【雨巷】 https://b23.tv/NR3uLir

作家作品

●戴望舒，

現(xiàn)代詩(shī)人 中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人，代表作《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》

。曾赴法國(guó)留學(xué)，受法國(guó)象征派詩(shī)人影響。1928年《雨巷》刊出，受到人們注意，由此獲得“

雨巷詩(shī)人

”稱號(hào)。 ●詩(shī)人從汲取中國(guó)古典詩(shī)詞的營(yíng)養(yǎng)到采擷西方現(xiàn)代派手法，最終走向詠唱現(xiàn)實(shí)之路，形成了自己詩(shī)歌的特殊風(fēng)格和色調(diào)，詩(shī)境的朦朧美、語(yǔ)言的音樂(lè)美和詩(shī)體的散文美為主要特色。 ●以象征化的意境和氛圍傳達(dá)感情，是戴望舒對(duì)中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌建設(shè)重要貢獻(xiàn)。詩(shī)人追求的是把強(qiáng)烈的情緒寓于朦朧的意向中詩(shī)語(yǔ)言明白如話的，表達(dá)的思想情緒復(fù)雜 ●具有追求理想的執(zhí)著的情緒，但追求中的疲倦和感傷又是迷惘的、朦朧的、含蓄的，這種既明朗又迷惘的風(fēng)格，正適合于表現(xiàn)現(xiàn)代人矛盾的心緒。

文章介紹

●

寫(xiě)于1927年夏天，全國(guó)處于“四一二”的白色恐怖之中。戴望舒因曾參加抗戰(zhàn)時(shí)期的革命文藝工作而避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心里充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。而這種情懷在當(dāng)時(shí)進(jìn)步分子是具有普遍性的 ●《雨巷》通篇運(yùn)用了象征性的抒情手法，貯滿了仿徨和感傷的情緒；表現(xiàn)出他內(nèi)心交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)；這種情緒是現(xiàn)實(shí)的黑暗與理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影 ●白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長(zhǎng)梅雨季節(jié)，天空陰沉沉，小雨淅瀝下個(gè)不停。小巷里空蕩蕩的，只有詩(shī)人詩(shī)人一人在雨巷中獨(dú)行;而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。

撐著油紙傘

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

。 在上述鏡頭過(guò)后，詩(shī)中出現(xiàn)了一段詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白:

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩(shī)人幻想出來(lái)的(他希望碰上的)一個(gè)虛擬人物。 這是一個(gè)什么樣的姑娘呢?詩(shī)中接著寫(xiě)道:

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

丁香花給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺(jué)。嬌美卻易凋謝，中國(guó)古代的詩(shī)人對(duì)著丁香往往傷春，中國(guó)人心中丁香成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)的象征。

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣。

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。

在詩(shī)中，她也像一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動(dòng)起來(lái)，她的步態(tài)表情及油紙傘都與詩(shī)人一樣。她的出現(xiàn)，使獨(dú)行得詩(shī)人心中充滿了期待和希望。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光。

她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地，

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

她終于向詩(shī)人走近了，卻沒(méi)有向詩(shī)人打招呼，只是向詩(shī)人投出了嘆息的目光，然后像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過(guò)去了!當(dāng)她從詩(shī)人身邊飄過(guò)去的時(shí)候，她的表情是一臉的凄婉迷茫。

這表情透露著:她心里實(shí)際上是不愿意與詩(shī)人分離的。但因?yàn)槟承┰颍瑓s不得不與詩(shī)人失之交臂!兩位心靈相通的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，何等的痛心!

像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，

我身旁飄過(guò)這女郎;

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻。

走盡這雨巷。

在戀戀不舍而又深感無(wú)奈的情緒狀態(tài)中，詩(shī)人目送著“丁香姑娘”在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)，直到消失在雨巷的盡頭。感受著她彌留在記憶中的顏色與芳香，并未這種感覺(jué)在不斷消散而傷感不已。

在雨的哀曲里。

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

詩(shī)人呆立在雨巷中，回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛(ài)情或理想。

撐著油紙傘，

獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望飄過(guò)一個(gè)

丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

最后，在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩(shī)人在獨(dú)自彷徨 在詩(shī)的末尾，詩(shī)人似乎又將詩(shī)的開(kāi)頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“(我希望)逢著”改成了“(我希望)飄過(guò)”。表明詩(shī)人并沒(méi)有完全放棄希望，可是讓詩(shī)人感受到的自己的希望越來(lái)越渺茫了。 詩(shī)中所渲染的那種理想破滅而又無(wú)法挽回的苦悶哀怨而又無(wú)奈、惆悵的情感又加深了一層。 ●聯(lián)系創(chuàng)作背景，分析詩(shī)篇中“我”的形象，及詩(shī)篇所表達(dá)的思想感情 《雨巷》發(fā)表于1928年，詩(shī)人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細(xì)雨中，懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”里。 詩(shī)人的自我形象是孤獨(dú)傷感的，但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒。詩(shī)中“我”的形象是抒情主體，是一個(gè)青年孤獨(dú)者的形象，也是詩(shī)人的自我形象。 聯(lián)系詩(shī)作的時(shí)代背景，《雨巷》中我的形象以低沉的調(diào)子抒發(fā)的，正是孤獨(dú)傷感的詩(shī)人的沉重情緒，寄寓著因前途受挫(失戀)而感到失落的詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望、痛苦，和對(duì)未來(lái)的悠長(zhǎng)期盼。 人們會(huì)憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方 《雨巷》再現(xiàn)了青年心靈深處典型的聲音。從這傾訴和自白里，看到青年在理想幻滅后的痛苦和追求的心境:失去美好希望的苦痛《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。 《雨巷》是詩(shī)人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她像夢(mèng)一樣來(lái)，又像夢(mèng)一樣地飄逝。丁香姑娘具有象征意義，使她成為一個(gè)可望而不可即的美好的化身。 ●從三個(gè)角度來(lái)理解丁香: 日常生活層面:她是戀人(詩(shī)人在1927年剛 剛失戀); 從現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)層面:“她”是革命; 從哲學(xué)層面:“她”是美好，理想的象征。 ●分析本詩(shī)以象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。 1.戴望舒受法國(guó)象征派和我國(guó)古典詩(shī)歌影響很深強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺(jué)，喜歡追求意象的朦朧，用象征手法抒情。 2.《雨巷》里的許多形象都凄婉迷茫，充滿象征意味。隱喻著詩(shī)人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現(xiàn)實(shí)生活境遇，這是詩(shī)人營(yíng)造的抒情意境，它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。 3.作為詩(shī)人自我形象的象征，“我”的失落、迷茫孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時(shí)代的震蕩而激起的復(fù)雜情懷。忽近忽遠(yuǎn)的丁香一樣的姑娘，則是詩(shī)人理想的化身，希望的象征。 (“丁香”是美麗，高潔，愁怨的象征;“雨巷”是人生漫長(zhǎng)，狹窄天地的象征;“撐著雨傘”、“獨(dú)自彷徨”、“默默彳亍”是等待，希望，追求的象征;“頹圮的籬墻”是家園破落與環(huán)境低潮的象征;“雨的哀曲”是環(huán)境凄苦，遭際不幸的象征) 4.這些意象構(gòu)成了象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。 5.象征方法抒情的結(jié)果，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味。 ●理解本詩(shī)音樂(lè)性的特點(diǎn)。 1.注重音樂(lè)感，音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)押韻兩至三次，以復(fù)沓、重復(fù)等手法來(lái)強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性。葉圣陶曾說(shuō)，這首詩(shī)“替新詩(shī)底音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。 2.全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，各行雖長(zhǎng)短不一，但相間大致勻稱。每節(jié)押韻二至三次，以雙音收尾一韻到底，在詩(shī)行一定間隔中出現(xiàn)。 3.詩(shī)人使用了詞語(yǔ)的重迭、復(fù)沓、首尾兩節(jié)重復(fù)，強(qiáng)化了詩(shī)作營(yíng)造氣氛，形成回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的音樂(lè)的美感。 ●掌握本詩(shī)的意境美。 營(yíng)造中國(guó)古典詩(shī)詞的意境美。雨巷，雨傘，丁香，籬墻，女郎，等等編織出雨中江南小城的美麗畫(huà)面。具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的氣息，古典詩(shī)詞意境美的韻味。