? ? 我在王老師那里，見過【風流棒】的本子，我讀了兩遍，竟然也沒把人物關系捋太清楚，可見此戲情節(jié)和頭緒的復雜。據王老師聽曹先生講，這個戲的編排是羅癭公先生。羅先生為了程硯秋的成名，可謂費盡了心血。每個劇目選材方面，都是深思熟慮，甚至經常去劇場調查觀眾的喜好，以便迎合他們的口味——這也是沒辦法的辦法，演員也得吃飯，票房是最緊要的。羅先生曾說，【風流棒】這個戲很吸引觀眾，主要是抓住了兩點:一是女主角李珠英的坎坷經歷，易勾起人們的同情心。二是波折歷盡后佳人得抱的大歡喜結局，又迎合了當時市人的才子佳人心理。三十年代初，小說家陳慎言寫了一部長篇小說【故都秘錄】，其中有些章節(jié)的內容，就提到了【風流棒】——當然除了劇名和其中的配演的演員侯喜瑞、王又荃、曹二庚用了本名，對編劇、主演都用了小說的化名，影射羅癭公為程先生編演【風流棒】的史實。有興趣的程迷可以找找這本書的有關章節(jié)讀讀。

? ? ? 值得一提的是，【風流棒】的編排，除了王瑤卿老夫子負責編腔外，齊如山先生也出了不少力，彼時梅程兩黨之間尚未形成鴻溝，故而羅常與齊商榷劇事。劇中裝瘋、驚丑、棒打、羞美各折，全系由【宇宙鋒】【紅鸞喜】【風箏誤】捏合而成，所以頭緒多，劇情復雜，要演四個小時。故而【風流棒】這個戲，程先生一直分為上下兩場，分兩天演。曹先生講，當年【文姬歸漢】也差點兒被“肢解”成兩場，分兩天演出。因為【文姬歸漢】這個戲，唱做繁雜，尤其是唱，南梆子，西皮、原板、慢板，二黃慢板、反二黃慢板，幾乎是程派劇目里唱段最多的。程黨諸人，擔心程硯秋太累吃不消，多次建議修改，開始金仲蓀先生想刪減唱段，程沒有認可。袁伯夔先生提議效仿【風流棒】分為兩場演兩天，大家都覺可行，金先生也同意做修改，但程先生說，還是不要動了，一是此戲可以作為賣票的“殺手锏”關鍵時派得上用場，另一方面，這戲他一年也不準唱一次，完全可以勝任?！贻p的程先生就是這么好強不服輸。不過說來奇怪，王老師曾聽吳先生講，【文姬歸漢】雖然唱腔繁重，但程先生每次唱完嗓子不受絲毫影響，倒是【鎖麟囊】這個劇目，程先生每唱一次，嗓音就啞幾個時辰——這也算個異數吧。

? ? 接著聊【風流棒】?。因為情節(jié)復雜，頭緒多，程先生飾演的李珠英的唱段反而不多，主要是私放荊生的南梆子，裝瘋的散板快板，自嘆的西皮慢板，棒打時的原板和二六，主要以西皮為主。

? 【放荊】這段場景的設定是在船上，唱段有一段南梆子。這段南梆子在程腔中比較獨特。李成蹊小友喜鉆研程腔，曾問我此段腔的特色。王瑤卿老夫子的編腔水平，真的是爐火純青，他善于把老戲的唱腔，根據劇情需要重新編排用在新劇中，往往收到良好效果。此段南梆子唱腔，其實與老戲【得意緣】之“晾此事瞞不過……”一段是克隆版。這一場，程先生飾演的李珠英披斗篷緩緩走出，表情凝重謹慎，欲行又止，表現了私放荊生時的忐忑心情。裝瘋時的快板如珠走玉盤，配合大開大合的身段，比【宇宙鋒】的裝瘋表演幅度更大。這里的身段，很多是從八卦掌里化出的，迅捷飄忽。搭手時給連婆使眼色，然后臉朝前身子朝后兩腳交叉做小碎步迅疾后退——據說這是從交誼舞中化用的步法——但當時有人批評此步法不見于傳統(tǒng)劇目中，太過新穎了?，F在有的版本里的【鎖麟囊】里也有這種步法。

? ? 齊如山先生曾對程先生“裝瘋”一節(jié)提過建議，他認為李珠英畢竟是大家閨秀，而且還是裝瘋，身段不應太過火熾，似宜收斂一點兒。

? ? 程派傳人或宗程者，排演過【風流棒】有明確演出記錄的，目前看只有綠染香（嚴月秋)，由王瑤卿親授，排演于1940年的5月底，綠染香飾演李珠英，賈多才飾演丑小姐，高維廉飾演荊瑞草，朱斌仙飾演童景夢，何佩華飾演連婆，張蝶芬飾演謝小姐，李春恒飾石總兵，哈寶山飾演謝遂，陣容十分強大。

? ?此外，和程先生分手后的俞振飛，也將本子贈與新艷秋并為之排演，但究竟演出過沒有，我沒有資料，不知新老弟子可清楚否。解放初程先生赴東北時，曾將此劇傳授給趙榮琛，趙先生有感于此劇太過繁瑣，于是掐主腦減頭緒，改編成兩個小時的【諧趣緣】，近年也不見其弟子有演出此劇的記錄。

? ? 臺灣方面，名票高華先生留有全劇唱段錄音，保存了此劇唱段精華，功莫大焉。