梅曰強(qiáng)：吟猱綽注，既是基本功，更是一種修養(yǎng)
梅曰強(qiáng)先生提出，吟、猱 、綽、注是古琴演奏時(shí)豐富音色、表達(dá)琴曲內(nèi)在感情的重要技法，也是極為重要的的基本功。由于它不是獨(dú)立存在的指法，而是附屬于指法的一種技巧動(dòng)作，它在演奏中應(yīng)用的好壞不影響節(jié)奏、音準(zhǔn)，往往不為演奏者認(rèn)識(shí)它的真正作用而忽視作為一項(xiàng)基本功去鍛煉，僅僅隨著指法膚淺的表現(xiàn)一下，這樣有礙古琴藝術(shù)的“韻”聲的發(fā)揮，更重要的是不能在古琴中將中國(guó)民族文化藝術(shù)以“意”為主的特色體現(xiàn)出來，所以必需深刻地研究它的作用，引為重要。
古人云“當(dāng)吟則吟、當(dāng)猱則猱?！?/strong>是很有道理的。什么叫“當(dāng)”，什么叫“不當(dāng)”，古人沒有說清楚，也很難說清楚。要想搞清楚“當(dāng)”字，首先要了解它的特點(diǎn)和作用。因它不是獨(dú)立存在的指法，就沒有時(shí)值給它表現(xiàn)，必須根據(jù)音與音之間的音程時(shí)值來決定它“當(dāng)與不當(dāng)”，也就是說音與音之間有時(shí)間，如：一拍或兩拍，這樣它才能表現(xiàn)一下。如果沒有時(shí)值條件它就無法發(fā)揮，在一首琴曲中存在上述時(shí)值條件的節(jié)拍很多，是不是都要讓它發(fā)揮呢？這又是一個(gè)“當(dāng)與不當(dāng)”的重要關(guān)鍵。
所謂“當(dāng)”就要根據(jù)琴曲感情需要應(yīng)用，如果琴曲感情不需要而亂加吟、猱，這樣不僅不能把琴曲的真正感情表達(dá)出來，同是還產(chǎn)生“華而不實(shí)”的感覺，沖淡了琴曲的感情。至于“當(dāng)”與“不當(dāng)”則是一種修養(yǎng)，不能用直觀的方法說清楚，只能用加深自身修養(yǎng)來解決。
了解吟、猱、綽、注的作用是一種修養(yǎng)，它的作用有三：
一、豐富音色作用。用單音組合琴曲沒有生氣，很呆板，更談不上感情，只有加上吟、猱、綽、注的技巧，才顯示出琴曲的音色美，富有感情，有朝氣，把琴曲的韻味特色體現(xiàn)出來。
二、控制節(jié)拍作用。兩音之間如果是間隔一拍或兩拍，僅用等時(shí)值的方法控制節(jié)拍，沒有一定節(jié)拍感的人是難控制的，如果在時(shí)值間加上吟猱綽注技法，則無須控制會(huì)自然合拍。
三、校正音準(zhǔn)作用。古琴是一弦多音（三組音）的按彈樂器，音位不是按琴徽的整數(shù)測(cè)算的，有的在幾徽幾分上，按音位僅用目測(cè)不可能一下到位，這樣會(huì)影響音準(zhǔn)。如果在按音時(shí)加上綽、注、吟、猱就可以在韻聲中憑聽覺按實(shí)按準(zhǔn)需要的音。當(dāng)然這與練耳的基本功及熟悉音位有關(guān)。
對(duì)吟、猱、綽、注的種類與理解合理應(yīng)用既是基本功，也是一種修養(yǎng)。它僅是一個(gè)總稱，吟又要分吟、急吟、緩吟、落指吟……猱則要分猱、退猱、急猱、緩猱，而綽注也有緩急之分。這種附屬音的技法為什么要分的那么細(xì)致，主要是為琴曲感情而設(shè)制的。由于它的復(fù)雜性、難度、應(yīng)用范圍的選擇難，不愿作為基本功練習(xí)，僅以簡(jiǎn)單的吟來代替它，作為一種修養(yǎng)來說是不夠的。
吟、猱、綽、注如何應(yīng)用的恰到好處，這也是一種修養(yǎng)，有人認(rèn)為“吟總比不吟的好”反過來說吟的多也不一定好。一首琴曲的組成應(yīng)該有平潔部分和華麗部分，也有引序結(jié)尾和重點(diǎn)突出部分，這是一種哲理，它既是一種對(duì)比，也是相互突出表現(xiàn)的地方，否則就不可能表達(dá)琴曲感情，引人入勝。吟、猱、綽、注是表現(xiàn)琴曲感情的一種技法，如不合理應(yīng)用，其結(jié)果必然產(chǎn)生“華而不實(shí)”、“艷而不麗”，不能耐人聽聞。
如何提高自己的修養(yǎng)并合理運(yùn)用它？
一、要理解琴曲內(nèi)容；
二、要了解句、段在琴曲內(nèi)容中不同的組成作用；
三、要練好基本功，熟練合理自然地應(yīng)用技法；
四、要根據(jù)自己內(nèi)在感情把琴曲（包括樂音、樂句、樂段）應(yīng)表現(xiàn)的輕、重、徐、疾、快、慢、遲、速、巧、拙等跌宕要求，在熟練的技法上表現(xiàn)出來，做到心手一致，才能彈奏出悅耳動(dòng)聽、感人心弦的琴曲。
