?(警告！全文共5千字長文) 「前言」 這是筆者第一次投稿，第一次寫品鑑東方音樂文。 (如果嫌前言冗長可直接拉到正文) 首先先說一下我打算寫一系列的東方Project boss 曲子品鑑文，其實(shí)是心血來潮，過去我曾與身邊(指QQ)的車萬人討論過東方曲子，我發(fā)現(xiàn)有不少人對曲子的感想是頗空泛的，而我自己倒是比較感情豐富的人，或許比較擅長去寫感想，再加上受遊戲作曲家Davi Vasc 影響，令我直覺認(rèn)為比起在QQ群組表達(dá)想法，倒不如在B站來引起大家討論(雖然很可能拍蒼蠅，先有無人問津的心理準(zhǔn)備)，不過捫心而言，是聽東方project 曲子給予我深深的震撼以及感觸，想抒發(fā)和分享感想給別人的欲望從而驅(qū)使我嘗試在B站做一個東方曲子的品鑑系列。 雖說作為東方眾的資歷，如果算上國小初接觸，其實(shí)到現(xiàn)在大二足足有六、七年了，但我自問真正了解東方project這部佳作，是在三個月之前。或者我可以稍微抬高一下，東方project系列我覺得是具藝術(shù)性的作品。而這來源於其遊戲音樂與劇情。劇情考究我並不擅長，但正數(shù)點(diǎn)的boss 曲基本上全部聽過了，所以聽歌的經(jīng)歷能夠我成為討論東方project 的之資本。我本人雖然接觸過樂器，無奈對樂理的認(rèn)識可以和初學(xué)者沒什麼分別。不過幸好我倒是有些文字功底和一定的感受力，還有對東方角色有一定認(rèn)識，所以在聽感這方面能大致寫出曲子的質(zhì)感和zun 可能想在曲子表達(dá)的訊息。 不過要品鑑曲子的話，不計算小數(shù)點(diǎn)作，就只說boss 曲，(日常排除花映塚，獸王園新作。四季：亻爾 女馬，天子:吔桃.jpg)從紅到虹(園+花)boss 曲就有12+2部作品，排除花和新作園也一共87首boss 曲，至於道中曲，因為筆者聽過道中數(shù)量太少所以寫不了評價。因此如果道中曲的品鑑只能留到日後再寫。 就我聽過的東方正數(shù)作曲子來看，我覺得zun 一直在不停在曲子進(jìn)行改變，這大概是因為每一作的主題有很大分別，譬如說，紅魔鄉(xiāng)偏西方風(fēng)格，風(fēng)神錄偏向我稱之為非常有詩意與風(fēng)景畫的作品(曲子一面神到EX面，個人心目中最佳的東方音樂作品)，永夜抄偏向深邃，神靈廟則是「神仙」作主題。所以在曲風(fēng)上和編曲都是有或多或少的差別的，唯一不變的就是鼓點(diǎn)和zun 號的味道。 而87首boss 曲(真的87首？)，要每一首都解析是不可能的，但我可以將自己聽過最感受深刻，最震撼的boss 曲進(jìn)行品鑑。個人感受會佔(zhàn)較大篇幅。所以我給自己在B站投稿一個目標(biāo)(先疊個甲，我是三分鐘熱度人，別對我可以完成自己的目標(biāo)抱太大希望)。寫完正數(shù)作六面的 大部分 boss 曲的品鑑，外加勾起我豐富感受的其他面(包括EX 面)，也許以後也可能寫一些非正數(shù)作。 