雖然在微——博上發(fā)了，但沒人看，所以在這發(fā)了：

當(dāng)時(shí)的使用特?cái)z來描繪巨大怪獸的「怪獸電影」，是擁有圓谷英二的特技導(dǎo)演東寶的獨(dú)霸場(chǎng)。那時(shí)的大映，雖然已經(jīng)制作了《宇宙人現(xiàn)身東京》（1956年）、《釋迦》（1961年）、《鯨神》、《秦始·皇》（1962年）等大制作的特?cái)z電影，但還是決定自己制作怪獸特?cái)z電影，于是，在1963年，一部整體內(nèi)容為巨大化的老鼠成群結(jié)隊(duì)襲擊東京的情節(jié)的SF恐怖怪獸特?cái)z電影的企劃——《大群獸涅茲拉》便誕生了。

《大群獸涅茲拉》（大群獣ネズラ）可以說是加美拉的前身。

根據(jù)小嶋伸介的說法，是特?cái)z導(dǎo)演筑地米三郎提出了這企劃，他說：“周刊雜志報(bào)道了瀨戶內(nèi)海島嶼上老鼠大量出現(xiàn)造成的損失，以及《鳥》的影響（週刊誌で瀬戸內(nèi)海の島でのネズミの大量発生による被害が報(bào)じられていたことや、『鳥』に影響を受けた）”。就這樣，以筑地的提案為基礎(chǔ)，由長(zhǎng)谷川公之撰寫了劇本。而在描繪笹島村莊全殲的場(chǎng)面中，一名島民說的“哥斯拉也在嗎（ゴジラでもいるんでねえか）”這臺(tái)詞。

大映也首次將其作為原創(chuàng)怪獸電影作品而投入了力量，當(dāng)初預(yù)定用毛絨玩具進(jìn)行拍攝，但是，后來因?yàn)樵煨蛶煱四菊蚓芙^了這個(gè)制作要求，所以高山良策擔(dān)當(dāng)?shù)墓ぷ魅藛T也無法按照人類所想的動(dòng)作來拍攝，計(jì)劃被修正為“使用活老鼠（生きたネズミを使う）”。

作為電影企劃，日本首次嘗試“使用直接使用活老鼠的近攝影像合成特?cái)z技術(shù)（生きたネズミをそのまま使った接寫映像を合成する特撮技法を用いる）”，在國內(nèi)外的怪獸電影中，“毛絨玩具方式”和“人偶動(dòng)畫”是主流，在當(dāng)時(shí)也是嶄新的，低預(yù)算且真實(shí)的可以制作影像，被認(rèn)為是劃時(shí)代的東西。

關(guān)于確保主角為老鼠，各大電影系列的電影院以每只50日元的價(jià)格進(jìn)行招募，電影院里有很多老鼠。老鼠的收受收集是由掛著“大映正月作品大群獸涅茲拉護(hù)送中（大映正月作品 大群獣ネズラ護(hù)送中）”的卡車帶著宣傳去電影院看的。

關(guān)于涅茲拉這只怪獸的介紹如下：

涅茲拉，身高2米，體重80公斤，由普通的老鼠吃了宇宙食品“S602”而變成了牛犢那樣的大小并大量產(chǎn)生的怪物，一落水就死掉（這個(gè)場(chǎng)景實(shí)際上是讓老鼠溺死而進(jìn)行拍攝的）。

那么，涅茲拉的科普就這些了，以下便是《大群獸涅茲拉》所講的故事：

昭和39年，在位于東京都南端的離島·笹島設(shè)置的三上宇宙糧食研究所，三上博士和他的助手大久保等人，成功地培養(yǎng)出了擁有超高單位卡路里的劃時(shí)代的宇宙食品“S602”。然而，吃了這個(gè)宇宙食品“S602”的島上的老鼠突然變異，并巨大化，把島上的村子里的人們和牛馬全部吃光。而巨大化的老鼠被稱為“涅茲拉（ネズラ）”，超過了三上博士等人調(diào)查并且漂洋過海，在銀座后面的下水道里潛藏的涅茲拉巢食增殖，并開始襲擊東京。

在淫威肆虐的涅茲拉面前，三上博士打算讓涅茲拉共同吞食，使更加巨大化為“猛犸級(jí)涅茲拉（マンモス?ネズラ）”，然后再使之全部打倒。不久，涅茲拉真的巨大化成了猛犸級(jí)涅茲拉，與其它的涅茲拉開始相爭(zhēng)。然而，被認(rèn)為是三上博士協(xié)助者的施密特博士現(xiàn)出了原本的國際情報(bào)員的真面目，并企圖搶奪特殊宇宙食品的發(fā)明……

