【個(gè)人簡介】

趙承銳，祖籍江蘇，上世紀(jì)40年代出生于天津舊英租界愛丁堡道（現(xiàn)重慶道）、自治堂后人。早年分別畢業(yè)及修業(yè)於天津美術(shù)中等專業(yè)學(xué)校、原中央工藝美院及北京經(jīng)濟(jì)學(xué)院廣告設(shè)計(jì)專業(yè)。??

高級(jí)工藝美術(shù)師、美術(shù)師、設(shè)計(jì)師，長期擔(dān)任一家外企在華機(jī)構(gòu)藝術(shù)總監(jiān)?，F(xiàn)為天津國墨書畫館館長、天津意風(fēng)畫院院長、天津國墨文化藝術(shù)交流有限公司藝術(shù)總監(jiān)。

現(xiàn)任中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)書畫專委會(huì)委員、中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國廣告藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、《中國工藝美術(shù)》雜志撰稿人。

曾任天津美院工藝系客座教授、湘西中國畫學(xué)術(shù)研究中心理事長。?

其畫作及設(shè)計(jì)作品早在上世紀(jì)80年代初開始即入選參加在德國、日本、我國香港和澳門地區(qū)以及全國性和地方性的展覽，水墨作品及藝術(shù)活動(dòng)發(fā)表和報(bào)道于《人民日?qǐng)?bào)(海外版)》《美術(shù)報(bào)》《純水墨》《水墨味》《中國美術(shù)市場報(bào)》《東方藝林》《榮寶品鑒》及《濰坊日?qǐng)?bào)》《今日青州》等國內(nèi)主流媒體、刊報(bào)雜志。出版有《承而新 新而鋭——趙承銳水墨作品》、《中國畫家趙承銳》等數(shù)種畫集。

趙承銳從事中國水墨畫創(chuàng)作、研究、平面和立體造型設(shè)計(jì)及藝術(shù)項(xiàng)目的策劃凡達(dá)數(shù)十年，在中國水墨藝術(shù)、工藝美術(shù)及工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域均有建樹。期間，進(jìn)京城、客上海、赴歐美、下南洋、走東瀛，采風(fēng)、考察、交流、研修。早年在求學(xué)時(shí)即在造型藝術(shù)領(lǐng)域轉(zhuǎn)益數(shù)專業(yè)，此后，無論身在何處始終不二鐘情于中國之書與畫、深刻領(lǐng)悟中國畫的傳統(tǒng)寫意精神，努力去構(gòu)建一個(gè)自我的藝術(shù)審美和表現(xiàn)方法。不斷汲取東西方藝術(shù)菁華，傳承博大精深的中華國粹，又不失“我之為我，自有我在”，其藝無止境，“師心縱橫，不傍門戶”、秉之一生作為藝術(shù)跋涉者，努力學(xué)習(xí)、探索、創(chuàng)作及研究。

【趙承銳水墨作品之專家集評(píng)】

(以下摘錄的排序不分先后)

趙承銳先生的《夜荷塘》夜墨聚凝，大氣厚重，與《綠野》的空靈炫目有著極鮮明的反差。前者確如品厚茗，愈發(fā)清爽，后者確是一眼望去，不知臘味幾日?？傆幸环N絢麗的美，須仰視而嘆！

看趙承銳的作品，時(shí)而悠然，靜心如水，深不可測；時(shí)而癡狂，風(fēng)卷氣象，迸裂殘?jiān)?，好似打通了中西繪畫的脈絡(luò)。

就我認(rèn)知做任何一件事，不外乎五個(gè)等級(jí)：入門、入道、入心(悅心)、入神、出世。趙承銳的作品已是入心入神了，賞心悅目、靜心如水。我曾問過南海巖先生，如何看畫是好？他說“以你的閱歷一眼望去感到美，感到震撼，就是好畫，而且是優(yōu)秀的”?！@也正是我讀趙承銳先生的畫的感受！

佛說：“可知五百年前飄零在你眼前的那片嫩葉，你追望它了嗎？”吾釋然！曰：“千年方有的緣由！”

——鄒衛(wèi)東

中央電視臺(tái)，中文國際副制片人、資深媒體人

《禪逸圖》

在眾多的畫家當(dāng)中，趙承銳的這種實(shí)踐也是不多的。有西畫的元素，色形豐富多姿，質(zhì)感強(qiáng)烈立體。他的作品在眾多雷同化時(shí)代背景下有別致。

