題圖 / 理想禁區(qū)

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深刻的思想內(nèi)核才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展基礎(chǔ)

在現(xiàn)階段的中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)中，青年向動(dòng)畫(huà)始終是整個(gè)行業(yè)發(fā)展過(guò)程中所遇到的難題。相比起依附于玩具行業(yè)的兒童向動(dòng)畫(huà)，這些定位為“給大人看的”青年向動(dòng)畫(huà)，不僅擁有變現(xiàn)路徑更為復(fù)雜的商業(yè)模式，同時(shí)對(duì)內(nèi)容方面的劇情深度也同樣提出了更高的要求。

2017年10月，一部名為《理想禁區(qū)》的動(dòng)畫(huà)作品開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上更新，隨即引起了不少動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者及主流媒體的關(guān)注。除了該動(dòng)畫(huà)作品是騰訊動(dòng)漫所推出的又一重點(diǎn)項(xiàng)目之外，它最引人注目的關(guān)鍵在于，這是一部以“網(wǎng)癮”問(wèn)題作為題材的動(dòng)畫(huà)作品，其故事內(nèi)容給觀眾帶來(lái)的極度震撼以及深度思考，在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史上是從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。

講述一位少年不斷成長(zhǎng)的“網(wǎng)癮”題材動(dòng)畫(huà)

“當(dāng)今社會(huì)，出現(xiàn)了一種新型疾病，在大量青少年身上滋生。其癥狀為：長(zhǎng)時(shí)間和習(xí)慣性地沉浸在網(wǎng)絡(luò)時(shí)空，強(qiáng)烈依賴和過(guò)度使用電子產(chǎn)品，達(dá)到癡迷的程度。專家稱，這一疾病為網(wǎng)癮。

為了幫助這些得病的少男少女，做回自尊自信、自重自愛(ài)、自強(qiáng)自立的好學(xué)生，社會(huì)上出現(xiàn)了一種專治網(wǎng)癮的民間教育機(jī)構(gòu)——網(wǎng)癮學(xué)校，為他們正確地成長(zhǎng)，加油助力?！?/p>

伴隨著超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，這段來(lái)自《理想禁區(qū)》開(kāi)頭的旁白，直接了當(dāng)?shù)刂赋隽诉@部動(dòng)畫(huà)作品所希望討論的主題。自從“網(wǎng)癮”問(wèn)題被社會(huì)大眾所關(guān)注以來(lái)，無(wú)論是那些被送去戒除“網(wǎng)癮”的少年/少女，還是他們身邊的家長(zhǎng)、網(wǎng)癮學(xué)校，這個(gè)話題所引發(fā)的故事、爭(zhēng)議和思考，便獲得了社會(huì)大眾以及中國(guó)年輕群體的高關(guān)注度。

《理想禁區(qū)》這部動(dòng)畫(huà)作品，講述了一位因?yàn)椤熬W(wǎng)癮”被家人送進(jìn)“育才精英再教育學(xué)?！钡纳倌昀桧懀谝黄诎抵袑ふ夜饷?，并奮起反抗的逆襲故事。

在沉重的主題以及略顯黑暗的故事劇情下，《理想禁區(qū)》成功塑造了黎響、孟進(jìn)、冼石等多個(gè)重要的角色。而隨著動(dòng)畫(huà)故事的不斷深入和推進(jìn)，觀眾們也隨著男主角的一次次成長(zhǎng)，逐漸看清了隱藏在這所戒網(wǎng)癮學(xué)校背后的真相——原來(lái)治療“網(wǎng)癮”只是表象，故事中每位角色背后所面臨的家庭、教育等問(wèn)題，才是造成這一系列悲劇的根本原因。

在b站《理想禁區(qū)》的評(píng)論區(qū)中，不少觀眾就圍繞這部動(dòng)畫(huà)展開(kāi)了深入的討論，甚至還出現(xiàn)了一些曾經(jīng)被父母送進(jìn)“網(wǎng)癮學(xué)校”的年輕人出現(xiàn)。

有人說(shuō)，動(dòng)畫(huà)中幾位重要角色的名字分別對(duì)應(yīng)了“理想”、“夢(mèng)境”、“現(xiàn)實(shí)”等詞匯，結(jié)合這些角色的一言一行，實(shí)則就是制作團(tuán)隊(duì)對(duì)“網(wǎng)癮”這種社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行著辛辣的諷刺；也有人說(shuō)，孩子和父母之間的矛盾自古就有，所謂“網(wǎng)癮”只是雙方矛盾最容易激化的一個(gè)點(diǎn)，它既是孩子成長(zhǎng)出問(wèn)題時(shí)最不愿面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，也是父母教育出問(wèn)題時(shí)最喜歡找的借口，我們不僅需要加強(qiáng)管理與監(jiān)督，更需要從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)培養(yǎng)合格的家長(zhǎng)。

