常玉(1895年10月14日 - 1966年8月12日), 著名法國華裔畫家, 四川省順慶(現(xiàn)南充)人, 在家排行老六，本名常幼書。畫風(fēng)中西融合，常被稱為“東方馬蒂斯”、“中國的莫迪利亞尼”。

生平

常玉于1895年出生在四川順慶府南充縣的富商家庭，1910年跟從趙熙習(xí)畫，1917年進(jìn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校就讀，少年時(shí)就讀于上海美術(shù)學(xué)校，1919年赴日時(shí)在東京展出其書法作品，獲得當(dāng)?shù)仉s志刊載推薦。在五四運(yùn)動(dòng)掀起的熱潮下，常玉由大哥常廷杰全額資助，于1920年轉(zhuǎn)赴法國留學(xué)，與徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文梁、方干民等成為中國最早期的留法學(xué)生之一，之后留居巴黎。在巴黎落腳后，常玉隨即融入當(dāng)時(shí)極富藝術(shù)氣息的生活方式。在大茅舍藝術(shù)學(xué)院(Académie de la Grande Chaumière)習(xí)畫，或在蒙帕納斯(Montparnasse)區(qū)的咖啡館流連。至1966年辭世，大致都住在巴黎，僅于1938年短期回國。

1921年他與徐悲鴻、張道藩等留法學(xué)生組織“天狗會(huì)”。1925年作品入選法國秋季沙龍展。常玉于1929年與在大茅屋結(jié)識(shí)的法籍美術(shù)學(xué)生哈蒙尼耶小姐結(jié)婚，但婚姻只維持了短暫的兩年。同年，常玉認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)巴黎最大的收藏家Pierre-Henri Hoché，他的作品開始被法國畫壇注意及收藏，并于多間畫廊展出，多次參與秋季沙龍及獨(dú)立沙龍展。

1929年，劉海粟、顏文梁等人創(chuàng)辦中華留法藝術(shù)協(xié)會(huì)，留法藝術(shù)家包括：劉海粟、顏文梁、范年、常玉、楊秀濤、張弦、汪亞塵、汪日章、龐熏琹、司徒喬、陸鼎萱及陳國芳等。

1931年常玉為法文版“陶潛詩集”作插圖。1932年被列入《1910年至1930年當(dāng)代藝術(shù)家生平辭典》第三卷。1933年他在阿姆斯特丹舉辦畫展。1938年，常玉因兄長逝世回國，在那之后又返回法國巴黎。1948年由法國赴美，紐約現(xiàn)代美術(shù)館替他舉辦個(gè)展，他在美國紐約生活兩年。

二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，常玉選擇留在巴黎。深具藝術(shù)家個(gè)性的他不諳經(jīng)營自己，和巴黎畫商漸行漸遠(yuǎn)，還肆意揮霍家產(chǎn)。從車馬輕裘、醇酒美人的浪蕩子，轉(zhuǎn)為窮困潦倒的失意畫家。1955年作品參加巴黎獨(dú)立沙龍。1963年，和常玉是四川同鄉(xiāng)的教育部長黃季陸造訪巴黎，邀常玉到國立師范大學(xué)美術(shù)系任教，并到史博館舉行個(gè)展。常玉欣然同意，視為人生的新開始。

1965年常玉在巴黎友人家中舉辦個(gè)展。根據(jù)時(shí)任中央日?qǐng)?bào)駐歐特派記者的龔選舞回憶錄，常玉先將40幅畫作送到臺(tái)灣，也拿到了中華民國政府所發(fā)的中華民國護(hù)照，并打算辦完畫展后定居臺(tái)灣，甚至打算到師范大學(xué)任教。常玉準(zhǔn)備動(dòng)身前，突然動(dòng)念赴埃及一游。當(dāng)時(shí)埃及已與中華民國斷交。駐巴黎的埃及領(lǐng)事不肯在中華民國護(hù)照上蓋上簽證，缺乏政治敏感度的常玉竟趕往中華人民共和國駐法領(lǐng)事館申請(qǐng)護(hù)照。他誤以為中華民國護(hù)照和中華人民共和國護(hù)照可以互換，就把中華民國護(hù)照留在中華人民共和國領(lǐng)事館“抵押”。當(dāng)看完金字塔后，他當(dāng)然“換”不回那本中華民國護(hù)照。因護(hù)照問題，來臺(tái)之行，只得作罷。經(jīng)此變化，常玉益發(fā)消沉潦倒，過著三餐不繼的生活，健康加速的惡化。

