作者：izumi

封面：《齊木楠雄的災(zāi)難》

《NewType》雜志采訪了BONES社長南雅彥、J.C.STAFF執(zhí)行董事制作本部長松倉友二，聽兩位回顧各自公司近階段狀況以及今后的展望。

BONES社長南雅彥先對2017年做了一下回顧。雖說去年一年單就動畫播放集數(shù)而言，總體少于歷年平均，但很大一部分原因在于，處于制作過程中的好幾部作品尚未“浮出水面”。其中就有即將在Netflix配信的《A.I.C.O. Incarnation》，該片從2年前左右開工，直到17年夏天全話完工交貨。

另一位座上賓J.C.STAFF的松倉友二則說自家去年動畫產(chǎn)量依舊可觀，全年多達11部！以至于他調(diào)侃，對哪一部作品究竟于何時完工這件事，在自己的腦袋里早已成了一筆糊涂賬。這中間包含一部動畫續(xù)篇及衍生劇集。其中，17年秋季檔的《泥鯨之子們在沙地上歌唱》《食戟之靈 餐之皿》以及《UQ HOLDER! 悠久持有者》也同樣獲得了較好的口碑。

一旁的南社長忙夸《泥鯨》真的很不錯。松倉覺得，盡管《泥鯨》的原作曾躋身“這部漫畫好厲害!”排行榜，但卻算不上知名度很高的作品，因此，還是帶有幾分“黑馬”的感覺。南社長又舉出他個人較為中意的《愛麗絲與藏六》。松倉聽后，反應(yīng)喜憂參半，一方面，動畫版的改編不僅令原作者相當(dāng)滿意，同時也取悅了廣大粉絲，然而與此相對，圓盤銷量卻不容樂觀。由于按上下卷BOX進行發(fā)售，價格居高，因而賣不太動。但就像南社長所指出的那樣，圓盤銷售業(yè)績連年下滑，絕非個別現(xiàn)象，而是困擾整個行業(yè)的棘手問題。

接著之前提及的續(xù)篇動畫話題，松倉略顯無奈，因為同為續(xù)篇，那類原本事先計劃好放映時間的倒還不打緊，怕就怕突然之間決定的那種。在一堆早在2~3年前就已經(jīng)籌劃好的制作周期里，冷不丁插進一部續(xù)集，一下便打亂了全盤計劃，搞得工作量很難掌控，是長期以來最為困擾松倉的頭疼問題。

BONES這邊同樣唯恐此類情形發(fā)生，為了確保質(zhì)量，特意避免滿負(fù)荷運轉(zhuǎn)，以便應(yīng)對突如其來的額外工作。南社長分析，比起盲目上新作品，眼下圓盤制作企業(yè)更趨向于發(fā)行有一定銷量保證的作品。且說到續(xù)作，去年BONES社攜《我的英雄學(xué)院》參加了一年一度在洛杉磯舉行的Anime Expo。在當(dāng)?shù)?，南社長深切體會到《我的英雄學(xué)院》的火爆程度。事實上，前年社長也去了Anime Expo，從那時起該劇便小有人氣，沒想到到了17年竟呈現(xiàn)出全面大爆發(fā)的盛況。據(jù)南社長講，擔(dān)任角色設(shè)計的馬越嘉彥老師剛一登臺，便受到臺下集體起立的熱烈鼓掌歡迎。

松倉聽后，在稍感驚訝的同時，也不得不承認(rèn)，目前日本動畫產(chǎn)業(yè)盈利的中心，正逐步移向來自于亞洲及北美市場的配信收益。且較之去年，今年還將有更大幅度的增長。甚至，有些作品制作委員會的收益大半來自海外。相較以往，尤其是近幾年，憑親眼所見粉絲的熱烈響應(yīng)，南社長也的的確確感受到了日本動畫在海外市場的擴張態(tài)勢。

那J.C.STAFF受海外觀眾青睞的作品又是哪部呢？松倉列舉了《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》《食戟之靈》以及《齊木楠雄的災(zāi)難》等片。且貌似《齊木》在亞洲人氣居高不下的原因，竟是篇幅迷你所致。僅有4分鐘時長的泡面番，方便觀眾隨時“臨欣”，開懷一笑，愉悅放松。南社長接口道，這般短小，在智能手機上觀看起來也是輕松自如呢。

原先業(yè)界總是或多或少地以為，古典奇幻、SF這類作品，應(yīng)該是海外觀眾最想看到的日系動畫類型，可屬于“輕SF”《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》卻出人意料地強勢走俏，令松倉不禁感嘆，這也行！此外，《食戟之靈》在北美也是人氣爆棚。

接下來，聊到了網(wǎng)絡(luò)配信的話題。18年3月起，BONES承接制作的《A.I.C.O.》即將于本周五（3月9日）迎來面向全球190國以上的全網(wǎng)配信，并且，用戶可以在Netflix上一口氣將全劇看完！這讓南社長預(yù)感到，此舉所將引發(fā)的觀眾的全新反饋，因而對收視后的反響滿心期待。

