《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，好看且推薦，但看完不一定喜歡看。涉及大量劇透，介意者繞道。 這部電影并不是有什么觀影門檻，但故事平鋪直敘少有跌宕起伏的情節(jié)，無(wú)宏大場(chǎng)景、精致畫面、出色建模，加上一百六十分鐘影長(zhǎng)，如果不對(duì)胃口這些槽點(diǎn)將會(huì)把痛苦無(wú)限放大。 因?yàn)椴埸c(diǎn)太多，所以先來(lái)介紹優(yōu)點(diǎn)。但在這里也先明確態(tài)度：這部動(dòng)畫值得花三五十元去購(gòu)票觀看，畫面和時(shí)長(zhǎng)對(duì)得起這三十塊錢，是良心制作而非圈錢作品；如果還能有更多收獲，那就是意外收獲?? 言歸正傳，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》最大的優(yōu)點(diǎn)，在于立意。不在情愛，不在世俗功名，而在于所謂人生態(tài)度，在于所謂“人生”，是一部極好的“說(shuō)教電影”。 《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》著手于老年高適的視角，采用插敘的手法，敘述了李白的大半生，當(dāng)然也敘述了高適的大半生?？梢哉f(shuō)這部劇是在以高適視角去刻畫李白，但在刻畫李白的同時(shí)，不少于李白的著墨點(diǎn)在高適自己身上，伴隨著敘說(shuō)與李白交往的種種往事，高適的人物形象也逐漸豐滿。高適是這部電影當(dāng)仁不讓的主角，但李白可以被看作是第二主角。對(duì)兩人的刻畫，分別展現(xiàn)了不同的人生道路與選擇；對(duì)兩人刻畫的技巧與手法，讓這種展現(xiàn)更為明顯、直觀。 對(duì)高適的刻畫，在明，更直觀；對(duì)李白的刻畫，是通過(guò)高適的敘述，是“別人眼中”的李白。 初見面時(shí)，高適懵懂，說(shuō)話結(jié)巴，槍法不錯(cuò)但才藝不多，說(shuō)不上窮困潦倒但確實(shí)沒(méi)錢；而李白，已現(xiàn)鋒芒，劍術(shù)高明，能摔跤，會(huì)寫詩(shī)，多金、瀟灑；高適，成了李白的粉絲團(tuán)中的一員。江夏第一次分別，高適去了長(zhǎng)安，李白去了揚(yáng)州。去了長(zhǎng)安的高適，未能扣天子門，成為祁王宅里舞槍弄棒者，雖然被祁王、李龜年等人賞識(shí)但在有意凸顯他的酒會(huì)上淪為陪襯，只能躲在舞獅里靜看王維在大放光彩后得到酒會(huì)主角的青睞。李白雖去了揚(yáng)州，但其詩(shī)此時(shí)已在長(zhǎng)安廣為流傳。 揚(yáng)州再見面時(shí)，高適自持武藝高強(qiáng)而生的那點(diǎn)懷才不遇也被擊碎一地，引以為傲的槍法輸給了他人；而李白，一擲千金博美人一笑，詩(shī)情更勝，才情更顯。二人的在“仕途”上的順與不順，大概是從揚(yáng)州開始發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。 告別長(zhǎng)安，高適認(rèn)識(shí)到到聲名遠(yuǎn)播、名動(dòng)長(zhǎng)安時(shí)再來(lái)長(zhǎng)安是一條更為合理的路；赴揚(yáng)州一年之約，高適更是認(rèn)識(shí)到自己的才情遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有自己想象中的那么高，還需不斷刻苦學(xué)習(xí)、積累，于是于梁園靜讀、煉體。而李白來(lái)梁園尋高適時(shí)，可謂是千金散盡，“是否入贅”也顯幾分潦倒，即便豪情依舊，才情更長(zhǎng)；這一次，李白在黃鶴樓賦了一首上次未賦的詩(shī)，但在世人眼中依舊未能撼動(dòng)崔顥那首黃鶴樓。 黃鶴樓再分別，高適投軍，欲走上祖輩之路，但現(xiàn)實(shí)卻又給他澆了一盆冷水，軍旅生涯不如意，但“美人帳下猶歌舞”得到了前來(lái)找他的李白的高度評(píng)價(jià)。長(zhǎng)安見面，李白以急事為由呼高適前來(lái)，待高適火急火燎來(lái)后李白卻已將此事忘卻。此時(shí)，高適的詩(shī)已為“長(zhǎng)安”所關(guān)注；李白，依舊是李白，豪情依舊但更加縱情于酒色的李白。 在政治上，李白是幼稚的，這種幼稚在李白被安祿山追殺時(shí)顯現(xiàn)。