監(jiān)督村田和也談《A.I.C.O. Incarnation》：虛構(gòu)中的真實
作者：izumi封面：《A.I.C.O. Incarnation》
《A.I.C.O. Incarnation》已于18年3月9日，在“Netflix”網(wǎng)站向全世界獨家配信，生化類SF主題，配上氣勢十足的動作場面，使得本片在故事之外匯集了諸多看點，來聽聽監(jiān)督村田和也的分析。
在《翠星之加爾剛蒂亞》全劇快要完結(jié)前夕，“BONES”的制作人天野找到村田監(jiān)督聊新企劃。最早打算拍新TV系列，中途改為由“Netflix”全網(wǎng)配信播出?！癗etflix”方面全盤接受TV系列的構(gòu)成模式，因而，原本的企劃并未因播出形式的變化發(fā)生大的變動。由于沒有了TV欄目趕檔期的急迫，日程方面也寬裕了不少，制作現(xiàn)場頗為受益，又因配信原因，減少了播出上的一些限制，發(fā)揮起來也愈加游刃有余。村田監(jiān)督表示，若是在項目起步之時便明確配信優(yōu)先的話，說不定每話長度與構(gòu)成還將有所變化。
此次，制作人所給出大方向及企劃理念是“團隊動作片”。案子推進過程中，由于此前“東日本大地震”及“福島核泄漏事故”等一系列危機事件在監(jiān)督頭腦中仍歷歷在目，由此他又聯(lián)想到自己以往策劃過的“少女在不知情的情況下，被實施分離手術(shù)，身體被一分為二”的企劃與制片理念還算匹配。另一方面，村田監(jiān)督不想在動畫中照搬現(xiàn)實，于是借鑒了“生化危機”那樣的封閉空間結(jié)構(gòu)。經(jīng)過重重考量，最終定下“以近未來日本為舞臺，派遣背負特殊使命的一隊人員，潛入因某生物性質(zhì)災(zāi)害造成封鎖地區(qū)執(zhí)行任務(wù)”的大致情節(jié)框架。
本作想要探討，在失去身體的“極限狀態(tài)”下，少女的特殊體驗，旨在呈現(xiàn)大規(guī)模生物災(zāi)害的背景與關(guān)鍵線索人物身份的對比及反差。通過對事實一無所知，也不具備特種知識技能的普通高中女生的觀察視線，逐步揭曉整個事件的內(nèi)幕。村田強調(diào)，他原本沒有刻意打造SF類的故事，只不過，本作中女主失去身體，沒有走魔幻系的構(gòu)想，而是依托ES細胞、iPS細胞等再生醫(yī)療及克隆技術(shù)的發(fā)展，而這些在近未來極有可能變?yōu)楝F(xiàn)實的科技成果，也就演變成了現(xiàn)在的模樣。
本劇開場，“愛子”在路旁與男孩相撞，原來男孩是新來的轉(zhuǎn)校生，接著又被其引領(lǐng)進入非日常的世界……”的設(shè)定，實在是老套到不能再老套。對此，監(jiān)督的解釋，這是為拓寬受眾的進入門檻有意為之。此類俗套的展開，之所以被各類影視劇目無數(shù)次引用， 升格為“王道”，定然有其存續(xù)的理由。?？磩赢嫷挠^眾，難免對此種套路感到厭倦，但如果只為滿足這部分人群，而處處標新立異，不免讓不太習(xí)慣的觀眾覺著門檻過高，尤其本劇匯集多起突發(fā)事件，以及錯綜復(fù)雜的情報信息，所以，監(jiān)督想盡可能為更多人敞開大門。
就連男女主角的立領(lǐng)學(xué)生裝與水手服，也包含了類似的苦心，村田指出，近期動畫作品中，學(xué)生裝普遍以制服款式為設(shè)計主流，但從日本全國來看，依舊是“立領(lǐng)學(xué)生裝與水手服”的天下，這樣做既有利于拉近與觀眾的距離，還可借助“尋常人物”反襯“非日常世界”。監(jiān)督希望人們能站在愛子的視角，去體會那種對未知的不安。
說到“非日常世界”，制作中最令監(jiān)督他們感到頭痛的，莫過于暴走人工生物的表現(xiàn)。沒有統(tǒng)一固定的形態(tài)，線條數(shù)量多，又屬于監(jiān)督、動畫師們從物理、感官上難以想象的存在。可一旦固定為某一具體形象，又極易從“科幻”轉(zhuǎn)向“魔幻”，因而，還得避免賦予人工生物“角色性”。
