3月1日晚，北京京劇院以一臺(tái)《除三害》在長(zhǎng)安大戲院開啟一連19天的“克紹箕裘灼芳華”——挖掘整理復(fù)排劇目展演，老中青三代演員將集中展示劇院四年來(lái)挖掘整理復(fù)排劇目的成果，其中大都是多年鮮見(jiàn)于舞臺(tái)的瀕危劇目。

當(dāng)日在北京市海外文化交流中心舉辦的挖掘整理復(fù)排劇目展演見(jiàn)面會(huì)上，國(guó)家一級(jí)演員、小生名家包飛，梅派青衣名家王怡，青年程派名家郭瑋，青年花旦名家常秋月，青年老旦名家康靜，優(yōu)秀武生演員、李派紅生傳人李孟嘉等人分享了自己在挖掘整理劇目上的實(shí)踐心得。

小生名家包飛此次除演出《莊王求將》外，還將幫襯其他行當(dāng)?shù)难輪T出演劇目，在他看來(lái)，提攜年輕演員也是自己的一分責(zé)任。“我1997年來(lái)劇院，擔(dān)當(dāng)了很多的配演，記得剛進(jìn)劇院不久我就有幸與張學(xué)津老師合作，從排練時(shí)就特別緊張，可沒(méi)成想老師帶著我上臺(tái)的一霎那，我就松弛了下來(lái)。小生行當(dāng)?shù)拇韯∧可伲晕已莸拇蟛糠謶蚨际歉┙呛献鞯?，提攜幫襯年輕人也是我對(duì)京劇熱愛(ài)的一種方式。”

李孟嘉此次演出的《忠義千秋》曾是祖父李洪春的代表劇目，他表示，“沒(méi)有挖掘整理復(fù)排劇目項(xiàng)目就不可能有機(jī)會(huì)挖掘這么多的’老爺戲’（關(guān)公戲）。我們家三代唱紅生，文革時(shí)，爺爺當(dāng)年的劇本都撕掉了，后來(lái)爺爺拿茶葉紙回憶出了30多出，這些年我把這30多出劇本錄入了電腦，至今已經(jīng)恢復(fù)演出了8出。老爺戲演起來(lái)是很累的，即便是坐著也得繃著勁兒?！?/p>

20多年前跟李金鴻先生學(xué)演了這出《佘賽花》，王怡介紹說(shuō)，“這是一出根據(jù)地方戲改編的劇目，由杜近芳和葉盛蘭兩位前輩藝術(shù)家首演，后來(lái)很多年沒(méi)人演了，目前只有音配像的片段。全劇劇情詼諧，展現(xiàn)了佘賽花和楊繼業(yè)的愛(ài)情故事，有演唱也有開打。”

常秋月恢復(fù)演出的《蝴蝶杯》源自師父孫毓敏年輕時(shí)的一張劇照，“看到師父孫毓敏年輕時(shí)的一張劇照，我就很想演這出戲，師父聽(tīng)了很激動(dòng)，但她說(shuō)自己對(duì)這出戲有些淡忘了，于是讓我去求教河北梆子名家劉玉玲老師，這出《蝴蝶杯》也是京梆子的代表作。當(dāng)時(shí)沒(méi)有劇本，便向國(guó)家京劇院去借，發(fā)現(xiàn)太長(zhǎng)了，據(jù)說(shuō)河北梆子這出戲要演兩個(gè)晚上。最后我們是用河北梆子的劇本，以及杜近芳、云燕銘等名家的演出版本融合成了2小時(shí)40分鐘的版本，為了唱腔的豐富性，還增加了一段四平調(diào)?！倍颊f(shuō)生書熟戲，常秋月稱，“熟戲?qū)τ^眾而言有一種欣賞的愉悅，演生戲在票房上或許是冒險(xiǎn)的，但我們要把生戲演成熟戲，也向觀眾展示更豐富的劇目?jī)?chǔ)備。”

程派名家郭瑋的《硃痕記》是將《牧羊圈》整理成了程派的全本戲，其中趙錦棠演唱的“南梆子”一段，有著別致哀婉的韻味，而“牧羊”一段中的大圓場(chǎng)則是表演上的一大看點(diǎn)。老旦名家康靜稱自己的這出《孝感天》是自己人生中第一次斷奶式挖掘，原因是之前的演出資料不全，劇本又有很多版本，難以取舍和刪減。“老旦的戲本就少，在戲校時(shí)我曾經(jīng)學(xué)過(guò)其中的片段，這出戲取材于《左傳》，講的是孝道，之前常演的只有50分鐘，呈現(xiàn)全貌一直是我的心愿。而全劇三個(gè)多小時(shí)如何濃縮，常常讓我思考至半夜。后來(lái)我們按照李派風(fēng)格恢復(fù)了唱段，行當(dāng)也更為齊全，目的是和前幾年的新編劇目《天下歸心》區(qū)別開。但遺憾的是我的師父李鳴巖沒(méi)有看到這出戲的上演?！?/p>

據(jù)悉，此次展演共有20出（折）劇目參演，共計(jì)19場(chǎng)。據(jù)北京京劇院副院長(zhǎng)朱甲介紹，挖掘整理復(fù)排意義重大，一些瀕臨失傳的劇目只存在于老藝術(shù)家的腦海中，是真正的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如若不盡早進(jìn)行搶救性保護(hù)，恐將永久性失傳。“2019年，北京京劇院成立了傳統(tǒng)劇目工作室，專門對(duì)散落在歷史塵埃中的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行深度挖掘，為有價(jià)值的老戲拭去歷史塵埃，重新整理復(fù)排使其重回舞臺(tái)，增加劇院的常規(guī)演出劇目數(shù)量。而此次參加展演的19部劇目題材豐富、形態(tài)各異、流派紛呈。有些劇目有的是許久不演的重新復(fù)排，有些是京劇殘本的修補(bǔ)和續(xù)編，有些是從老藝術(shù)家的腦海中打撈，其難度相當(dāng)于排演一個(gè)新創(chuàng)劇目。如《忠義千秋》這樣瀕臨失傳的紅生戲，《水淹七軍》這種重返舞臺(tái)的三國(guó)戲，修舊如舊的《打嚴(yán)嵩》，以及僅剩段落殘存、后經(jīng)重新編織劇情的《萬(wàn)里封侯》等，都是北京京劇院從大量的申報(bào)劇目中嚴(yán)格遴選出來(lái)的。此舉在流派傳承、人才培養(yǎng)、現(xiàn)實(shí)價(jià)值、市場(chǎng)效益等方面均有重大意義，有效確保京劇藝術(shù)活態(tài)傳承，有根可尋。此外，挖掘整理復(fù)排既豐富了常規(guī)演出劇目，也培養(yǎng)一批北京京劇院的中堅(jiān)力量，以戲出人，拓寬京劇演出市場(chǎng)，豐富京劇演出劇目的種類，彌補(bǔ)京劇市場(chǎng)劇目供給不足，不僅是保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)、發(fā)展京劇藝術(shù)所進(jìn)行的有益挖掘和探索，也是對(duì)構(gòu)建京劇生態(tài)、開創(chuàng)京劇市場(chǎng)的一項(xiàng)重要舉措?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/喬穎