫面，畫面所用的色調(diào)也是簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)——由黑和白不同濃度比混搭為游戲畫面的全部的著色。在游玩這款游戲的時(shí)候，筆者聯(lián)想到了《limbo》與《inside》也是類似的畫風(fēng)，這類畫風(fēng)游戲往往令人印象深刻。但這并不影響游戲的沉浸體驗(yàn)，相反，這些場(chǎng)景與游戲的氛圍恰恰是相輔相成的，只有黑白的色調(diào)與海底的氛圍結(jié)合起來(lái)，配合上游戲內(nèi)精心設(shè)計(jì)的背景音樂(lè)，給玩家一種寒冷、肅殺、沒有任何生機(jī)的死亡之地的感覺。

游戲的場(chǎng)景分為四個(gè)部分，雖然大背景都是在不知多深的海底，但細(xì)分又可以分為海洋、森林、工業(yè)城市和真菌荒地，每個(gè)場(chǎng)景的BOSS戰(zhàn)后主角都會(huì)進(jìn)入一個(gè)神殿，里面有關(guān)于當(dāng)前BOSS的圖騰的眾多宏偉雕像，似乎在用無(wú)言的方式向我們敘述著曾經(jīng)高度文明的海底宏偉國(guó)度。

沒有文字的劇情

玩家扮演的主角是一個(gè)潛水員，準(zhǔn)確的說(shuō)，我們的主角實(shí)際是一束光，筆者更傾向于將其理解為靈魂，而潛水員只不過(guò)是一個(gè)長(zhǎng)期占用的軀殼，游戲的解密內(nèi)容就需要通過(guò)靈魂轉(zhuǎn)移來(lái)操縱不同特性生物的軀殼，清理掉障礙為主體潛水員開路，游戲的地圖包涵了尖刺、齒輪、生物結(jié)構(gòu)、古老圖騰、城市機(jī)械等要素，所以講述的很可能是一段來(lái)自遠(yuǎn)古的靈魂，占據(jù)了已經(jīng)死亡的潛水員的軀殼，想要復(fù)蘇他們自己曾經(jīng)的文明的故事。在游戲的結(jié)尾，給出制作人名單時(shí)，可以看到有許許多多像玩家一樣的“潛水員”在向上面的光明游動(dòng)，這可能都是主角所代表種族的靈魂在為了遠(yuǎn)古輝煌的復(fù)興而進(jìn)行微乎其微的努力。

游戲劇情的關(guān)鍵推動(dòng)點(diǎn)在于“眼”這個(gè)意象，游戲的開頭有一首小詩(shī)對(duì)“眼”這個(gè)意象有過(guò)提示，“巨物在無(wú)盡深處游蕩，在海浪和泡沫下作響，獵殺他們，挖取眼睛，力量在他們身上顯靈，一個(gè)大機(jī)器正在沉睡，喚醒它封住命運(yùn)輪回”。這個(gè)六小句的短詩(shī)就是整個(gè)游戲劇情的梗概，每一章節(jié)的玩家的任務(wù)都是擊敗怪物然后從它們的眼睛中吸取能量，在進(jìn)行靈魂轉(zhuǎn)移時(shí)，主角也是通過(guò)眼睛進(jìn)入不同的生物之中，詩(shī)中提到的的“大機(jī)器”很可能就是代表主角想要復(fù)蘇的遠(yuǎn)古文明，使用巨怪眼睛當(dāng)中的能量作為讓“大機(jī)器”運(yùn)轉(zhuǎn)的能源。該遠(yuǎn)古文明很有可能是發(fā)展出了一種“靈魂科技”，可以使用靈魂來(lái)進(jìn)行一些活動(dòng)，如從中獲取能源和控制一些無(wú)機(jī)物。所以，游戲的故事背景很可能是一個(gè)關(guān)于由技術(shù)引發(fā)了生態(tài)災(zāi)難，然后全城的居民都由此而滅亡，但他們的靈魂卻由于“靈魂科技”而保存了下來(lái)的故事。具有一定的現(xiàn)實(shí)折射意義。游戲劇情風(fēng)格屬于那種探討未來(lái)命運(yùn)和人類發(fā)展的荒誕派未來(lái)主義文化體系中的一部分，近年這類風(fēng)格作品也是只增不減，旨在強(qiáng)調(diào)任何技術(shù)發(fā)達(dá)的時(shí)代都不能缺少危機(jī)意識(shí)，物極必反，有著先進(jìn)技術(shù)、豐富物質(zhì)、美好幻想的時(shí)代往往也是最重大災(zāi)難發(fā)生的隱患期。

