貝多芬579、在19世紀(jì)后期大小調(diào)和聲發(fā)展至極限基礎(chǔ)上，作曲家探索新創(chuàng)作手法

和聲（樂理名詞）（百度百科）：

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…聲：見《牛頓89》…

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6、20世紀(jì)

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在19世紀(jì)后期大、小調(diào)體系和聲發(fā)展至極限的基礎(chǔ)上，不少作曲家探索新的創(chuàng)作手法，或回復(fù)至古老的音樂風(fēng)格，其結(jié)果都打破了過去200年來傳統(tǒng)和聲的規(guī)范。

…調(diào)，大、小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…極、限、極限：見《牛頓202~321》…

…19世紀(jì)后期大、小調(diào)體系和聲發(fā)展至極限：見《貝多芬577、578》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…結(jié)、果、結(jié)果：見《牛頓105》…

…規(guī)、范、規(guī)范：見《牛頓108》…

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20世紀(jì)的和聲手法，總的可概括為：和聲思維的復(fù)雜化，和弦結(jié)構(gòu)的多樣化，和聲進(jìn)行的自由化?與調(diào)性觀念的擴(kuò)大化。

…概、括、概括：見《歐幾里得32》…

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動(dòng)詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…和聲進(jìn)行：見《貝多芬250~252》…

…自、由、自由：見《伽利略5》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

首先是將傳統(tǒng)和聲材料?在使用方法上加以突破，創(chuàng)造新的和聲效果，例如應(yīng)用三度疊置和弦的平行進(jìn)行；

…材、料、材料：見《伽利略37》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…

…平行進(jìn)行：即同度進(jìn)行，例如C進(jìn)行到C、C進(jìn)行到升C等等…

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四六和弦與不協(xié)和弦的獨(dú)立應(yīng)用；

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實(shí)際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對(duì)這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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無功能聯(lián)系的遠(yuǎn)關(guān)系和弦的緊接；

…功、能、功能：見《伽利略44》…

…聯(lián)、系、聯(lián)系：見《歐幾里得149》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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連續(xù)大二度、小三度?或大三度的和聲進(jìn)行?與復(fù)合和弦等。

…連、續(xù)、連續(xù)：見《歐幾里得44》…

…復(fù)、合、復(fù)合：見《貝多芬397》…

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在打破大、小調(diào)式的長(zhǎng)期影響方面，廣泛采用了各類中古調(diào)式、五聲調(diào)式、某些民族的特殊調(diào)式、泛音音階（同時(shí)包含增四度、小七度的大調(diào)式）、全音音階、十二音音階?以及各類其他特殊的調(diào)式與音階。

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

…中古調(diào)式：見《貝多芬572、和聲的歷史發(fā)展；七聲中古調(diào)式；樂曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束》…

…特、殊、特殊：見《伽利略30》…

…泛、音、泛音：見《貝多芬49》…

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

…全：見《歐幾里得39》…

…音：見《歐幾里得146》…

…全音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

…全音音階：見《貝多芬578》…

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這些新的調(diào)式音階?為和聲的處理?提供了不同于大、小調(diào)式的基礎(chǔ)。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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在和弦結(jié)構(gòu)方面，力求打破傳統(tǒng)的三度疊置原則，并追求以往被認(rèn)為是不協(xié)和的、粗糙的和聲效果。

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

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例如建立在半音階基礎(chǔ)上的高層三度疊置和弦、采用四度疊置的方法、二度密集的音群、各種附加音與任何可能的結(jié)合，使和聲縱的音響尖銳化、緊張化與復(fù)雜化。

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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另外，還有完全以自然音體系的各音?作各種自由組合的和聲處理方法， 稱“泛自然音體系”。

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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“19世紀(jì)后期的音樂作品中，大、小調(diào)式的區(qū)別已趨于消失，

更由于半音化和聲的發(fā)展，調(diào)性范圍的擴(kuò)大?與不斷迅速地轉(zhuǎn)換，帶來了調(diào)性與和聲功能意義的削弱?與模糊。

請(qǐng)看下集《貝多芬580、19世紀(jì)后期的音樂作品中，大、小調(diào)式的區(qū)別已趨于消失》”

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