以下曲目為我決定進(jìn)行品鑑的Boss 曲: 六面: 《感情的摩天樓》 《千年幻想鄉(xiāng)》 《神聖莊嚴(yán)的古戰(zhàn)場》 《靈知太陽信仰》 《輝針城的小人族》 《心之所在》 《被匿藏的四季》(雖說是大部分六面，但我只能說紅，妖，鬼，虹，神的曲子我暫時無法將自己的感受組織成一篇500~800字左右的長文，為此致歉。) 五面 :《天魔之山漫天星》 《Reverse Ideology 》 四面:《妖怪之山》 《逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)之輪》 《戀色 Master Spark》 三面(神曲集中地): 《芥川龍之介的河童》 《孤獨(dú)的狼人》(說是三面出神曲卻只評兩首) 二面與一面: 《命運(yùn)的陰暗面》《會被稻田姬斥責(zé)啦》《小小賢將》《兔已著陸》 EX 面: 《原始的節(jié)拍》 《秘神摩多羅》 (以上23首曲子皆暫定，發(fā)佈不隨次序，日後亦可能有增減) 可能有人問，喂。難道《上海紅茶館》，紫媽的曲子，《信仰為了虛幻之人》等等的不好聽嗎？印象不深刻嗎？(我:當(dāng)然好聽) 只是我選擇這些曲子有兩個著眼點(diǎn)，一是我的主觀感受能最大程度蓋括整首曲子的內(nèi)容，也就是除了曲子repeat 的部分，我能明白zun 寫這段旋律大概想表達(dá)什麼(又或者他根本希臘奶，只是我個人主觀感受)，即使沒有樂理底子也能理解遊戲曲子，只是有樂理的情況下描述更細(xì)致許多。二是，這首曲子給予我的主觀感受之豐富程度與具體程度，這點(diǎn)考驗非常我的音樂品鑑能力。 用人話說，我的著眼點(diǎn)一是文章內(nèi)容篇幅，二是我表達(dá)的感想是否具體易明。所以這也是為什麼我將一二面放在一起，因為zun 對一，二，三面的著墨相對沒有六面和ex 面高，能寫的內(nèi)容相對較少。 順帶一提，筆者接下來寫的東西可能需要一點(diǎn)對東方有些資歷，是資深車萬人，或者是對東方正作、1設(shè)和0設(shè)有一定認(rèn)識的人。因為文中會有不少曲子與曲子之間質(zhì)感的比較，對於只從二創(chuàng)了解東方這部作品或許會看得糊里糊塗。 至於曲庫來源和依據(jù)是由B站的一個up 主整合出來的，我由衷感激這位up 的貢獻(xiàn)(因為我不用網(wǎng)易雲(yún))【【東方原曲合集】正作、舊作、官方專輯共793P【5/29更新東方虹龍洞】-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/VfTmyRZ 請多多支持下他。(B站的功能真不會用，5級號之恥) 好前設(shè)廢話說完，開始正文。 星蓮船六面 聖白蓮《感情的摩天樓》 正如標(biāo)題所說，我評鑑的第一首曲子就是聖白蓮的boss 曲，如果你問我為什麼選這首作開場呢？我想大概是《感情的摩天樓》與《輝針城的小人族》是我最喜歡的六面boss 曲，所以就先選自己想喜歡的曲子作開頭。 《感情的摩天樓》旋律結(jié)構(gòu)是

