翻牌女作家！日本推理之花是她是她就是她！

文/疏影 推理顧問/棄之竹

不好意思，

標題取得有點激動。

之前某天跟竹子聊到了一個問題：

我們究竟是為啥看推理小說的？

對這個問題可能每個人都會有自己的回答，

有人喜歡解開謎題的爽快感，

但也有人就是喜歡看峰回路轉跌宕起伏的情節(jié)。

我們之前講的推理基本都是主打詭計，

但推理小說畢竟也是小說啊！

對于不喜歡燒腦的人來說，

有沒有什么更適合消化的呢？

竹子說：

“你別說，還真有?！?/p>

然后給我安利了一位日本女作家，

我看完之后被成功種草，

于是這期也想和你們一起分享！

PART1 四個名字的推理作家

夏樹靜子這一生用過四個名字，

代表著她人生不同時期的轉型，

所以我們就先從她的名字說起！

這位可以說是書香門第了，

“五十嵐靜子”是她的本名。

從小到大就是一枚血統純正的少女學霸，

輕輕松松考上了日本最厲害的慶應義塾大學。

（這所大學素有亞洲第一私立學府之稱，是日本歷史最悠久的私立綜合性高等教育機構。）

要說寫推理這事兒說不定還有點血統關系在，

因為她哥五十嵐均也是一位推理小說家。

不知道是不是受了哥哥影響，

大學時期的五十嵐靜子開始了自己的推理小說寫作之路。

可不要小看了這個姑娘，

人家剛入圈就入選了江戶川亂步獎。

只不過在她寫《交錯死》（也叫《我通過死亡》）這本書的時候，

用的呀都還是自己的本名。

后來在1960年的時候，

她又換了個名字叫“夏樹忍”。

不過以這個名字發(fā)表的作品很少，

比較出名的就一個《玻璃的鎖》。

三年之后她就結婚了，

嫁給了日本石油企業(yè)的公子出光芳秀。

因為老公實在是太有錢了，

所以她就干脆宣布封筆在家做起了全職太太。

只是這樣的生活并沒有過多久，

畢竟她可不安心于“做個有錢人家的富太太就好”的生活。

后來生了個娃的她有了更多的寫作題材和靈感，

于是打算寫本書送給閨女做禮物。

（試論有一個學霸媽媽是一種怎樣的感受？）

她以“夏樹靜子”的筆名歸來，

這也是她最為人熟知的名字。

剛一復出，她就以一部《天使在消失》

問鼎江戶川亂步獎。

只可惜功敗垂成，

最終輸給了森村誠一的《高層的死角》。

不過四年之后，

她終于憑借《蒸發(fā)》獲得了日本推理作家協會獎。

（這年意外出現票數并列第一，所以共有兩個獲獎人，

除了她之外另一個獲獎人就是森村誠一，兩人可以說是“孽緣”了~）

在這段時間是她的高產期，

她很多都被翻拍成了影視劇，

這對于不喜歡看書的同學絕對是一個福音，

你們可以自行尋找資源了。

PART2 推理界的雌性荷爾蒙

不過那時候雖然推理小說盛行，

但真要說女性參與寫作的卻還是很少，

而夏樹靜子就是那個一枝獨秀的。

不過當你想要去了解她的時候就會發(fā)現，

關于她本人的資料非常之少，

這是因為日本女性作家非常注重保護自身隱私。

說到這里就可以歪一下樓，

我們來了解一下日本文學界的兩個特殊現象。

一是“主婦作家”。

日本妹子結婚之后大多會選擇做全職太太，

但這樣的話除了家務之外還有大把時間。

既然閑著也是閑著，

很多原本心里就有個文學夢的妹子就會開始寫作，

這也就是“主婦作家”的來由。

另一個現象是“覆面作家”。

如果說夏樹靜子只是能查到的信息很少的話，

覆面作家則是從不露面的完全神秘狀態(tài)。

有些作家因為各種原因不愿意公開身份，

除了負責對接的編輯之外，

別人就連這個作家是男是女都不知道。

話說回來，既然她個人留下的資料太少，那我們就來簡單地說說她小說的特點吧！

①反戰(zhàn)主義

夏樹靜子與土屋隆夫、鲇川哲也這些大佬一樣都是經歷過二戰(zhàn)的，因為親眼見過戰(zhàn)爭的慘烈，更能感受到和平的可貴，所以在他們的作品中都體現出一種反戰(zhàn)的思想。