這是不是感覺很刺激很驚悚？很可惜，原本是在1964年（昭和39年）的正月上映，但最后，沒了。什么原因，便是如下：

在1963年（昭和38年）秋天開會(huì)拍攝，首先從特?cái)z方面開始。八木宏（八木正夫的親生子）拍攝了港區(qū)高速公路的照片，以此為基礎(chǔ)制作了高速公路附近的市區(qū)模型。還使用了被涅茲拉襲擊的3寸大的人類模型和3尺大的坦克模型。在這個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，2年后導(dǎo)演《大怪獸加美拉》的湯淺憲明也在場(chǎng)。但是，“使用活老鼠”這樣的涅茲拉拍攝從一開始就一直很困難。當(dāng)初，因?yàn)椤袄鲜蟛荒碗姡ē庭亥撙想姎荬巳酩ぃ?，所以打算在高速公路的小型模型上鋪上電板，讓它通過電流來使之暴走，但是老鼠并沒有凝固移動(dòng)，而且盡量避免靠近照明明亮的地方等，幾乎沒有想象中的鏡頭據(jù)說沒有拍到。

而之后，更嚴(yán)重的問題就出現(xiàn)，這也是《大群獸涅茲拉》為什么涼了的根本原因：

由于老鼠的大量飼養(yǎng)而導(dǎo)致的跳蚤、虱子、虱子等大量發(fā)生的決定性問題襲擊了工作人員。拍攝現(xiàn)場(chǎng)也因?yàn)榻?jīng)常有老鼠虱子和殺蟲劑而變成了塵埃飛舞的場(chǎng)面，攝影人員必須戴上防毒面具挑戰(zhàn)拍攝。關(guān)鍵的老鼠們也因?yàn)榇植诘男l(wèi)生管理問題而死去，最終到了一起吃一起逃的最壞的狀況為止，沒花多少時(shí)間。再加上攝影所、招募老鼠的大映系電影院附近居民的抱怨蜂擁而至，保健所發(fā)出的警告最終發(fā)展到工會(huì)問題，導(dǎo)致拍攝無法繼續(xù)進(jìn)行，制作方在400英尺的拍攝過程中被中止。作為工會(huì)委員長(zhǎng)，反對(duì)這部特?cái)z電影的特?cái)z首席副導(dǎo)演小嶋伸介就是因此而在這部電影的始末退出了大映，成為了P制作的工作人員。

最終在保健所的指示將大量的老鼠在夢(mèng)之島上處理，但也有相關(guān)人士表示“澆上石油的焚燒處理風(fēng)景，比特?cái)z更厲害（石油をかけての焼卻処分風(fēng)景は、特撮以上にすごかった）（笑）”。而為了紀(jì)念拍攝中死去的老鼠，工作人員們?cè)跀z影所旁邊的寺廟里進(jìn)行祭奠。（笑）

因此，《大群獸涅茲拉》，就涼了……

但是，雖然《大群獸涅茲拉》涼了，但大映仍然沒有放棄拍攝怪獸特?cái)z電影。

根據(jù)制作人齊藤米二郎表示，永田干勁十足地表示：“大映也有優(yōu)秀的特?cái)z人，所以我是決不輸給東寶的《哥斯拉》（大映にも優(yōu)秀な特撮マンがいるんだから、東寶の『ゴジラ』に負(fù)けずになんかやらなきゃいけない）”，總?cè)藬?shù)達(dá)45、6人的公司內(nèi)制作人全員每人提交一部怪獸電影的情節(jié)，社長(zhǎng)下達(dá)了命令，“新的怪獸電影”的企劃從這里開始了。湯淺說：“（在前一年的《大群獸涅茲拉》中）有人在毛絨玩具老鼠里很好地活動(dòng)著，所以決定拍一只活躍的怪獸電影（（前年の『大群獣ネズラ』で）人が入ったぬいぐるみのネズミがうまく動(dòng)いていたので、1匹で活躍する怪獣映畫をやろうということになったのです）”。

這個(gè)企劃由齊藤和編劇高橋二三以《食火龜東京襲擊》（火喰い亀 東京襲撃）為假題，由高橋執(zhí)筆。齊藤打來電話說：“你喜歡怪獸電影嗎？（怪獣映畫はお好きですか?）”高橋說：“我沒有寫不出來的東西。（俺に書けないものはない）”根據(jù)高橋的說法，“會(huì)飛的烏龜（亀を飛ばす）”的方案是最開始有的，而加美拉本身的設(shè)計(jì)也沒有決定。高橋從老鼠煙花的形象出發(fā)，提出了“能旋轉(zhuǎn)飛行的烏龜（回転して飛ぶ亀）”的想法，加入“Jet噴射（ジェット噴射）”，構(gòu)成了“以火為能量（火をエネルギーとする）”的角色。