邊關(guān)皆知的安祿山有謀反之心的秘密，竟然還為他引來(lái)了殺生之禍。而面對(duì)即將被處死的郭子儀，只能拿刀護(hù)著的李白是無(wú)能為力的，但那個(gè)碌碌無(wú)為的高適卻通過(guò)“交換自己”挽救了郭的性命。 人至中年，接近暮年，當(dāng)年意氣還剩幾何？享受過(guò)人世繁華，甚至自己本身就是這人世繁華的一個(gè)符號(hào)、一個(gè)標(biāo)志的李白，一篇《將敬酒》將整部電影推向了屬于李白故事線的高潮?！秾⒕淳啤窞⒚?？在這部電影里怕是不見得。但高適已經(jīng)豁然，去赴十年之約，于他人帳下做了當(dāng)年不情愿的掌書記。 安史之亂，將二人命運(yùn)推向更遠(yuǎn)處。十余年將反未反的安祿山，反了，盛世一夜之間傾倒。 亂世，來(lái)了，屬于高適的機(jī)遇也終于來(lái)了。飽讀的詩(shī)書增長(zhǎng)了他的見識(shí)與謀略，苦練的武藝讓他人至暮年依舊有馳騁在戰(zhàn)場(chǎng)上的體魄。第三次聚于黃鶴樓，李白經(jīng)不住永王的再三邀請(qǐng)成了叛軍，這一次是已然成為邊關(guān)大疆的高適救的他。故事，并沒(méi)有到此就戛然而止。這部電影采用的是插敘，李白的繁華與高潮皆在過(guò)往，隨著運(yùn)鏡切回到當(dāng)下視角屬于高適故事線的高潮正式到來(lái)，不可為不酣暢淋漓。 敘事，在這部電影里發(fā)揮到了極致。批判李白而推崇高適？這不是這部電影所要表達(dá)的，這部電影把表達(dá)權(quán)讓渡給了觀者。適逢大赦，原計(jì)劃要被流放至夜郎更西的李白，剛至白帝城，便一路狂奔回來(lái)，所吟《早發(fā)白帝城》是多么暢快。李白，還是那個(gè)“千里不留行”的李白，是那個(gè)灑脫不羈浪漫至極的李白。高適，卻不是當(dāng)年的高適，心中那團(tuán)錦繡已然脫口而出，已然綻放。 《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》有一個(gè)隱藏的主題，或者說(shuō)不是那么顯眼但又的的確確存在的口號(hào)，“扣天子門”。但全篇說(shuō)的真的是扣天子門嗎？不，是扣自己的心門。在“說(shuō)教電影”因各種原因江河日下的今天，忽然有這么一部電影來(lái)教育我，我認(rèn)為是極好的。 李白，在尚未獲得功業(yè)之時(shí)，想的便是功成身退后求仙問(wèn)道。這樣的浪漫，于現(xiàn)實(shí)的人，是過(guò)于浪漫的，故是“謫仙人”。但仙人只是封號(hào)，李白也是俗世之人。跌宕起伏，大起大落，努力與天才、得意與潦倒、才情萬(wàn)丈與天真幼稚交織，貫穿整個(gè)人生的是浪漫至死不渝。這樣的人生態(tài)度，于“頹廢”的當(dāng)下，于“努力過(guò)也是如此”的當(dāng)下，是一種別樣的選擇。 高適的人生觀、價(jià)值觀更正，他的經(jīng)歷也更像是浮世中的普通人。與普通人不同，他有曾經(jīng)輝煌的家世背景，但這家世背景并未給他的成長(zhǎng)帶去直接的助力，而是化為理想信念，成為心中那不滅的火堆。千百年來(lái)，修身齊家治國(guó)平天下的信念深深植根于文人的信念里，植根于這片土地，高適得到了功成、名就、身退的完滿結(jié)局。小小的從八品是什么職級(jí)？這足以讓小小縣城里的許多人望而卻步，一方的節(jié)度使更是難以攀登的高度，夢(mèng)于職級(jí)有關(guān)卻也無(wú)關(guān)，人生更是于職級(jí)沒(méi)有直接聯(lián)系。這是生命力的另一種展現(xiàn)。 當(dāng)然，除此之外還有其他收獲。 “詩(shī)在，長(zhǎng)安在?！遍L(zhǎng)安是盛唐繁華的見證，是中國(guó)盛世的見證，往大了說(shuō)這是民族文化自信，往小了說(shuō)這讓公元2023年的今人由此窺見大唐繁華。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》可能尚不足以溫潤(rùn)當(dāng)代人的精神世界，但卻在種下熱愛中華文化的種子方面的的確確下了一番真功夫，不過(guò)若想憑借一部電影就能改變什么也過(guò)于癡人說(shuō)夢(mèng)。 鋪墊也不錯(cuò)，從李白口中講出的“鐵杵磨成針”的故事讓李白與我們之間多了一些“親近”。