作者：izumi

封面：小畑健30周年紀(jì)念畫展

上期：為畫而生的少年

歷經(jīng)孩童時期心無旁騖地描摹，學(xué)生時代孜孜不倦地鉆研，畢業(yè)后上京的小畑健從漫畫家助手做起，朝著兒時“以畫為生”的目標(biāo)邁出了堅實的步伐?；侍觳回?fù)有心人，1989 年，小畑終于實現(xiàn)了在《周刊少年JUMP》上連載漫畫的夙愿。

小畑的出道作品《CYBORG爺爺G》的設(shè)計風(fēng)格頗有些另類，用他自己的話講，除了想要繪制結(jié)合機(jī)械與老人兩者間落差的畫面外，還想給那些認(rèn)定“此等內(nèi)容不可能延續(xù)周更頻率”的讀者們一個驚訝，光是這樣就足夠他心中得意樂呵一番了。

小畑透露，他曾試圖將人物身體的裸露度加大，或干脆搞成完全透明的機(jī)甲外殼……可惜未能如愿。然而比起這些，更讓漫畫家抓破頭皮的是，每周還得接茬把故事往下編這件苦差，讓他覺察到單憑一己之力的確難以維系周刊連載的節(jié)奏。

順便講下《爺爺G》的彩頁原稿，角色軀干部分的金屬感與頭部的肌肉感所形成的失衡，給人以特殊的欣賞妙趣。小畑彩頁上色的畫材選擇，并非時下流行的 Copic 馬克筆，而是丙烯亞克力。據(jù)說當(dāng)年他偶然在位于新宿的紀(jì)伊國屋看到銷售空山基畫集的展示角，正巧現(xiàn)場在播放畫家作畫的錄像。小畑便在屏幕前立定邊看邊記，回去就仿照此法繪制彩頁。

《爺爺G》之后，小畑健畫了各式各樣的連載。由于小畑非常中意已故電影特效大師雷·哈利豪森的《辛巴達(dá)》系列電影，因此他心目中的王道，就那種靠筆觸營造氣氛的魔幻類作品。于是從 1991 年起，小畑開始連載《魔神冒險譚》（原作：泉藤進(jìn)）。不過人算不如天算，原本沖著魔幻類作品“無拘無束好發(fā)揮”下筆的小畑，之后卻因太過天馬行空不著邊際而陷入苦戰(zhàn)。

嘗試過魔幻類題材后，小畑的下一部連載改為挑戰(zhàn)全新的和風(fēng)推理類漫畫《傀儡師左近》（原作：寫樂麿）。對于《左近》本身，小畑并無任何不滿，但那一時期他卻因“自身畫風(fēng)缺乏個性”而陷入深深的自卑。為了在心理上不輸給《JUMP》上其它的作品，小畑故意在落筆時硬性加入個人“特色”，并且還受到外來的多重影響，如今想來真心不值得。

那么，畫力驚人的小畑老師緣何自卑呢？

眼見著其他漫畫家因自身畫作的特色讓讀者一眼就能辨識得出，而自己這邊卻辦不到，“落于人后”的小畑不免暗自心焦。據(jù)他分析，這多半源于從小不甘落人下風(fēng)的好勝心作祟，好比小學(xué)時看到班上有比自己更加擅長繪畫的同學(xué)，將自己的畫與別人的并排放一起，也覺得對方獲獎的把握更大。單論畫風(fēng)，小畑屬于工整清爽的類型，和諧兼具美感的構(gòu)圖卻并不明確具體想要傳遞的思想內(nèi)涵。加上小畑小朋友不愛描畫充滿童趣，或是氣勢十足的圖畫，他更在乎的是，畫面是否完全左右對稱。

至于為何會形成此種“怪癖”，可參看?上一回 的訪談??？傊@樣的偏好使得小畑的畫風(fēng)中規(guī)中矩地維持了很長一段時間。因而他始終覺得自己的風(fēng)格與招搖奔放的“JUMP系”格格不入。

度過上述這段“糾結(jié)期”后，小畑于 1998 年迎來了代表作之一《棋魂》（原作：堀田由美）的連載。小畑將這部對其日后職業(yè)生涯而言有著非比尋常意義的作品，視作是對自己的救贖?！镀寤辍返穆嫹昼R皆由原作者堀田老師事先繪制完畢，因原作分鏡太過出色，讓小畑第一次近距離體驗到所謂“引人入勝的分鏡長啥樣”，而對老師的才華欽佩到五體投地。小畑自認(rèn)擁有與生俱來的“助手氣質(zhì)”，在《棋魂》中，他從原先的漫畫家助手一舉躍升成為了“原作助手”，這下可算找到了可供其最大限度支配畫面要素的絕佳位置。此前，小畑一直在為自己想畫啥、該畫啥而感到困惑迷茫，此刻，他突然意識到，“助手”才是自己的天職，擔(dān)任助手期間，配合各位老師的畫風(fēng)加以助攻潤色，正是自己的強(qiáng)項！