《A.I.C.O.》為純原創(chuàng)企劃案，連同腳本開發(fā)在內(nèi)，均由BONES先行主導(dǎo)推進，而后再向Netflix匯報提案，從這點來講，與該社迄今為止所出品的原創(chuàng)作品并無多大差異，且Netflix方面也從未要求BONES做諸如“迎合全球受眾口味”的改良，但南社長很有信心《A.I.C.O.》能夠符合對方的期望。

當(dāng)然，就如松倉所言，不同企劃的具體實操千差萬別。有時，上家會帶著具體的企劃大綱找上門來，有時，為順應(yīng)配信的實際增長，又會組建類似制作委員會職能的機構(gòu)。有時候會選擇在某家平臺獨播，還有些時候，針對改編事宜，出版社方面會表現(xiàn)得異乎尋常地積極……南社長的觀點是，動畫制作公司確實在太多層面“身不由己”，所以，才更應(yīng)在力所能及的范圍內(nèi)做出最佳形態(tài)的作品。松倉順著話題嘆起了“現(xiàn)實骨感”的苦經(jīng)，現(xiàn)如今，各家動畫制作社越來越“心有余力而力不足”，無論怎樣用心準(zhǔn)備，也難以達到萬全。“同病相憐”的南社長也坦言，制作公司不單單要應(yīng)付制作成本連年上漲的壓力，而且還得為競標(biāo)成功維持一定規(guī)模的現(xiàn)場人員編制，這樣就勢必得讓動畫師們打卡報到，一些從前允許在家辦公的社員，現(xiàn)在每天都跑來公司上班，使得公司愈發(fā)不堪重負(fù)。相比“穩(wěn)步增長”的制作預(yù)算，包括J.C.STAFF在內(nèi)的各家工作室，還得想方設(shè)法“節(jié)衣縮食”地爭奪寶貴的人力資源。

“節(jié)操社”“骨頭社”尚且如此，更不難想象“小作坊”運作起來的步履維艱。在南社長看來，就算讓這些小規(guī)模的工作室1線開工，全心全意做好1部作品，恐怕也難以做到。松倉總結(jié)，自家和BONES的總生產(chǎn)集數(shù)還算有一定數(shù)量的保障，因而，就算偶爾“捉襟見肘”，也大都能勉強涉險過關(guān)。而小一點的工作室卻極有可能在某天突然陷入癱瘓。所以，對小公司來說，動畫生產(chǎn)集數(shù)的增加，絕對是一把風(fēng)險與機遇并存的“雙刃劍”。

即便靠開頭的1、2部作品換來觀眾們的喝彩，但做到第3、4部便會明顯感到后勁不足。對此，南社長不無憂慮地道出了心聲，“BONES開創(chuàng)至今，已步入第20個年頭，而像他們這一代創(chuàng)立不依靠大資本的工作室，并能長期維系經(jīng)營的制作人，搞不好會成為這一時代最后的守望者……”。不過，失落歸失落，但人總要順應(yīng)新時代的發(fā)展。在新的一年里，BONES除了上文提到過的《A.I.C.O.》、劇場版《文豪野犬 DEAD APPLE》《我的英雄學(xué)院》第三季及劇場版、《交響詩篇》劇場版第二部，還有《Hisone 與 Masotan》。除此之外，還能見縫插針地努力做成原創(chuàng)作品，真是令南社長感到欣喜。今年可謂收獲頗豐的一年。

松倉則提到了J.C.STAFF業(yè)已對外發(fā)表的《齊木楠雄的災(zāi)難》第二季、《藍(lán)海少女！》第二季、《食戟之靈》《Lostorage》第二季，以及一大批尚不可對外言說的……現(xiàn)階段松倉能透露的是，那里頭也有好幾部是原創(chuàng)的作品！南社長表達了對J.C.STAFF社新作的期待，轉(zhuǎn)而又說，最近他時常在想，近期的這波原創(chuàng)大潮，倒是為那些此前專做原作改編的老牌監(jiān)督們，提供了與4、50歲的中生代監(jiān)督聯(lián)手“搗鼓”有趣原創(chuàng)動畫的嶄新機遇。從這層意義上講，說不定又將開啟一個原創(chuàng)多產(chǎn)的新紀(jì)元。

松倉也已意識到變革的來臨，包括配信在內(nèi)，未來的動畫產(chǎn)業(yè)將會面臨著更為多元的企劃渠道及前景。如果能順利搭上網(wǎng)絡(luò)配信這艘“黑船”（黑船事件是指美國以炮艦威逼日本打開國門的事件），說不定就能實現(xiàn)“更低成本，更高品質(zhì)”的動畫生產(chǎn)。總之，多一種探索，便多一份可能。按當(dāng)今現(xiàn)狀，日本的動畫業(yè)界可能還將耐受10年左右的轉(zhuǎn)型煎熬，但正所謂“窮則思變”，塞翁失馬焉知非福，松倉預(yù)感，2018或許將成為探尋各式“生路”的充滿挑戰(zhàn)的一年。

參考資料：

《NewType》2018年2月號

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