1966年8月12日凌晨，他因煤氣中毒意外去世于巴黎蒙帕納斯工作室里。而這批事先來到臺(tái)灣的畫作，則一直存放在某個(gè)倉庫角落里。直到1968年，由教育部移撥給史博館典藏。

作品

臺(tái)北國立歷史博物館曾分別于1978、1984、1990年共舉辦三次常玉的回顧展，2001年常玉百歲冥誕時(shí)，歷史博物館又展出常玉百歲紀(jì)念大展，2004年6月吉美國立亞洲藝術(shù)博物館舉辦常玉回顧展，展出60余件作品。足見其作為海外華人藝術(shù)家在中國畫壇的重要性。主要收藏機(jī)構(gòu)有：臺(tái)北國立歷史博物館（52幅，包含被列為中華民國重要古物的《菊》與《四裸女》）、中國美術(shù)館等。

1997年，時(shí)任臺(tái)灣蘇富比拍賣官工作的衣淑凡幫常玉好友攝影師羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)其所收藏的17幅畫作做拍賣，拍賣所得中的400萬捐給臺(tái)灣國立歷史博物館，供作修復(fù)常玉晚期的畫作之用。另外，在美國耶魯大學(xué)成立了常玉獎(jiǎng)學(xué)金，直到2018年，此獎(jiǎng)學(xué)金仍舊存在。這17件常玉早期畫作中，也包含了一幅法蘭克當(dāng)時(shí)最為喜愛的“常玉《母子相依》，1940s，油畫 72×92.5cm”。

2006年，常玉的油畫作品《花中君子》在香港蘇富比春季拍賣會(huì)上以2,812萬港元成交。

2009年，常玉油畫《貓與雀》在春季拍賣會(huì)上以4,210萬港元成交。

2011年，常玉油畫《五裸女》在香港羅芙奧春季拍賣會(huì)以1.28億港元成交，打破華人畫家油畫拍賣紀(jì)錄。

2019年，常玉油畫《曲腿裸女》在香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中以1.97億港元成交。在常玉生前最后一個(gè)展覽中，他親自挑選《曲腿裸女》作為邀請(qǐng)函的封面。除了《曲腿裸女》外，常玉尺幅最大的裸女油畫《五裸女》重新登上拍賣場，在香港佳士得的晚拍中以3.03億港元成交，刷新常玉油畫拍賣紀(jì)錄。

巴黎畫派

常玉的作品反映了他對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方和西方藝術(shù)傳統(tǒng)之間聯(lián)系的不懈追求，常玉是巴黎畫派的活躍人物。在探索常玉與巴黎畫派之間的聯(lián)系之前，我們必須了解巴黎畫派的含義以及它的背景。在歐洲，第一次世界大戰(zhàn)的痛苦記憶導(dǎo)致了在哲學(xué)和對(duì)生存態(tài)度上的廣泛轉(zhuǎn)變：人們迫切希望享受當(dāng)下的快樂，而不關(guān)心未來。在歐洲，20世紀(jì)20年代被稱為咆哮的20年代(Les Annees Folle)。擺脫了社會(huì)法規(guī)的束縛，新的奢侈的趨勢，生活方式和時(shí)尚應(yīng)運(yùn)而生；迷你裙變得流行，裝飾藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展，對(duì)異國東方文化的興趣增強(qiáng)，尤其是對(duì)東方文化的熱愛在巴黎人生活的許多方面都可以體現(xiàn)；珠寶和手表上鑲嵌著東方的玉器和寶石；巴黎人喜歡中國的瓷器和明式家具；所有這些都證明了東西方交流的空前頻繁。巴黎蓬勃發(fā)展為國際藝術(shù)中心，各民族的藝術(shù)家紛紛涌向巴黎，沉浸在令人振奮的自由和開放的環(huán)境中。巴黎的養(yǎng)育環(huán)境幫助藝術(shù)家從各自的背景中發(fā)現(xiàn)了個(gè)人主義的聲音，被稱為“巴黎畫派”。因此，巴黎畫派不是指藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或機(jī)構(gòu)，而是描述了各種風(fēng)格的國際想象。