AA

BB

(我想各位會不明白，A,B,C,D 純粹是個編號，編號是以升降調(diào)，拍子變化作區(qū)分的。用以更順暢地解析曲子不同聽感)，第二次A 與第一次A有差別。 補(bǔ)充聖白蓮的基本資料，取錄至萌娘百科https://zh.moegirl.org.cn/zh-hk/%E5%9C%A3%E7%99%BD%E8%8E%B2 「德高望重的僧侶，擁有很高的法力。 在過去因為幫助妖怪，而被人們封印到了魔界中的法界 因此，曾經(jīng)受她幫助過的妖怪追隨者們便駛著聖輦船，航向魔界拯救了白蓮。 之後在人類村落附近建了座命蓮寺?lián)嗡聝?nèi)的住持。」 說實(shí)話zun 號真的非常適合為聖白蓮以及其他「具神格的角色」編曲，zun 號我自己個人感覺就是小號魔改版，音色像小號瞭亮但卻多了一份吵雜，因此音色有些許模糊，感覺zun 號吹響的時候聲音就是在散開，擴(kuò)散到四周那樣，導(dǎo)致東方曲子有很強(qiáng)烈的表達(dá)欲，這也恰恰適合東方作曲為角色服務(wù)的主旨。撇開不談東方project ，就zun 號與如今不少遊戲作曲家嘗試改變樂器的音色來達(dá)致不同效果我就十分欣賞他們。 《感情的摩天樓》整首曲子有種「偉大」，「慈愛」的感覺。 聖白蓮與其他六面一樣，zun寫曲子都是為角色服務(wù)的，通常在曲子一開始的頭10秒就有個初步認(rèn)識。 東方Project很多六面boss 曲對角色的個性都是開門見山的，比如說八阪神奈子《神聖莊嚴(yán)的古戰(zhàn)場》一開場就給你一種氣勢威壓感覺。 又比如說純狐曲子一開始就有種情緒上升的感覺，如英譯曲子名稱一樣 puries furious (純粹的慍怒) 我對「偉大」方面的解釋，就在聖媽的開場一段旋律，有一種莊嚴(yán)，嚴(yán)肅的感覺。莊嚴(yán)的聽感比較難形容得具體，但倒可以給個例子: 與相似具有「上位者」感覺的六面比較。 神媽那種是類似上位者(神明對凡人)給你壓迫。 聖媽是你會自發(fā)對這個人尊敬的，雖然這兩個「你」在他們面前是渺小的，但感覺有很大差異，這大概是我聽《感情摩天樓》開始10秒的感受。 當(dāng)你以為聖媽大體的曲子是「神明」，「上位者」為主題，而zun 卻在後面筆鋒一轉(zhuǎn)。將鋼琴作主旋律，我沒記錯，六面裡有笨鳥、桂姬、大小姐之外還有聖媽一開始就zun 號開場(存疑)，zun 號通常都是在高昂，旋律高潮部分用的。雖然樂理我不太了解，在旋律B之前《感情摩天樓》曲子都在強(qiáng)調(diào)「偉大」，「莊嚴(yán)」的質(zhì)感。 至於為什麼聖白蓮的曲子很與zun 號非常合得來，我可作解釋，因為聖媽身上的「佛威」，「類神格」是向外輸出給凡人的。這與zun號的音色「擴(kuò)散」的質(zhì)感相類似，如果用上小號，是做不到這點(diǎn)的。我是聽過管弦樂版的東方曲，就zun 號與小號比較，雖然在模擬「威嚴(yán)」上是完全做到的(畢竟這玩兒吹奏出皇家的感覺，而且g家會面也會儀仗隊也有小號)，但卻少了模糊與擴(kuò)散的音質(zhì)，所以準(zhǔn)確來說zun 號是非常適合表達(dá)「神明」角色的音樂語言，我懷疑zun 偏愛這玩兒的原因是因為東方作品本身就是充滿「神明」，「妖怪」的作品。 但第一次的A旋律從zun 號轉(zhuǎn)為鋼琴。有種本來「莊嚴(yán)」與凡人有很遠(yuǎn)的距離之後在鋼琴出現(xiàn)變得比較親近人的感覺。鋼琴給我一種「與凡人親近」，但這部分我缺乏樂理知識所以解析不了，只能從情感解析，但至少我能分析，zun 號的「刺耳」變成鋼琴的「悅耳」，所以才令我覺得比較溫和，此外zun 魔改過的鋼琴我主觀覺得聽起來是悅耳的，而這特殊鋼琴音與「叮叮咚」的木片琴伴奏，有種「溫和」而「輕柔」的聽覺感受，不過即使是「溫和」，鋼琴那段旋律具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，因為曲子描述的大概是自機(jī)與聖白蓮的戰(zhàn)鬥，聖媽誤以為對方試圖封印自己，所以那段感覺上聖白蓮似乎是專注卻波瀾不驚的狀態(tài)，所以最開始的A旋律整體上都給了「莊嚴(yán)」「佛威」的印象。 然後A旋律再度重覆。先不得不再吹一下zun 是個作曲鬼才，如果你們聽過《感情摩天樓》應(yīng)該知道上述的旋律會再重復(fù)多一次(視頻

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)，只是第二次A旋律是二重奏，就是zun 號與鋼琴演奏平行那一段。 我覺得代表的是聖白蓮?fù)庠谌缟衩?，彿的莊嚴(yán)。那鋼琴，木片琴代表的內(nèi)在是柔和且內(nèi)斂，這下聖媽的個人形象就復(fù)雜起來。zun 透過曲子告訴我們聖媽並不是單純的「上位者」或「神明」角色。 也就是說zun 號(外在)的旋律在二重奏作主調(diào)，鋼琴(內(nèi)在)的旋律是伴奏，互為表裡，這個要點(diǎn)我下文會再提。當(dāng)然二重奏的確好聽的，我覺得zun的想法大概是令聽眾理解到聖媽的內(nèi)心是同時具慈悲為懷與神/佛威的品格，而這點(diǎn)在A旋律作引子，B旋律才將聖媽的內(nèi)心完全展露出來(畢竟聖媽是個阿閣黎，在彿教中是教授彿法的僧侶老師)。在二重奏、A旋律結(jié)束之後開始B旋律。 ————————————————— 來到B旋律，因為懶得搞樂譜，這裏的應(yīng)該是兩個短音符加一個延長音重覆三次(不是)，然後音域逐步升上去，再降下來(就是↗↗↗)(看，如果你懂樂理就不用搞的那麼抽象)，聖媽的曲子是溫柔的就是來源於這段(