場(chǎng)景分割式解密玩法

游戲的玩法就是利用主角的“靈魂轉(zhuǎn)移”大法來(lái)完成解密，游戲的場(chǎng)景不是連續(xù)的，每一個(gè)小場(chǎng)景之間都要進(jìn)行加載切換，每一個(gè)小場(chǎng)景都是都有自己獨(dú)立的一套解密系統(tǒng)，正常來(lái)講完成了當(dāng)前場(chǎng)景的解密才能進(jìn)去下一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)解密都很簡(jiǎn)單，不禁讓筆者聯(lián)想到了4399上的小游戲的感覺，包括BOSS戰(zhàn)也及其簡(jiǎn)單，只要簡(jiǎn)單熟悉BOSS的攻擊方式就能找到破綻，這對(duì)于喜愛未知深海這種超時(shí)空氛圍場(chǎng)景體驗(yàn)的玩家可能好一些，但對(duì)于游戲本身來(lái)講，可玩性確實(shí)差了點(diǎn)，屬于一個(gè)減分項(xiàng)。

再者，游戲制作組主打了氛圍感制造和深?？謶郑较蚴呛玫牡Ч患?，不停的小場(chǎng)景切換黑屏，對(duì)于體驗(yàn)的連貫性有很大的影響，而這種連貫性往往是保證氛圍體驗(yàn)的重要因素之一，不知制作組為何要對(duì)場(chǎng)景分割處理，有可能是經(jīng)費(fèi)成本的問(wèn)題嗎。而深?？謶诌@個(gè)游戲定位，在游戲中卻并沒有任何恐懼的內(nèi)容體現(xiàn)，更多帶給玩家的可能是一種反思。或許患有嚴(yán)重深?？謶职Y的玩家會(huì)感到恐懼，但這類玩家會(huì)由于不可抗拒的焦慮導(dǎo)致游戲根本不可能進(jìn)行下去，所以，如果單純靠場(chǎng)景與氛圍來(lái)對(duì)標(biāo)“恐怖”，《黯?！愤€是遜色一些，或許對(duì)標(biāo)“壓抑風(fēng)”可能更合適一些？筆者認(rèn)為這款游戲的定位和受眾群體，制作組并沒有考慮周到。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)玩家們進(jìn)入《黯?！返氖澜缰?，他們會(huì)立即被游戲畫面的獨(dú)特魅力和優(yōu)美的音樂(lè)所吸引。游戲團(tuán)隊(duì)在游戲的藝術(shù)設(shè)計(jì)方面做得非常出色，其中充滿著豐富的風(fēng)格元素和精心制作的細(xì)節(jié)，這讓玩家們感受到了游戲的深度和廣度。不過(guò)，游戲的機(jī)制需要進(jìn)一步改進(jìn)，除了一些技術(shù)問(wèn)題，還需要更多的內(nèi)容和游戲性來(lái)豐富游戲的體驗(yàn)。與此同時(shí)，游戲的故事情節(jié)也需要更大的發(fā)揮空間，以吸引更多的玩家。總之，雖然《黯?！返挠螒驒C(jī)制和劇情還存在一些欠缺，但它作為一款獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格游戲，仍然值得一試。最后，希望游戲界能在日后產(chǎn)出更多高質(zhì)量、多故事取向的游戲，百花齊放才是春！