《棋魂》的大獲成功，令很多讀者驚異于，圍棋題材的漫畫竟然可以如此之精彩！按說比起具有激烈對抗性的競技運動，圍棋對弈對《JUMP》來說顯得很是平淡無奇。但或許因為缺少“個性”，才與小畑的畫更加搭調(diào)吧。棋盤盤面縱橫交錯的筆直線條，以及統(tǒng)一規(guī)格的棋子擺放于上后同一方位的高光……凡此種種整齊劃一的規(guī)制，都讓小畑的“對稱情結(jié)”得以舒展釋放。《棋魂》大賣，總算讓他找對了感覺。曾經(jīng)讓他倍感自卑的“樸素”畫風(fēng)，也因與原作契合而變得順理成章，全然沒必要強(qiáng)行“添油加醋”。平添了這份自信，小畑在連載后半越畫越順，還自然而然地確立了屬于自己的畫風(fēng)，并堅定地想要朝著此種風(fēng)格的延長線不斷繼續(xù)前行。

在此之后推出的《死亡筆記》（原作：大場鶇），相比《棋魂》一點不落下風(fēng)。據(jù)小畑回憶，讀完原作之后，如獲至寶的預(yù)感讓他抑制不住內(nèi)心的興奮與狂喜。主人公形象被設(shè)定為俊美端莊的優(yōu)等生，一上來就正中靶心。外加寫實現(xiàn)代劇情，又是死神又是死尸又是偵探的大薈萃，以及黑與白張弛有度細(xì)膩分布的畫面構(gòu)成……從頭到尾都讓小畑躍躍欲試。

從《棋魂》后半就已經(jīng)踩對節(jié)拍的小畑，作起畫來越發(fā)順風(fēng)順?biāo)咝度氲墓ぷ鳡顟B(tài)讓他無暇顧及“自卑情緒”。等到《死亡筆記》開始連載以后，畫質(zhì)更是回回有所突破，每每都能驚艷讀者們的眼球。那段日子，小畑進(jìn)入到隨心所欲、指哪打哪的理想境界，以至于今時今日回看《死亡筆記》第 1 話，還會讓他心生“自我崇拜”，畫面線條異常洗練簡潔，可見落筆之初的胸有成竹，不摻雜一星半點的猶豫遲疑。

《藍(lán)龍 拉魯Ω古拉德》（原作：鷹野常雄）則是繼《魔神冒險譚》之后又一部魔幻題材的連載。小畑將自己畫魔幻題材的手癢癥狀間歇性發(fā)作的“病因”歸結(jié)為“對自由世界的憧憬”?？梢坏╅_畫，又往往因過度自由放飛而用力過了頭。因而創(chuàng)作魔幻類作品時，若是沒有一定程度的限定制約，或感到無法把控世界設(shè)定及相關(guān)細(xì)節(jié)，小畑便會不知該從何下手。因此小畑認(rèn)定，要展現(xiàn)真正的自由，反而更離不開規(guī)章設(shè)定的束縛。

《爆漫王》（原作：大場鶇）是《棋魂》之后的長篇。起先小畑也只當(dāng)是“類自傳題材，所以能夠畫得很寫實”，但到后來，發(fā)覺臺詞越加越多，光是安排臺詞就已消耗掉其大部分精力。隨著故事推進(jìn)，臺詞成了《爆漫王》吸粉的一大特色，因而小畑在考慮畫面構(gòu)成時，也將怎樣突顯臺詞提到了最優(yōu)先級。盡管實操過程辛苦自知，但小畑也從中完成了諸如“何種配置能容納下全部臺詞”“如何運鏡才能達(dá)到富于沖擊力的效果”等多項旨在畫好漫畫的實驗。

雖說《爆漫王》中小畑隨主人公嘗試了各種畫風(fēng)的變化，但也由此覺察到他本身并非擅于此道。想著登場角色不過是虛構(gòu)人物，才橫下一條心舍棄自身審美進(jìn)行作畫，但還是造成了不小的精神壓力。另一方面，因為本作是揭漫畫家日常生活老底的題材，在繪制過程中貫穿“工作點滴”，也讓小畑感受到無處可逃的窒息。整個連載期小畑都在為應(yīng)接不暇的見招拆招疲于奔命，以至于作品內(nèi)容都記不真切。所以明明是他親筆創(chuàng)作的漫畫，事后作者本人讀來居然感覺新鮮有趣。

再之后便是《JUMP》上連載的《明日邊緣》（原作：櫻坂洋、構(gòu)成：竹內(nèi)良輔、角色原案：安倍吉?。?。之所以接手《明日邊緣》，除去原作小說情節(jié)出彩的因素，還源自小畑對科幻作品的向往，故而決心一試。更何況作品中登場的“戰(zhàn)斗機(jī)動復(fù)合裝甲”等同于男人的究極夢想，小畑豈肯坐視放過。復(fù)合裝甲在原作中僅給人輔助裝置的印象，但在沐浴著 80 年代機(jī)器人動畫成長起來的小畑看來，乃是燃燒激情不可錯失的良機(jī)，因而將滿腔熱血全部傾注于設(shè)計之中。

參考資料：

• nevercomplete：小畑健 スペシャルインタビュー 【第２回】連載デビュー、そして研鑚の先の開花（https://nevercomplete.jp/interview2-1.html）

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