1920年，常玉加入法國由政府贊助的“勤工儉學(xué)”計(jì)劃，常玉進(jìn)入巴黎蒙帕納斯藝術(shù)區(qū)度過了四十年之久，在20年代后期，法國學(xué)者和收藏家亨利·皮埃爾·羅氏(Henri-Pierre Roche)開始對(duì)常玉的繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，也購買了許多藝術(shù)家的作品作為他的個(gè)人收藏。當(dāng)時(shí)，羅氏是巴黎新興藝術(shù)界的重要人物。1906年，羅氏將25歲的畢加索介紹給猶太人以及居住在巴黎的美國斯坦一家人，斯坦一家人隨后收集了藝術(shù)家的藍(lán)色時(shí)期和立體主義時(shí)期的重要作品，并在此重要時(shí)期成為畢加索的重要贊助人，并因此獲得了成功；而羅氏則收藏了主要野獸派的許多作品。他和立體派畫家經(jīng)常說他對(duì)常玉的杰出創(chuàng)意天賦表示欽佩。在他的家中，常玉的畫與馬蒂斯的作品并排懸掛著。

紀(jì)念

位于臺(tái)灣歷史博物館四樓的餐廳，命名為常玉咖啡館。

爭議

1963年，時(shí)任教育部長黃季陸曾發(fā)函邀請(qǐng)常玉來臺(tái)灣參展與教書，常玉同意后，就自巴黎先行寄發(fā)42幅畫作來臺(tái)，但畫家本人卻因護(hù)照問題無法成行來臺(tái)，致此畫作則永留臺(tái)灣。

1966年8月12日，常玉病逝，其存留于臺(tái)灣的畫作卻一直處于無人認(rèn)領(lǐng)狀態(tài)。之后教育部將此批畫作轉(zhuǎn)移交國立歷史博物館收藏管理，因近年（1997年至2016年）常玉作品逐漸受廣大收藏家關(guān)注與炒作，其畫作價(jià)值亦隨之水漲船高（教育部內(nèi)部參考常玉作品自2011年5月至2016年11月全球國際拍賣會(huì)的7筆成交行情價(jià)，換算常玉作品的平均市場價(jià)為每幅約新臺(tái)幣3.03億元）。

2017年8月，常玉位居中國四川之親侄子常錦茂，跨海來臺(tái)委請(qǐng)律師，正式向臺(tái)北地院提出返還所有物提起民事訴訟及主張繼承權(quán)。中華民國教育部在法庭上主張，“在中國大陸地區(qū)的常錦茂等家屬?zèng)]有其繼承權(quán)，且常玉過世前2年都未討還畫作，已“默示”拋棄所有權(quán)”。又臺(tái)北地院認(rèn)為，“常錦茂是中國大陸地區(qū)人民，依法最多只能繼承新臺(tái)幣200萬元，超過部分歸屬臺(tái)灣地區(qū)同為繼承之人，此批畫作每幅平均市場價(jià)格已高達(dá)3億零300萬元”。因此法院駁回常錦茂之請(qǐng)求，但仍可上訴處置。