此外，《理想禁區(qū)》這部動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，也同樣引起了不少主流媒體的關(guān)注。法制晚報(bào)、新聞晨報(bào)、北京青年周刊等主流媒體紛紛對(duì)這部動(dòng)畫(huà)做出了積極的評(píng)價(jià)，并針對(duì)“網(wǎng)癮”問(wèn)題的存在，明確指出這應(yīng)該是家長(zhǎng)與孩子之間應(yīng)該共同走出的困境。

可以說(shuō)，《理想禁區(qū)》將社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題與動(dòng)畫(huà)作品成功地結(jié)合在了一起。無(wú)論是該作品本身的動(dòng)畫(huà)制作水平，還是在觀眾乃至社會(huì)大眾中引起的熱議和話題，《理想禁區(qū)》這部青年向動(dòng)畫(huà)所帶來(lái)的社會(huì)意義，在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史上，還是第一次。

深刻的思想內(nèi)核才是青年向動(dòng)漫作品的“標(biāo)配”

相比起少兒向動(dòng)畫(huà)，青年向動(dòng)畫(huà)在制作過(guò)程中的難點(diǎn)在于，由于觀眾的年齡較高，閱歷較為豐富，他們對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)容深度往往都會(huì)提出更高的要求。所以，除了在畫(huà)面、人設(shè)等方面需要保持高水準(zhǔn)之外，一部青年向動(dòng)畫(huà)要做到深受用戶喜愛(ài)，它更重要的是其故事能否引發(fā)觀眾深度地思考。

在文娛產(chǎn)業(yè)較為發(fā)達(dá)的海外，一部動(dòng)畫(huà)或影視作品背后深刻的思想內(nèi)容，往往才是其能夠被主流所接受的原因。

1954年，日本東寶株式會(huì)社推出了一部名為《哥斯拉》的怪獸電影。憑借這部作品的成功，電影中那只身高達(dá)50米的恐龍形怪獸“哥斯拉”，不僅在日本乃至全世界范圍內(nèi)掀起了一股長(zhǎng)達(dá)60余年的怪獸文化熱潮，同時(shí)這個(gè)經(jīng)典電影形象也在后來(lái)成為了許多電影、動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)作品中的怪獸原型。

但值得我們注意的是，《哥斯拉》的誕生其實(shí)是日本社會(huì)對(duì)核災(zāi)難陰影的投射。在繼1945年廣島、長(zhǎng)崎核爆之后，1954年3月美國(guó)在馬紹爾群島比基尼環(huán)礁進(jìn)行的氫彈試爆事件，又再度升級(jí)了日本民眾對(duì)核武器的恐懼。正是在這樣的時(shí)代背景下，圓谷英二、田中友幸等日本電影人便以此為契機(jī)，最終推出了《哥斯拉》這部經(jīng)典不衰的怪獸電影系列。

而在文娛行業(yè)更為發(fā)達(dá)的美國(guó)，利用這樣一位虛擬人物形象的故事來(lái)映射現(xiàn)實(shí)的做法，其歷史則更為久遠(yuǎn)。

發(fā)生在上世紀(jì)30年代的“大蕭條”以及迫在眉睫的戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一場(chǎng)悲慘的經(jīng)歷。正是在這樣的時(shí)代背景下，1938年6月，人類史上第一位超級(jí)英雄超人誕生了。這位擁有強(qiáng)大超能力，富有極強(qiáng)的正義感與同情心的超級(jí)英雄，也成為了當(dāng)時(shí)不少美國(guó)人心中，真正能夠代表美國(guó)的強(qiáng)大力量。

實(shí)際上，包括《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》、《南方公園》、《辛普森一家》這些一系列深受年輕人，乃至社會(huì)大眾喜愛(ài)的動(dòng)漫、影視作品，幾乎都是對(duì)于當(dāng)時(shí)日美兩國(guó)社會(huì)環(huán)境的深度映射。

而在中國(guó)，影視行業(yè)在內(nèi)容方面也早已開(kāi)始這方面的努力。比如近段時(shí)間在院線熱播的《芳華》，2010年的電影《讓子彈飛》，以及1996年的電視劇《宰相劉羅鍋》，都是中國(guó)影視內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反思和意見(jiàn)表達(dá)。

