一張音樂(lè)專(zhuān)輯對(duì)于其創(chuàng)作者而言可以象征著許多事物:?一本日記、一份挑戰(zhàn)宣言、一封情書(shū)或只是單純的樂(lè)趣。而對(duì)于已在電子音樂(lè)圈活躍了十余年,?現(xiàn)居柏林的巴西制作人Joyce Muniz來(lái)說(shuō),?她最新的音樂(lè)項(xiàng)目Zeitkapsel則以其德語(yǔ)名稱(chēng)預(yù)示著音樂(lè)作為時(shí)間膠囊的隱喻:?專(zhuān)輯收錄了十分多樣的曲目,?捕捉了Muniz在聲音世界中音樂(lè)歷程的重要時(shí)刻,?并將之保留至未來(lái)進(jìn)行更多的對(duì)話(huà)。

Zeitkapsel,?《時(shí)間膠囊》是張十分值得期待且豐富多彩的專(zhuān)輯,?它見(jiàn)證了Muniz與一系列才華橫溢的音樂(lè)人之間密切的合作,?風(fēng)格更是橫跨了電子朋克、Deep House、Trip-Hop與Breakbeat。專(zhuān)輯總結(jié)了Muniz十多年來(lái)完善自身聲音藝術(shù)的不懈堅(jiān)持,?是她作為一位藝術(shù)家在其獨(dú)特軌跡中的里程碑。

蛻變自位于維也納的成長(zhǎng)歲月與用母語(yǔ)葡萄牙語(yǔ)說(shuō)唱的實(shí)驗(yàn)階段,?再到充斥著DnB音浪的印度巡演,?最終踏入疫情靜默期的柏林?—?專(zhuān)輯也書(shū)寫(xiě)著全球游歷生涯在Muniz作品中留下的印記。

專(zhuān)輯發(fā)行之際, musicradar的編輯Matt Mullen帶著諸多與音樂(lè)制作息息相關(guān)并對(duì)所有音樂(lè)人都具有一定參考價(jià)值的問(wèn)題采訪(fǎng)了Muniz,?一起來(lái)進(jìn)入他們充滿(mǎn)啟發(fā)性的對(duì)談吧!

你是什么時(shí)候開(kāi)始做音樂(lè)的，最初是怎么開(kāi)始的？

“在我開(kāi)始接觸音樂(lè)制作之前,?我其實(shí)已經(jīng)做了幾年的DJ。起初我通過(guò)Ableton 6玩轉(zhuǎn)循環(huán)和采樣,?搭配一臺(tái)M-Audio UC-33E MIDI USB控制器。當(dāng)時(shí)的我并沒(méi)有很強(qiáng)的音樂(lè)制作意識(shí),?只是純粹地以玩的心態(tài)去實(shí)驗(yàn)。Ableton非常容易上手也充滿(mǎn)趣味性,?非常適合經(jīng)驗(yàn)還不多的制作人。在這樣熱衷實(shí)驗(yàn)與探索的心態(tài)下我的風(fēng)格也非常多樣,?從碎拍、浩室音樂(lè)到DnB都一網(wǎng)打盡。”

可以分享一下你的錄音室配備和設(shè)置嗎？

“無(wú)論去到哪里,?我都盡量保持一個(gè)固定的錄音室設(shè)置:?我有幾臺(tái)模擬設(shè)備,?包括Moog Sub 37、Elektron Keys、Minibrute 2S、MicroFreak、Microkorg和作為節(jié)拍序列器的BeatStep Pro。我也有一臺(tái)Maschine MK3主要用于打擊樂(lè)、鼓或現(xiàn)場(chǎng)演出的工作站。我還使用Komplete Kontrol S61作為主鍵盤(pán)?！?/p>

“我有一個(gè)帶外部OCTO Satellite的UAD硬件,?這讓我能夠使用許多插件而無(wú)需擔(dān)心CPU超載,?也能在錄制模擬合成器的過(guò)程中確保低延遲。我最喜歡的一些插件包括U-HE Repro、Jupiter的Arturia,?還有Roland的大部分插件?！?/p>

“我的監(jiān)聽(tīng)音箱即將在搬入新的工作室后從雅馬哈HS80M升級(jí)為ADAM A77H。新工作室同時(shí)將迎來(lái)的新設(shè)備還有

?我真的充滿(mǎn)期待!?再前一步,?我將邀請(qǐng)自己的音響工程師朋友為這個(gè)空間設(shè)計(jì)低音吸聲板和其他吸音裝置?！?/p>

在你的工作室中,?哪件設(shè)備是最不可或缺的,?為什么？

“Moog Sub 37是我最喜歡的一件樂(lè)器,?毫無(wú)疑問(wèn),?我最不能沒(méi)有它!?它其實(shí)已經(jīng)成為了我所有作品的靈魂,?也就是其標(biāo)志性的bassline低音線(xiàn)。但我也會(huì)用它來(lái)創(chuàng)作比較夢(mèng)幻的琶音動(dòng)機(jī),?或者用它內(nèi)置的音序器來(lái)快速拼湊一些偏acid的聲音?！?/p>

