作者：Cookieman

封面：《比宇宙更遠的地方》

在過去的一年，誕生了數(shù)量繁多的動畫作品，那么對粉絲和從業(yè)者來說，2018年又將是怎樣的一年呢。日本媒體animehack的新春特別企劃開啟短期連載，請到動畫制作人員和制片人，回顧去年動畫作品，展望明年動畫業(yè)態(tài)。系列第一回采訪了1月動畫《比宇宙更遠的地方》制片人田中翔，基于他自身對動畫業(yè)界現(xiàn)狀的理解，以商業(yè)的角度告訴我們動畫產業(yè)中最值得關注的方面。下面是訪談摘要。

2017年，田中作為制片人參與了《幼女戰(zhàn)記》《游戲人生zero》《來自深淵》和《少女終末旅行》的制作。回顧過去一年，田中認為，對動畫業(yè)界來說2017是危機的一年。具體來講，動畫光盤的銷量每況愈下，延續(xù)多年的經(jīng)濟模式也不斷受到挑戰(zhàn)。在這種背景下，田中抱著實驗的心理嘗試了很多題材和類型，希望培養(yǎng)出人氣動畫，或者原作賣得好的作品。

田中表示，最難以忘懷的的，莫過于參與了劇場版動畫《游戲人生zero》的制作，這畢竟是職業(yè)生涯中第一次接觸劇場版動畫作品，可能到臨死前都會回顧的一次經(jīng)歷。對田中來說，劇場版新作動畫一直是他人生中的一大目標，參與過一次，幾乎就可以功成名退了。

田中主張做出能和觀眾引起共鳴的作品，特別是自己覺得有趣時，別人如果也有同感就令他高興。為此，田中一直保持客觀的視角制作作品，并不斷積累經(jīng)驗，從而取得一次次突破，讓觀眾也能感受到其中的魅力，而不是閉門造車。雖然《幼女戰(zhàn)記》還在企劃階段就出乎意料地廣受好評。田中補充到，他所在的角川動畫第二企劃開發(fā)科，原屬Media Factory的團隊，其中都是行事作風較自由的人，因此和第一科的動畫自然有區(qū)別。田中提到，像《來自深淵》這部作品，各種意義上來說都是大膽而純熟的作品。

在選取原作時，田中更偏向于過往作品中沒有的主題和要素，并且動畫化后比較有趣的作品。制作方面，則是盡量提高質量。田中表示，從2012年轉入角川工作以來，就一直不出差池的提前計劃好，企劃、然后制作。得虧于此，也讓他逐漸感受到動畫幕后人員的專享權力。比如，《少女終末旅行》中幾乎僅有2人的錄制現(xiàn)場，是田中過去完全沒預想過甚至體驗過的。

田中說到，《少女終末旅行》原作的個人風格相當鮮明，雖然主要角色只有2人，只要認真去做，觀眾就能不覺違和感地看完至少30分鐘。然而動畫開播之前，田中還是感到些許不安，擔心作品能不能做到百看不厭。

接下來談到，除開個人作品，2017年令田中印象深刻的動畫。田中坦言，2017年似乎沒有值得一提的新企劃。一方面沒有格外突出的新作品；過去熱門作品的續(xù)作雖有一些，但有的別提是否達到了預期，甚至沒能引起話題。田中說，除非將這種現(xiàn)象理解成“一個周期”，否則真沒法形容這不溫不火的一年。

田中表示，觀眾們應該也有同感。即便問到“2017年看了什么動畫”，大概一時間也不知道怎么回答。并不是針對個別作品來評論它的好壞，只是從整體來說是相對靜默的一年。田中認為，動畫制作者不要照本宣科地做動畫，而是多多嘗試一些未曾有的新穎類型和題材。

而多年來支撐深夜動畫的光盤經(jīng)濟，連年走低的情況下，海外配信、上映會等措施慢慢得以施行，為動畫開辟了新的盈利窗口。田中表示，光盤收益總體占比正在發(fā)生變化。有的作品盡管在國內沒有引起熱潮，但在海外價格賣的很高，于制作委員會而言這樣的例子不勝枚舉。

角川公司也是，要問光盤在日本國內賣的怎么樣，雖然數(shù)字絕對不好看，但整體依然在回本。田中提到，這種墻里開花墻外香的作品，在2016年到2017年間拯救了公司的盈利狀況。然而去年海外版權收入開始回落，而光盤的銷售情況更加糟糕，老實講，去年確實是不太順的一年。

即便如此，田中認為，向視頻作品投資，最能體現(xiàn)成果的，還是在于“光盤賣的好”——如果連光盤都賣不好，作品做出來也沒什么意義。田中說，深夜動畫一直有個文化，那就是真愛粉最后會買光盤留作紀念，這也成為了日本動畫經(jīng)濟的核心。雖然目前的經(jīng)濟模式正趨于多元化，對于動畫制作者來說，光盤的銷量象征粉絲對作品做出的反饋，所以格外值得在意。

即便在其他方面獲得了商業(yè)上的成功，還是會不斷想“再提高一點光盤的銷量”。當然，光盤以外的熱銷渠道也是正解之一。只不過，既然身為動畫制作者，還是基于“賣光盤”考慮為好，為此也能在作品上多多上心。

反過來說，如果覺得“光盤賣不好就從別的路子賺錢”，田中表示，都那樣想的話，估計再也無法繼續(xù)做TV動畫了。現(xiàn)今的深夜動畫商業(yè)模式，仍然是以賣光盤為基礎建立而成的。當從根本上發(fā)生改變，可能會有所不同；但無論如何，深夜動畫正是靠著以賣光盤為主體的經(jīng)濟模式繁榮至今，這點事實是不會改變的。

因此要想繼續(xù)保持繁榮，田中認為必須把賣光盤的傳統(tǒng)延續(xù)下去。深夜動畫業(yè)界中，有時光碟制造商會成為制作委員會的主導，“要是他們都不賣光盤了該怎么辦“。事實是光碟賣得好的作品，其他渠道的銷路也都不錯。所以在田中看來，不賣光盤那就相當于偏離了主軸。在企劃立項時，對于沒有把賣光盤當成重點的作品，田中雖不會一概否決，但如果不能在海外渠道或者配信上取得優(yōu)勢，毫無疑問企劃將會被停止。

接著提起田中的從業(yè)經(jīng)歷。田中表示，自己雖然身處影視界，一直以來都是做與外國作品相關的工作，動畫領域的工作經(jīng)驗也就6年左右。別提深夜動畫，輕小說也是在入行之后才接觸，《機動戰(zhàn)士高達》《新世紀福音戰(zhàn)士》等作品更是沒看過；

田中說以后也未必會去看，大概一直找不到驅使自己去看的強烈動機。而但凡有趣的作品，田中都會感興趣，至于是否是動畫的形式倒并不介意。他坦言，自己花在電影、海外電視劇上的時間，可能比動畫多得多。在制作過程中，田中也屬于不會過多插足作品的人，多半以俯瞰整體的視角，考量“是否有趣”的問題。

最后問及今年的目標，田中表示，2018年的兩部原創(chuàng)作品，1月的《比宇宙更遠的地方》和4月的《多田君不戀愛》，賭上了田中從業(yè)以來全部的積淀和技能。而這兩部作品能否獲得觀眾歡迎，將決定著自己今后的職業(yè)生涯，不得已的情況下田中可能會就此引退，所以希望觀眾多加關注與支持。

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