——儋耳

著名美術(shù)評(píng)論家

《紅韻》

趙承銳的作品新而見韻，真是好畫！

荷花已經(jīng)被大同小異地畫濫了，趙承銳找到了自己的方法，很不容易。

——?jiǎng)⒇S杰

已故著名美術(shù)評(píng)論家

《宋人荷花詞》

當(dāng)下的繪畫，已經(jīng)走向分析和設(shè)計(jì)的時(shí)代，中國畫的突破口應(yīng)是構(gòu)成和色彩。這幾方面的因素在趙承銳的畫中均有體現(xiàn)！

搞美術(shù)設(shè)計(jì)出身的趙承銳先生，曾長期擔(dān)任外國企業(yè)的藝術(shù)總監(jiān)，他的藝術(shù)視野不同于一般的中國畫家。他的畫面構(gòu)成和色彩，打破了中國畫的即有范式，即鮮活又陌生，令人耳目一新。尤其那艷麗的色彩，被大面積的墨色襯托著，對(duì)比強(qiáng)烈、鮮明，很現(xiàn)代又不失傳統(tǒng)！

——?jiǎng)⑹a祥

已故著名大寫意畫家

《秋色瀟瀟碧藕塘》

看趙承銳老師水墨一路的荷花，總有山水的險(xiǎn)峻感覺在其中，這應(yīng)該是畫家有意營造的畫面效果。我可以感受到水面起伏帶來的動(dòng)感蕩漾，芙蕖也隨著起伏，時(shí)而扭動(dòng)著柔軟的腰肢，朝著同一個(gè)方向彎曲；時(shí)而舒展開堅(jiān)挺的軀干，把荷葉鋪滿一池。

承銳老師也有潑彩一路的荷花，冷艷中透著頑強(qiáng)，沖擊著欣賞者的視覺和心靈。從經(jīng)歷和畫作中可以看出，他喜歡各種嘗試，而且嘗試得很不錯(cuò)。

——王純純

《純水墨》主編

《占得熏風(fēng)弄色》

一手是水墨，一手是色彩。他于彩墨作品的興趣，源于他數(shù)十年來傳統(tǒng)國畫的扎實(shí)根基和對(duì)筆墨線條的獨(dú)特感悟。他曾一度用心追隨傳統(tǒng)，追隨前輩大師，他對(duì)水墨大寫意的一代宗師徐渭推崇備至，對(duì)極富裝飾意韻的清代畫家趙之謙和首開“淡墨潑彩法”的張大千情有獨(dú)鐘。他曾說“之于傳統(tǒng)的中國畫，我們承襲了前輩遺留下這么豐富多彩的中國畫顏料，為什么不能把她們?nèi)谌氲街袊嬛腥ケ憩F(xiàn)當(dāng)今五色繽紛大千世界的時(shí)代精神呢！”為此他開始了彩墨藝術(shù)的悉心探索和實(shí)踐。他的彩墨畫執(zhí)著于色彩和水墨的“和諧相融”，一方面極為講究傳統(tǒng)的用墨的濃、淡、干、濕、焦，講究運(yùn)筆的輕、重、緩、急；另一方面又像油畫那樣注重色彩，注重光影。

所謂畫如其人，講的就是人有什么樣的氣質(zhì)，畫就有什么樣的格調(diào)。透過承銳飄逸飛動(dòng)的水墨和熱烈奔放的色彩，我們看到了一個(gè)儒雅而又感性的藝術(shù)家的才智，看到了一個(gè)執(zhí)著而又冷靜的藝術(shù)家的心性。

承而新，新而銳，當(dāng)是對(duì)畫家趙承銳恰如其分的解讀，更是對(duì)他水墨、彩墨藝術(shù)恰到好處的詮釋。

——流沙

《人民日?qǐng)?bào) 海外版》美洲刊副總編、資深媒體人、著名書法家

《荷之韻》

《芙蓉出水》

《戀荷》

《金秋也繽紛》

《荷葉雜衣香》

《煙雨風(fēng)荷》

《紫氣東來》

《禪詩意之一》

《禪詩意之二》