作者：izumi

封面：《Cowboy Bebop》

為拓展動畫音樂的可能性，近年來，渡邊頻頻以音樂制作人的身份活躍在業(yè)界，且他所執(zhí)導(dǎo)的作品在海外人氣長盛不衰，那么，在制作過程中，監(jiān)督是否有意在服務(wù)國外的觀眾呢。對此，渡邊予以否認(rèn)，并打趣，否認(rèn)的對象也包括日本本土觀眾在內(nèi)。貌似渡邊從來就不愿被“目標(biāo)受眾”這類抽象且曖昧的概念牽著鼻子走。但不可否認(rèn)，最近動畫業(yè)界也大有靠宣傳部、營業(yè)部打天下的架勢，越來越多的制作人開始信奉起“市場營銷”“客戶需求”之類的教條。別看他們一個個把行情調(diào)研分析得煞有介事，可到頭來，做的也多半是“曾經(jīng)暢銷之作的復(fù)制品”罷了。但放眼現(xiàn)實，真正賣座的，依舊還是《魔法少女小圓》《進擊的巨人》那樣開歷史之先河的創(chuàng)新性作品。原文鏈接

在日本這樣一個多數(shù)人安于現(xiàn)狀的社會群體里，成天熱衷求新求變，難免會招來既有粉絲的微詞，渡邊監(jiān)督同樣未能幸免，比方《Space☆Dandy》（笑）。咋看上去還真有那么點帥氣《牛仔》SF動作片的調(diào)調(diào)，可細(xì)瞅之下，卻又有點是似而非。對于海外輿論“這根本不是觀眾想看的作品！”“渡邊藥丸！”的這類論調(diào)，渡邊早有耳聞，卻也滿不當(dāng)一回事。

但渡邊監(jiān)督并不承認(rèn)自己是“明知故犯”。據(jù)他講，《Space☆Dandy》的時候，自己純粹一心只想要做喜劇，若是做人老也瞻前顧后地?fù)?dān)心這個那個，干脆啥也別干了。原本，謹(jǐn)小慎微、看人眼色就是絕大多數(shù)日本人的行事準(zhǔn)則。在渡邊看來，SNS也在日漸淪為察言觀色的工具，倘若發(fā)布者只是一味遷就粉絲，不想被噴，也就不可能發(fā)表出犀利透徹的真知灼見了（笑）。

此類現(xiàn)象絕非動畫業(yè)界的個別現(xiàn)象，電視欄目及其他領(lǐng)域也都大同小異。隨著近些年SNS的發(fā)展，日本的創(chuàng)作者們似乎越來越流于平庸。見此情景，“憂國憂民”的渡邊大俠想要大聲疾呼，為了日本文化今后的健康發(fā)展，得趕緊讓政府頒布禁掉社交媒體的法令（笑）。

外媒對《Space☆Dandy》的評價確實褒貶不一，但這絲毫沒有阻礙《Cowboy Bebop》在大洋彼岸的絕高人氣，對此渡邊又如何看待呢？據(jù)說，《牛仔》在美國有線電視臺已經(jīng)被重播了幾十遍，“霸屏之勢”遠(yuǎn)超日本人的想象，幾乎打開電視就能看到在播。早已跳出了“小眾片”的范圍，成為男女老幼通吃的作品。

但想想，從前《魯邦三世》《機動戰(zhàn)士高達(dá)》剛在日本電視上播那會兒，也一樣不受觀眾待見，還以一種近乎“腰斬”的形式草草收場。但后來靠著重播，慢慢帶動起了人氣。此種套路在如今的日本差不多已經(jīng)絕跡，卻在太平洋對面的美國被沿用至今。

按說美利堅也沒少引進日系的動畫，可為何老美們唯獨對《牛仔》情有獨鐘呢？渡邊猜想，很大原因在于，《牛仔》實質(zhì)上是對美式影片致敬的作品。渡邊曾不止一次公開過自己對美國電影的敬仰。不過他所膜拜對象，主要還限于早期作品。渡邊順便提到，雖然近期他一直在看最新的電影，可偶爾去影院觀摩了重新上映的山姆·佩金法導(dǎo)演的經(jīng)典作品《亡命大煞星》后，還是覺得比時下任何一部新片都要喜歡。

盡管《牛仔》沒有刻意逢迎海外觀眾的喜好，但卻在不經(jīng)意間碰對了美國人的胃口。但片子總歸是日本人做的，其中也就含有大量日式精神要素的內(nèi)容。因而，監(jiān)督始終不得而知，老外們究竟是真理解，還是在誤讀（笑）。

除此之外，《混沌武士》在海外也相當(dāng)吃香。關(guān)于這點，渡邊將其歸結(jié)為老外們對“武士”的盲目崇拜（笑）。該劇在日本國內(nèi)，素以“子虛烏有的時代劇”聞名，可不知為何被一幫“洋娃娃”們奉為“武士圣經(jīng)”（笑）。那些孩子甚至還對武士背后背刀深信不疑（笑）。沒想到“以訛傳訛”照樣能成亮點。