②女性視角

作為女性作家，夏樹靜子的作品是推理小說中少有的女性視角。這也使得她的作品非常受女性歡迎，被翻拍成了很多部電視劇。她有兩個女主系列作品，一個主角是女檢察官，一個主角是女律師，但都不是傳統意義上的偵探角色。

③側重人性

比起歐美推理作品喜歡探討社會問題，亞洲普遍是對人性的自省。也許是因為女性特有的細膩筆觸，夏樹靜子對于筆下的人物的心理刻畫比男性作家更加深刻，讓人忍不住感慨學文的女生就是跟鋼鐵直男不同啊~

PART3 1969年，一個神奇的年份

剛才沒跟大家細說的是，

使夏樹靜子真正揚名的是她1969年的那本《天使在消失》，

她也被人冠上“日本的阿加莎·克里斯蒂”的頭銜。

日本的60年代真的是很特殊的一個時間段。

不知道這段歷史怎么好意思跟人裝13？！！

1965年對于日本推理界來說是非常沉重的一年。

在這一年里，包括推理巨擘江戶川亂步、

《新青年》首任總編森下雨村、

戰(zhàn)后五杰之一的大坪砂男、

曾發(fā)表過創(chuàng)新型偵探小說的谷崎潤一郎在內的很多名家相繼去世，

使得日本推理小說進入了停滯時期。

再加上我們都聽過一句話——

“經濟基礎決定上層建筑”。

1965年正趕上日本經濟動蕩的時期，

因此也影響到了文壇的穩(wěn)定。

畢竟用愛發(fā)電有點難，

沒有稿費的話作家也會餓死滴~ 

1968年的時候情況發(fā)生了好轉，

有兩件事情給日本文壇打了雞血。

一是川端康成獲得了當年的諾貝爾文學獎，

二是轟動一時的三億日元事件。

接著就到了1969年了。

這一年被稱作“復興之年”，

大部分老作家逐漸沉寂，

日本推理作家協會獎意外空缺， 

但是卻成為了很多新作家的出道之年。

比如說華裔日籍作家陳舜臣，

憑借《青玉獅子香爐》獲得當年的直木獎。

再比如說夏樹靜子，

憑借《天使在消失》挑戰(zhàn)江戶川亂步獎。

夏樹靜子算得上是推理圈的暢銷書作家了，

所有的女性粉絲幾乎都自發(fā)為她打call~

畢竟此前推理圈流行的本格派實在太過冷硬，

導致女孩子們對推理的熱情不怎么高。

比如怪異故事的女粉只占粉絲總量的29%，

如果有關注我們的女孩子，

你們真是一股清流。

看到這里的女孩子，

讓我看到你們的雙手！

她的作品通過女性作家特有的視點，

增加了女性讀者的代入感，

掀起了一股女性推理的熱潮。

她讓人敬佩的地方不僅在于書寫的很棒，

比如讓她為日本帶來無上榮譽的，

獲得法國冒險小說大獎的《第三之女》。

更在于她讓越來越多的女性讀者關注推理作品，

同時也激勵了更多女性拿起筆開始自己的創(chuàng)作。

總會有人覺得推理會不會比較枯燥？

會不會比較深奧？

但其實推理本身就是沒有界限的，

我們也不必給自己設限。

推理作品千千萬，

總有一款適合你~