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左右)，這段旋律比起A旋律鋼琴那段質(zhì)感上更溫和，應(yīng)該聽過的人都說得出那麼多東方的曲子裏，聖媽的曲子是最柔和的，所以大家都聽得出溫柔那就不多作解釋了。而這段讓我大腦連繫上「微風(fēng)吹拂蓮花池」的情景。 我的著眼點(diǎn)是旋律出現(xiàn)了鼓點(diǎn)之後(視頻

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)，就是那個鼓點(diǎn)「咚 咚 咚」，和我聽過其他東方曲子的區(qū)別，是它給我一種「沉穩(wěn)的力量」「動感」的感覺，直觀點(diǎn)，就是像心臟跳動的聲音。這段個人感覺是給之後的B旋律zun 號高潮部分做鋪墊與烘托。 然後來到高潮轉(zhuǎn)折(

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)，雖然仍重復(fù)B旋律一開始的調(diào)，但從「溫柔」的管樂變成了「宏亮」的zun 號旋律。讓整首曲子從輕聲細(xì)語驟然變成了神/佛威徹底顯露，而且有點(diǎn)豁然開朗的感覺。(這部分我聽了多少次都十分感動)(ZUN:明明是大合唱，我沒想那麼多哩。 我:真聽不出(扶額)。) 不過即使ZUN在《摩天樓》music room 表達(dá)自己是想製造大合唱的感覺，我卻有另一個偏文學(xué)的解讀方向。不如說這麼想，如果B旋律笛子部分所象徵的，是聖白蓮內(nèi)心最溫柔與對待妖怪與人類無差別的慈愛，而zun 號高潮部分象徵的是聖媽的彿威、超人的力量、「神格」。這恰恰就是因為白蓮自己內(nèi)心的溫柔與大愛的信念而驅(qū)使她去動用自己的力量去拯救和反抗惡意嗎？ 所以曲子高潮部分zun 號一起的時候，就有種溫柔轉(zhuǎn)變成宏亮且富力量感的旋律，因為旋律本身的音調(diào)是逐步變高的，因此zun 號使這段旋律有種逐步上升的力量感，我歸納出的聽覺感受是聖白蓮將內(nèi)心溫柔和悲憫變成最強(qiáng)大的武器:「因為對世界的愛，而去反抗這世界存在的惡意?！?如果說zun 號部分是代表聖媽的外在，神格，佛威。那笛子，鋼琴就代表聖媽的內(nèi)在，溫柔，無差別的愛，也恰恰是B旋律聖媽內(nèi)在的柔和為根基，才能迸發(fā)出外在的「神格」。這是我對《感情的摩天樓》整體感受。 至於有些車車人聽B旋律高潮部分覺得有大合唱，其實(shí)也很容易去理解ZUN 的立意，這麼想象好了，笛子部分是聖白蓮一人的清唱而在ZUN 號的部分則是集結(jié)了命蓮寺所有人合唱的感覺。其實(shí)這種解讀方向也不賴，因為聽者可以從聽曲子的過程獲得快樂其實(shí)哪種解讀方式都沒有問題。 所以這也是為什麼我要長篇大論的原因(笑)。 這大概是我對《感情的摩天樓》「粗略」的解析，畢競我還是希望花時間寫的品鑑文能被較多車車人看到的(因為條件與個人意願問題我壓根不想拍視頻，所以如果有人打算用我的文章作素材去做一個品鑑東方曲子視頻我是十分樂意的，但懇請先告知一下)至於日後會看參與的人數(shù)慢慢將我自己定下的目標(biāo)一點(diǎn)一點(diǎn)填滿。 感謝你看完這篇文。