你目前有什么夢(mèng)寐以求的設(shè)備嗎？

“我不知道這個(gè)想法的可行性有多少,?但有一天我希望建立自己的模塊合成器機(jī)架并結(jié)合其他開(kāi)發(fā)者都沒(méi)有嘗試過(guò)的研究。但要做到這一點(diǎn),?我需要大量的時(shí)間來(lái)構(gòu)建、學(xué)習(xí)和設(shè)計(jì)每一個(gè)聲音,?可惜現(xiàn)在我并沒(méi)有這個(gè)時(shí)間。但這可能是我從巡演工作退休后會(huì)做的事情。”

你會(huì)從哪個(gè)部分開(kāi)始創(chuàng)作一首樂(lè)曲？

“我大多從鼓聲開(kāi)始,?然后加上貝斯或合成器的主旋律線(xiàn),?是比較基礎(chǔ)簡(jiǎn)單的模式。”

你認(rèn)為是什么讓你成為一個(gè)有著獨(dú)特自我身份的制作人和音樂(lè)人？

“這很難回答,?但有一點(diǎn)可提及之處是我的聽(tīng)眾永遠(yuǎn)不能預(yù)測(cè)我將帶來(lái)怎樣的音樂(lè)氛圍。我喜歡嘗試為音樂(lè)灌輸不同的情緒,?體現(xiàn)在包括電子、非洲、印度或acid等不同風(fēng)格流派,?甚至也嘗試了比較夢(mèng)幻的感覺(jué),?只是無(wú)論是什么風(fēng)格,?都會(huì)加入很突出的低音線(xiàn)。我想這也能很好概括我即將發(fā)行的Zeitkapsel《時(shí)間膠囊》—?一張不同類(lèi)型和風(fēng)格的大雜燴,?以很突出的basslines貫穿始終?！?/p>

制作人課堂

來(lái)自Joyce Muniz的三則音樂(lè)創(chuàng)作建議

1.?嘗試使用硬件音序器來(lái)編寫(xiě)鼓的部分

“我最近不再通過(guò)鼠標(biāo)的點(diǎn)擊來(lái)創(chuàng)作鼓和序列了,?而是采用BeatStep Pro進(jìn)行錄音。只要加入輕微的swing或隨機(jī)參數(shù)變化,?一切都很輕易便變得更加活潑。之前我的鼓點(diǎn)時(shí)而真的非常僵硬,?但自從通過(guò)BeatStep錄制序列和鼓之后,?我創(chuàng)作出的內(nèi)容很明顯變得更有節(jié)奏感和生動(dòng)起來(lái),?也啟發(fā)了很多花哨有趣的節(jié)奏變化。因此我建議重視律動(dòng)的制作人可以嘗試放下用鼠標(biāo)來(lái)創(chuàng)建每個(gè)節(jié)拍,?而使用外部節(jié)拍序列器進(jìn)行創(chuàng)作?！?/p>

2.?優(yōu)化工作室的聲學(xué)效果

“在工作室中擁有良好的聲音環(huán)境是非常重要的。即便你不能讓它很好隔音,?也有各種辦法可以進(jìn)行優(yōu)化。我在這方面掙扎了很多年,?尤其是在低頻上,?但我最終通過(guò)使用Sonarworks校準(zhǔn)麥克風(fēng)得到了極好的聲學(xué)優(yōu)化。在我校準(zhǔn)了揚(yáng)聲器和錄音室耳機(jī)后,?混音效果便得到了很大的改善。要是你暫時(shí)沒(méi)有條件對(duì)空間本身進(jìn)行改動(dòng),?采用校準(zhǔn)設(shè)備是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。”

3.?合成器采用干錄制

“錄制合成器時(shí)的一個(gè)大重點(diǎn):?應(yīng)該分別錄制干音(無(wú)效果)和效果器軌道。這樣你會(huì)有更多的選擇對(duì)各個(gè)軌道進(jìn)行后期處理。在即興演奏的過(guò)程中,?過(guò)度使用效果器是常態(tài),?而效果過(guò)度會(huì)讓錄制成果很難融入到混音中。所以將聲音和效果分開(kāi)錄制能夠帶來(lái)更好的平衡混音空間?！?/p>

在音樂(lè)制作中,?設(shè)備的更換與技巧的嘗試都總能帶來(lái)新的領(lǐng)悟與進(jìn)步。愿你的歷程也寫(xiě)在音樂(lè)里,?化作令人無(wú)限回味的時(shí)間膠囊。?

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