但是反觀中國(guó)的動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，雖然在上世紀(jì)上海美術(shù)電影制片廠推出的《金剛葫蘆娃》等一系列作品中，就曾批判性地出現(xiàn)過(guò)鉆錢眼、穿小鞋、潑臟水、扣帽子等當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的歪風(fēng)邪氣，但是這些在動(dòng)畫(huà)作品中的深度內(nèi)容嘗試，卻并沒(méi)有隨著時(shí)代的發(fā)展而保留下來(lái)。時(shí)至今日，在整個(gè)行業(yè)仍然停留在以少兒動(dòng)畫(huà)作為主流的大環(huán)境下，這些有深度、有內(nèi)涵的經(jīng)典作品，卻反而只能停留在許多當(dāng)年的動(dòng)畫(huà)小觀眾，如今早已成年的年輕人記憶中了。

毫無(wú)疑問(wèn)的是，《理想禁區(qū)》這部動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)乃至整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)中，在近些年來(lái)出現(xiàn)的為數(shù)不多的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)，其故事內(nèi)核直指在當(dāng)下的中國(guó)教育環(huán)節(jié)，孩子與父母之間需要互相理解的重要性。

在知乎，就有觀眾在看了這部動(dòng)畫(huà)后提出了三個(gè)令人深思的問(wèn)題：

為什么網(wǎng)絡(luò)成癮就是一種疾病？

為什么網(wǎng)絡(luò)成癮的成年人沒(méi)問(wèn)題而光是青少年有問(wèn)題？

什么叫“正確地成長(zhǎng)”？

或許在現(xiàn)階段，沒(méi)人能夠客觀、完整地回答好這三個(gè)問(wèn)題，但“網(wǎng)癮”問(wèn)題始終是當(dāng)下社會(huì)和大眾關(guān)注的重點(diǎn)之一。所以《理想禁區(qū)》這部動(dòng)畫(huà)的誕生，即是順利成章，也再次把“網(wǎng)癮”問(wèn)題重新擺在了年輕觀眾的面前。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，要用堅(jiān)實(shí)的腳步進(jìn)行探索

現(xiàn)如今，讓大眾進(jìn)一步接受動(dòng)畫(huà)這種藝術(shù)形式，擺脫“動(dòng)畫(huà)是小孩子看的”刻板映像，早已成為了許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目一直追尋、探索的主流。但令人遺憾的是，這些標(biāo)榜自己是面向成人的動(dòng)畫(huà)作品，卻往往只是嘗試性地融入愛(ài)情、暴力等元素，但在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的映射方面卻一直沒(méi)有勇氣邁出這關(guān)鍵的一步。

出現(xiàn)這樣的原因是多方面的，其中最主要的仍然是動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目商業(yè)化的束縛。畢竟如果我們的創(chuàng)作者要通過(guò)一些現(xiàn)實(shí)主義題材讓故事變得有內(nèi)涵，那就勢(shì)必會(huì)面臨內(nèi)容尺度能不能把控到位，故事核心所傳達(dá)出來(lái)的三觀是不是足夠“正能量”等一系列的問(wèn)題。

但是從業(yè)者們也必須明白，中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的未來(lái)其實(shí)是在于青年市場(chǎng)，這就需要我們?cè)趧?chuàng)作內(nèi)容的過(guò)程中采取循序漸進(jìn)的發(fā)展模式。自從2013年推出第一部青年向動(dòng)畫(huà)以來(lái)，騰訊動(dòng)漫就在豐富動(dòng)畫(huà)類型的同時(shí)，不斷探索觀眾的喜好，并在近些年陸續(xù)上線的《狐妖小紅娘》、《從前有座靈劍山》、《一人之下》等愛(ài)情、奇幻、冒險(xiǎn)類動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目中，增加略顯沉重的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。

正是在這數(shù)十部動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的不斷探索和經(jīng)驗(yàn)積累下，騰訊動(dòng)漫最終推出了《理想禁區(qū)》這部以“網(wǎng)癮”作為主題，令觀眾深思的動(dòng)畫(huà)作品——這不僅是騰訊動(dòng)漫首部反映現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)，在整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)也是十分罕見(jiàn)的?！独硐虢麉^(qū)》這部動(dòng)畫(huà)的意義，更多的是文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)。

動(dòng)畫(huà)說(shuō)到底還是一種文化產(chǎn)品。在世界上任何一個(gè)國(guó)家或地區(qū)，文化產(chǎn)品與商業(yè)之間似乎都存在著一條看似不可逾越的天然溝塹，而這些文化產(chǎn)品在內(nèi)容方面的一次次突破，卻也能在一定程度上進(jìn)一步完善文娛產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化進(jìn)程。正如騰訊動(dòng)漫總經(jīng)理鄒正宇所說(shuō)：“目前市場(chǎng)忽略了對(duì)青年人或年齡層次更大一些孩子的娛樂(lè)訴求，他們的娛樂(lè)訴求更高級(jí)一些，這是我們現(xiàn)在越來(lái)越需要考慮的，要找到貼合他們需求的作品。”