這次照例又會有人跳出來說，《混沌武士》又是一部“面向海外觀眾”的作品。對此，監(jiān)督當(dāng)然要反駁，難道沒看見通篇充斥著讓外國人不知所謂的梗嗎？！像“木枯らし野郎”“印籠出してくるジジイ”這種，哪里是老外能看得懂的！果真要貫徹服務(wù)海外的精神話，就不會放這種了。

渡邊當(dāng)年非常想通過《混沌武士》傳達(dá)，類似勝新太郎出演的《御用牙》，若山富三郎版《帶子狼》里那樣放浪不羈，豪氣萬丈的時代劇感。但如果直接照搬，又會因與時代脫節(jié)顯得太過老氣，因此，便套用“將抽選出的部分老梗重新打造包裝”的Hip-hop式的升級換代手法。制作理念完全借鑒自Hip-hop的創(chuàng)作思路。偏巧Hip-hop又是源自美國的文化，或許也是該片受到追捧的理由之一吧。

于是，記者總結(jié)，監(jiān)督的成功，并非源于事前的“人為布局”，而純屬其個人“無心插柳”的意外收獲。這話突然讓渡邊聯(lián)想到，他投身創(chuàng)作的真正原點，既非電影，也非動畫，而是此前提到過的“YMO”組合。與上次采訪中所提到的音樂元素息息相關(guān)。

“YMO”在渡邊同學(xué)還在讀初中時正式出道，到他上高三時，樂團宣布解散。毫不夸張講，人生中最易受到周遭影響的少年時代，渡邊同學(xué)整個被“YMO”徹底“洗腦”。最為深遠(yuǎn)的自然是音樂本身，至少在上世紀(jì)80年代，“YMO”曾經(jīng)抵達(dá)過世界樂壇的最前沿，這在日本音樂史上是沒有前例的創(chuàng)舉。引領(lǐng)著最新最酷的音樂風(fēng)潮，同時還成為萬眾矚目的當(dāng)紅樂隊，簡直帥到無以復(fù)加。此外，“YMO”的每張專輯絕不走老路，時刻求變、銳意進取的態(tài)度也令渡邊感佩折服。因而，渡邊總?cè)滩蛔崆械仄诖?，會在下一張碟中聆聽到怎樣煥然一新的曲風(fēng)。而“YMO”那份“視規(guī)則條框為無物”快意瀟灑，更是令年少的渡邊同學(xué)神往到五體投地。比如，冷不丁往專輯里插段小品啥的。剛才說到的那張帶小品的專輯，是“YMO”與“Snakeman show”聯(lián)動合作的《增殖》。況且渡邊同學(xué)本就很迷“Snakeman show”這檔節(jié)目。

渡邊在接受采訪時也經(jīng)常聊到，《混沌武士》《Space☆Dandy》等片也受到了“Snakeman show”的啟發(fā)，但通常記者下意識的反應(yīng)是“那是個啥？”（笑）。畢竟《增殖》是80年代的專輯，有些個年頭，也難怪小朋友們會沒聽說。每回碰上這樣的尬聊，渡邊也只得無奈感嘆，“簡直是雞同鴨講！”。說到此處，監(jiān)督突然有些激動，說自己的究極野望，就是希望有朝一日能請“YMO”給自己做音樂！他還不忘提起，之前在CG動畫電影《機械姬》里看到由“YMO”配寫的新曲時，捶胸頓足地懊惱：“居然被人家搶了先！”（笑）。嘛，木已成舟，怎奈何。不過，渡邊“小迷弟”一面盼星星盼月亮地想要與心中偶像早日聯(lián)手，卻也對題材內(nèi)容能否配得上“YMO”百般挑剔糾結(jié)。

最后問及，時隔多年，渡邊監(jiān)督在2017年推出《銀翼殺手2022》的短篇后，還將有何打算時，渡邊回答，自己目前正在緊鑼密鼓地籌備新TV系列，應(yīng)該會在不久的將來發(fā)表。追問題材會是《牛仔》風(fēng)，還是別的路子？渡邊則透露，自己想做正宗音樂類的作品，就是很常見的Pops那種。但又坦言，這回自己在《銀翼殺手2022》里玩SF，玩動作，真的很過癮很開心，估計之后還會走走這樣的戲路。記者連忙夸《銀翼殺手2022》真心贊到?jīng)]話說，并期待監(jiān)督新作消息。

※ 渡邊信一郎監(jiān)督的新作已在此前公開，與BONES聯(lián)手打造的《CAROL & TUESDAY》，將于2019年4月起在富士電視臺新設(shè)檔期“+Ultra”上播出，兩位女主人公的歌姬目前正面向全世界征集中。

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