人物方面，本劇由毫不知情的愛子與無所不知的神崎雄哉結(jié)伴推動劇情。本來愛子對自身的生死及處境看得很淡，出于解救母親和弟弟的目的，才使她在短時間內(nèi)對陌生人雄哉產(chǎn)生出信任，哪怕是微小的概率，也值得為此一搏。
情節(jié)方面，本作故事分為愛子與雄哉，入潛小組及科學(xué)家等數(shù)個分支，而多線同時并行的構(gòu)成難點在于，要照顧整體平衡。事件發(fā)生的順序，即謎團解開的順序，而全體登場人物的行動又是同時進行的，因此，總體布局上，監(jiān)督首先要梳理清楚所有相關(guān)脈絡(luò)，如在某個瞬間，A處于on，而B處于off。再有，敘事平衡方面，假如讓某一特定人物頻繁出境，而其他人等長時間處于off狀態(tài)，極易令觀眾忘卻次要角色的存在，因而，在分清主次的前提下，需適時切換講述其余支線。為此，監(jiān)督只得一再試錯調(diào)整。
值得一提的是，作為一部科幻作品，本片在背景美術(shù)上頗下功夫。為展現(xiàn)人工生物覆蓋從黑部平原到黑部峽谷區(qū)域的真實感，片中盡量采用具有寫實感的背景作畫。另外，人工生物均采取手繪方式。運動中的影像由動畫師繪制，靜止影像則作為背景的一部分，交給背景組來畫。并派專人負責(zé)人工生物這一塊，讓三輪和宏出任人工生物設(shè)計?作監(jiān)。之所以沒用CG來做，是因為目前的技術(shù)水平，對于不定型的物體，手繪的速度還是更勝一籌。因為即使建模完畢，也需要3D師一一手動調(diào)整變形。反之，不太變形的，如交通工具之類，3D就明顯占優(yōu)，但也不可把話說的太死，總體而言，在2D動畫的制作現(xiàn)場，村田監(jiān)督還是偏重運用手繪這一強項。
繼《翠星之加爾剛蒂亞》之后，監(jiān)督再次邀請鳴子花春老師擔(dān)任角色原案。在他看來，鳴子老師筆下的人物分外柔美可人，加之渾沌侵蝕區(qū)中透出的殺伐之氣，則更顯可貴，還便于觀眾的感情移入。他所看重的另一點，是人物的真實感。將人物描繪得活靈活現(xiàn)、栩栩如生，可是鳴子老師擅長的絕活。又因女主愛子的個性較為平庸，只是作為一名普通女生被卷入了突發(fā)事件，比起機械表述的臺詞，監(jiān)督更想通過神情、肢體語言等表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動。因而，對于本次的作畫環(huán)節(jié)，全程、全方位高標準嚴要求。
此外，為本劇配音的聲優(yōu)是通過試鏡甄選出來的。據(jù)監(jiān)督講，競選主要角色的演員都被要求現(xiàn)場朗讀臺詞。其中，白石晴香以其豐富細膩的情感表達脫穎而出。而飾演雄哉的小林裕介，也將角色身上那種沉著神秘、若即若離，猶如黑洞般的氣質(zhì)詮釋得十分到位。
本次《A.I.C.O. Incarnation》在Netflix的網(wǎng)絡(luò)配信，距離動畫制作完成已隔了挺長時間，也讓村田監(jiān)督度過了一段不同尋常的等待煎熬。又因本次是全話一起配信，對于初次觀賞此片的觀眾，監(jiān)督希望大家心中懷著對愛子、雄哉的疑問，一口氣把整部片子看完。而且，監(jiān)督保證，即便對人工生物等概念不很了解，一樣不影響對片子的觀賞。當(dāng)然，看完之后，重刷一遍肯定能發(fā)現(xiàn)更多細節(jié)，歡迎各位多刷幾遍。
參考資料：
ネトフリ獨占配信アニメ『A.I.C.O. Incarnation』村田和也監(jiān)督が“バイオSFアクション”をテーマに描いた世界とは／インタビュー（https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1520655692）
18年4月號《Animage》
原文地址：http://www.anitama.cn/article/619f7bfe05674f3b
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