如果要觀眾和評(píng)論家們選出幾部史上最佳美劇，HBO的王牌劇集《黑道家族》可能很高概率榜上有名。自1999至今，這部劇集仍在全球范圍內(nèi)源源不斷地吸引著新粉絲，并已被業(yè)界視為超越類(lèi)型框架的“傳奇”作品。
乘著懷舊年代劇大熱的東風(fēng)，《黑道家族》近日迎來(lái)了前傳電影《紐瓦克眾圣》。影片在劇情上與劇集直接呼應(yīng)，由劇集主創(chuàng)大衛(wèi)·切斯操刀劇本。同時(shí)，影片在卡司選擇上也是“子承父業(yè)”：原劇中，飾演全劇核心黑幫大佬托尼·索普拉諾的是知名演員詹姆斯·甘多菲尼。他的兒子邁克爾·甘多菲尼則在《紐瓦克眾圣》中與老爸飾演了同一個(gè)角色，可以說(shuō)是情懷值拉滿。

影片的故事跨越了20世紀(jì)60年代和70年代，發(fā)生在政治和文化都出現(xiàn)巨大變革的時(shí)代背景下。對(duì)于如何拍好這樣一部電影，《紐瓦克眾圣》的攝影指導(dǎo)克萊默·摩根索（ASC）顯然有話要說(shuō)。
在《雷神2：黑暗世界》和《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》之后，《紐瓦克眾圣》是摩根索與導(dǎo)演艾倫·泰勒的又一次合作，而泰勒本身即是《黑道家族》制作班底的老成員了。對(duì)此，摩根索分享道：“艾倫采用的很多電影語(yǔ)言都是在多年制作《黑道家族》的經(jīng)驗(yàn)中形成的。它源自經(jīng)典好萊塢電影，比如約翰·福特的作品，或者《教父》：在單個(gè)鏡頭中，你并不移動(dòng)攝影機(jī)，除非角色要移動(dòng)。景框也與拍攝對(duì)象離得比較近，仿佛你正和他們同處一室?！?/p>

2019年春季，《紐瓦克眾圣》在紐瓦克和布魯克林完成實(shí)地拍攝?！拔覀兗纫戮丛瓌〖?，”摩根索說(shuō)，“同時(shí)又要將故事大銀幕化，采用變形鏡頭和大格式進(jìn)行拍攝。”制作中，摩根索的攝影團(tuán)隊(duì)選擇用一臺(tái)Arri Alexa LF搭配Panavision T系列光學(xué)鏡頭。用慣了C系列變形鏡頭的摩根索評(píng)價(jià)道：“技術(shù)方面，我喜歡T系列的可靠和可控。光學(xué)方面，我們利用了它的邊緣自然衰減，以及暗角和虛化效果，來(lái)呈現(xiàn)具有年代感的設(shè)置和紋理……我想要絲綢般柔滑而不是過(guò)于硬的暗部。我不希望任何東西顯得太硬或太銳利。”
影片第一部分故事發(fā)生在1967，隨后跳轉(zhuǎn)到1971。這四年間，還是青少年的托尼·索普拉諾經(jīng)歷了身邊的劇變?！霸诹甏巧珎兌歼€比較接近四五十年代那種老派聰明人式的幫派分子形象?！睘榇?，摩根索研究了1967紐瓦克及彼時(shí)意裔社區(qū)所在的北區(qū)的老照片。

“艾倫想把影像保持在一個(gè)非常小的光學(xué)范圍內(nèi)，”摩根索說(shuō)，“拍攝時(shí)，我們?cè)诤芏嗖糠侄純A向于采用40mm、50mm、75mm的范圍，遠(yuǎn)景則用我們喜歡的28mm。我們用升降機(jī)和dolly拍攝了全片，以方便構(gòu)圖和編排，但所有覆蓋鏡頭都是手持拍攝的，為的是增加一點(diǎn)親密感。不過(guò)，我們的手持是經(jīng)過(guò)強(qiáng)有力的控制的，由邁克·希思科特操作——有時(shí)你幾乎看不出來(lái)是手持——之后到了七十年代故事線，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)變得更放松了?！?/p>

在本片制作環(huán)節(jié)的幕后照中，可以看到導(dǎo)演艾倫·泰勒與主演邁克爾·甘多菲尼在片場(chǎng)一同查看拍攝效果的一幕，兩人交流得非常認(rèn)真。在他們面前是一臺(tái)尊正監(jiān)視器。作為拍攝現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看的一流助力，尊正的優(yōu)越性能屢屢獲得好萊塢一線制作的青睞，在片場(chǎng)起著不可忽視的重要作用。