虛實(shí)結(jié)合前半部反復(fù)提到，雖然知道這大概率會(huì)是一個(gè)鋪墊，但后來(lái)這點(diǎn)鋪墊也還是讓人眼前一亮。 還有一幕，高、李二人初相遇時(shí)，李白將友人骨灰葬于黃鶴樓附近的山丘之上，當(dāng)時(shí)只覺得這段劇情莫名其妙，李白的“演技”也過(guò)于浮夸，但回過(guò)頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)這是“向死而生”。 接下來(lái)就是槽點(diǎn)了，但要提前說(shuō)明：瑕不掩瑜。 1.人物。建模就不評(píng)論，仁者見仁智者見智的問(wèn)題，雖然青年李白的建模確實(shí)看不習(xí)慣?！堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》對(duì)除高適之外的人物塑造，大都帶有臉譜化傾向。雖然說(shuō)李白本屬于另一條線，另一個(gè)世界里的主角，臉譜化并不影響李白的人物刻畫和主題的表達(dá)甚至這種臉譜化傾向在李白身上還為這個(gè)“主角”增了幾分色彩，但前半部李白的建模、言辭、舉止過(guò)于浮夸流于表面，雖然濃墨重彩但不足以撐起李白這個(gè)角色，所以李白也退居第二男主，只能成為高適口中的主角。 臉譜化表達(dá)，是可以起到一些積極作用，比如表現(xiàn)出大唐盛世文人墨客各式各樣的才情、豪情、風(fēng)骨等等等等，但只是用來(lái)凸顯大唐盛世表面的、流于物質(zhì)的繁華，最后造成賀知章、王維等人形象塑造遠(yuǎn)不如大火焚城時(shí)站在黃鶴樓上一角翩躚起舞的舞女，很是可惜。 程公公恐怕是最為臉譜化的，總讓我想起《滿江紅》里的岳云鵬（雖然兩部電影完全不可比擬）。 也有亮點(diǎn)，電影中雖然少有女子形象，但大都刻畫的不錯(cuò)；哥舒翰塑造的也挺不錯(cuò)。 2.敘事。前半段敘事有些散，有些平淡。是因?yàn)槿鄙賾騽_突，缺少跌宕起伏的情節(jié)？轉(zhuǎn)念一想，并不是這樣，若是加了沖突，去跌宕起伏了，那恐怕就是另一個(gè)故事了。 《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是弱敘事，強(qiáng)感受。前半部的“拉胯”是因?yàn)橹谱鹘M在劇情節(jié)奏、人物形象、畫面刻畫、氛圍渲染、取舍等方面的尚未能至善至美。這需要高超的技術(shù)手段和處理方法，制作組應(yīng)該是盡力了的，但這也反向說(shuō)明在作品已然優(yōu)秀的情況下國(guó)漫還有很大的成長(zhǎng)空間，這于觀者是值得期待的一件事。 3.細(xì)節(jié)。畫面沒(méi)有反映出長(zhǎng)安的繁華，曲江酒肆的醉生夢(mèng)死，只是盛唐的一角，但盛唐似乎也只有曲江酒肆，再有可能就是“進(jìn)士探花”和“岐王宅里尋常見”，盛唐的盛沒(méi)有見著。安史之亂后大唐的衰敗也未展示。 4.揚(yáng)州行。揚(yáng)州行雖然不是多余，但也確實(shí)有些莫名其妙，應(yīng)該可以處理的更好（這是制作組要考慮的事，所以不長(zhǎng)說(shuō)）。 5.詩(shī)詞搭配。畢竟是以詩(shī)為“賣點(diǎn)”，電影里許多地方的詩(shī)詞與情境搭配的不是很好，這方面肯定是要更加重視的。 問(wèn)題還有很多，就先說(shuō)這么多吧。還是上面的話，瑕不掩瑜，但影響整體觀感，看前半部的時(shí)候真就以為不值票價(jià)，和被我安利的朋友一起看的所以還有些尷尬，還好后半場(chǎng)讓整部電影支楞起來(lái)了。 最后再說(shuō)一點(diǎn)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是一部什么類型的動(dòng)畫？不知道，但并不是什么所謂寫實(shí)風(fēng)、紀(jì)實(shí)向，更不是什么歷史人物傳記。刻畫了兩個(gè)人，剛好是古代名人，也不十分的歷史虛無(wú)主義罷了。這是一部弱敘事，重感受的電影，雖然說(shuō)沒(méi)有了敘事當(dāng)然就不會(huì)有什么感受，但在是虛構(gòu)還是紀(jì)實(shí)等手段上確實(shí)沒(méi)有必要糾結(jié)。我更認(rèn)為這是一部“現(xiàn)實(shí)題材”的動(dòng)漫，講的是大唐，是李白，是高適，但不難發(fā)現(xiàn)講的也是當(dāng)下，是當(dāng)下的你我。