本作是湯淺憲明導(dǎo)演的第二部作品。據(jù)湯淺說，大映和特?cái)z部門和本篇部門的相性不好，企劃時(shí)被認(rèn)為“為了與東寶圓谷的哥斯拉電影對(duì)抗，而制作怪獸電影本身就相當(dāng)于暴舉（東寶の円谷によるゴジラ映畫に対抗し、怪獣映畫を製作すること自體が暴挙に近い）”。因此，誰也不愿意擔(dān)任這部電影的導(dǎo)演。湯淺在去年年末上映的出道作音樂電影《如果幸福的話就拍手吧》（幸せなら手を叩こう）中曾有過票房失敗，他說“導(dǎo)演是從這樣的立場(chǎng)出發(fā)降臨到我身上的吧（こうした立場(chǎng)から自分に監(jiān)督が回ってきたのだろう）”，其中也有前輩導(dǎo)演說“這樣做的話是要拼上性命的（こんなものやったら命取りだよ）”。推薦新人導(dǎo)演湯淺的是齊藤。據(jù)齊藤說，理由是“特?cái)z經(jīng)驗(yàn)豐富的只有湯淺（特撮経験豊かな湯淺しかいないだろう）”。湯淺充滿干勁地表示，“在開拍之前，我覺得很辛苦。我畫了一個(gè)不習(xí)慣的分鏡，到開拍為止花了一個(gè)月左右的時(shí)間（クランクインするまでが大変だった。慣れない絵コンテを描いて、撮入までには1か月ほどかかった。）”。

隨便說一下，特?cái)z導(dǎo)演是筑地米三郎。筑地是在大映擔(dān)任特?cái)z導(dǎo)演的老將，也是企劃受挫的《大群獸涅茲拉》的企劃提出者，指的是大熱的《大怪獸加美拉》，他說：“雖然《涅茲拉》連測(cè)試都讓大映損失了，但是在《大怪獸加美拉》中卻讓大映賺了錢。對(duì)我來說是挽回名譽(yù)?！钡脑u(píng)論。大映指示筑地“把像烏龜?shù)墓治锬贸鰜恚▉wの化け物を出せ）”是因?yàn)閯”具€沒有完成，所以筑地馬上在井上章上畫了4張左右的加美拉比例畫，進(jìn)入了討論。

不久，高橋就把劇本脫稿了，湯淺讀了劇本后也沒有什么印象，和老師井上梅次商量了一下，“笨蛋，這樣的東西這么溫柔，根本無法演出，只要能計(jì)算出來誰都可以。特?cái)z電影要算計(jì)。沒辦法算出來，電影做不出來?。ēⅴ?、こんなもん一番やさしいわ、演出やない、計(jì)算さえ出來たらだれでも出來るわ。特撮映畫は計(jì)算や。計(jì)算でけへんもんに映畫は出來ん!）”。湯淺接受了這個(gè)意見，為了掌握與一般電影完全不同的特?cái)z電影的預(yù)算組，去了攝影前的顯影所，從膠卷合成和模型制作等特?cái)z預(yù)算的入門開始首先進(jìn)行了研究。據(jù)說在這種合成技術(shù)的指導(dǎo)下，他還師從了東寶特殊技術(shù)課的工作人員。圓谷完全默認(rèn)了可以說是“跑出去（抜け駆け）”的弟子們的這種行為。

最初制定了“B級(jí)預(yù)算”，并且在10月左右開始拍攝，但是大映總公司方面卻死纏爛打地迫于現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行彩色制作。但是，筑地主張用黑白來制作，所以最終變成了黑白作品。關(guān)于這個(gè)理由，筑地表示“首先是預(yù)算問題和人員不足。還有，作為設(shè)備性的問題，沒有高速度攝影用的照相機(jī)。（まず予算的な問題と人員不足。それと設(shè)備的な問題として高速度撮影用のカメラが無かったこと。）”并以“技術(shù)上不行（技術(shù)的に無理である）”為由說服了大映。

就這樣費(fèi)盡心思和辛苦勞動(dòng)終于迎來了完成，在只是將畫連在一起的“總高峰”（総ラッシュ）的試映會(huì)上，攝影所長(zhǎng)對(duì)完成的結(jié)果感到不安，中途便溜走了。此外，在總公司永田和董事的見證下進(jìn)行完成試映的時(shí)候，攝影所長(zhǎng)因?yàn)楹ε掠捞锏膽嵟昂脜柡Π。àà椁い长盲沥悖钡靥幼吡?。但是，因?yàn)樵囉辰Y(jié)束后永田贊不絕口地說了一句：“很有趣吧？（おもろいやないか!）”，所以董事們也一起向社長(zhǎng)打招呼說：“不，真是有趣啊~（オモロイですな?）”，看了這句話后導(dǎo)演以下的工作人員都松了口氣。對(duì)此，湯淺也苦笑著表示：“簡(jiǎn)直就像喜劇一樣（まるで喜劇ですよ）”。

就這樣，加美拉系列的第一作《大怪獸加美拉》（大怪獣ガメラ）于1965年（昭和40年）11月27日正式上映了，加美拉也因此誕生了。

最后廢話一句：這樣完成的本作品根據(jù)永田雅一的兒子永田秀雅所說，營業(yè)部以“反正是哥斯拉的第二次煎”而擔(dān)心票房的聲音是主流。但是預(yù)告片在劇場(chǎng)播放后，預(yù)售票的銷售額急速上升。上映后大受歡迎，加美拉憑借下一部作品《大怪獸決斗 加美拉對(duì)巴爾岡》復(fù)出，加美拉主演的電影一躍成為大映的Doll箱系列（ドル箱シリーズ）。

好了，以上便是《大怪獸加美拉》的誕生過程了。

謝謝！