?? 雖說(shuō)片名是偷自行車(chē)的人，可影片講述的卻是一個(gè)關(guān)于失竊的故事。故事既線性又簡(jiǎn)單，它的視角很小，永遠(yuǎn)聚焦在主角安東尼奧身上，與此同時(shí)，又給予了它一個(gè)目標(biāo)---自行車(chē)。隨著主角自行車(chē)的失竊，展開(kāi)了故事?？瓷先ミ@確實(shí)是一個(gè)平庸的劇本，像這樣套路的電影實(shí)在是太多太多，可導(dǎo)演西卡在影片中對(duì)那個(gè)年代社會(huì)百態(tài)的刻畫(huà)與人物內(nèi)心矛盾，卻使得影片成為經(jīng)典。用影片反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題是電影制作者們一直在做的一件事，而電影之所以迷人，也正是因?yàn)槲覀兊臅r(shí)代在不斷向前，只要新的思考與新的問(wèn)題永遠(yuǎn)都在發(fā)生，那電影也可以永遠(yuǎn)處在當(dāng)下。

??? 《偷自行車(chē)的人》其背景是在二戰(zhàn)之后的意大利，隨著墨索里尼政府的倒臺(tái)，意大利的工業(yè)一度萎靡，人們的生活陷入困境。就業(yè)的巨大問(wèn)題讓很多人的生活變得漫無(wú)目的，影片的開(kāi)頭就是由此開(kāi)始，大量的閑散人員集中在就業(yè)處等待就業(yè)，當(dāng)工作輪到主角時(shí)，主角已經(jīng)有一年的時(shí)間沒(méi)有上班了。而自行車(chē)則成為了他能夠有工作的契機(jī)。奇妙的是，為了體現(xiàn)自行車(chē)在當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值，導(dǎo)演在片中給出了幾個(gè)物品的等價(jià)換算，男主贖回自己自行車(chē)的錢(qián)，幾乎是男主的老婆把自己的嫁妝（6套床單被罩）當(dāng)?shù)羲玫降?，而男主在擁有自行?chē)之后的工資，也是這個(gè)價(jià)。這樣的設(shè)計(jì)為我們提供了更好同感片中人物的橋梁。

??? 雖然在新現(xiàn)實(shí)主義的潮流中，對(duì)社會(huì)描寫(xiě)的電影不在少數(shù)，導(dǎo)演德 西卡獨(dú)特在于對(duì)生活的痛苦描寫(xiě)的如此細(xì)致又不覺(jué)悲憫，除了這部關(guān)于工人的電影，西卡與柴伐蒂尼合拍了一部關(guān)于老年人問(wèn)題的電影---《風(fēng)燭淚》，而因?yàn)橹v述的故事太過(guò)于悲劇化，著名政治家安德烈?jiàn)W蒂還寫(xiě)過(guò)一封公開(kāi)信給他，其中強(qiáng)烈譴責(zé)這樣的行為，并認(rèn)為這是對(duì)國(guó)家的侮辱?？赡怯秩绾?，這就是西卡的視角呀，一個(gè)同樣處于底層沒(méi)有俯視的視角，除了貧窮帶給人們的痛楚，《偷自行車(chē)的人》還給予了主角另一層痛苦，那就是父權(quán)形象的崩塌，這也是為何跟在主角安東尼奧身后的孩子看上去有點(diǎn)吊車(chē)尾和雞肋，確是影片中十分重要的角色，因?yàn)樗?jiàn)證了父親由失竊者到盜竊罪的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

??? 影片中的父子形象的刻畫(huà)得益于兩者的位置關(guān)系，父親一直追隨著自行車(chē)的線索來(lái)展開(kāi)劇情，他是追逐者，而孩子是沒(méi)有具體動(dòng)機(jī)的，一切行為都是完全被動(dòng)的跟隨著父親進(jìn)行，孩子是觀察者。父親在大部分時(shí)間并不在意孩子的處境，一場(chǎng)在集市與教堂的追逐戲讓這樣的位置關(guān)系很好的展現(xiàn)，孩子在追逐父親的時(shí)候，顯得十分的吃力，每次有什么線索，主角安東尼奧總是自顧自的跑開(kāi)，一下與孩子拉開(kāi)了很遠(yuǎn)的距離，當(dāng)孩子好不容易能偷偷找個(gè)機(jī)會(huì)撒尿時(shí)，剛脫下褲子卻又被父親呵斥住，只得繼續(xù)追逐父親。面對(duì)一名老者，父親不斷逼問(wèn)，當(dāng)教堂中大家在虔誠(chéng)的聽(tīng)神父說(shuō)話時(shí)，主角安東尼奧絲毫沒(méi)有禮儀的大聲喧嘩和在人群中穿梭，倒是孩子能夠觀察到周?chē)臍夥眨m只得跟隨著父親，但在經(jīng)過(guò)神父時(shí)，還是匆忙的行了個(gè)禮。而這樣的關(guān)系正是政府與民眾之間的關(guān)系，錯(cuò)誤的行動(dòng)目標(biāo)只能帶來(lái)徒勞的工作罷了，對(duì)政府失去了信任的民眾剩下的只有漫無(wú)目的的貧窮。

??? 如果偷竊者找不到，也許主角只得認(rèn)命，重新回到最初的貧窮生活中，可最終在一個(gè)尋常的街道，兩人竟然相遇了。其實(shí)一個(gè)故事中，主角的目標(biāo)有沒(méi)有達(dá)成并不是影片的最終目的，關(guān)鍵在于追尋目標(biāo)的過(guò)程中，是否有讓主角原有的思想發(fā)生改變，而改變并不一定是正向的，如這部影片，找到偷竊者正是主角轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵契機(jī)。雖然找到了偷竊者，但是卻無(wú)法挽回自己的自行車(chē)，而縱然求助于警察，也無(wú)濟(jì)于事。生活并沒(méi)有因此發(fā)生變化，主角的困境仍然得不到解決。而這是否暗示了了民眾對(duì)政府失去信任的原因，除了做做樣子，還能如何。既然法律渠道得不到解決，那么主角只能將自己的未來(lái)寄托在非法的渠道上---偷竊。而這身份的轉(zhuǎn)換這一影片的目標(biāo)就在角色目標(biāo)達(dá)成之后也隨之達(dá)成了。

??? 但影片最終還是回歸了溫情，主角偷盜被抓，作為觀察者的孩子默默地看著這一切，承認(rèn)了父親意志力薄弱的事實(shí)，也理解父親這么做的初衷，將手伸入父親的手掌，二人走進(jìn)人海之中。