平仄的變格

就如我們上一期提到的，近體詩(shī)有四種最基本的平仄格式：

平仄腳：（平平）仄仄平平仄

仄仄腳：（仄仄）平平平仄仄

平平腳：（平平）仄仄仄平平

仄平腳：（仄仄）平平仄仄平

含上括號(hào)為七言詩(shī)的句子，不含則是五言。加粗的位置意為此處平仄可通用。

關(guān)于平仄，有“粘對(duì)”的說(shuō)法。粘對(duì)，分為“粘”和“對(duì)”。所謂“對(duì)”就是，在一首詩(shī)中，平仄一般是相間排列，所以平仄腳句與仄平腳句常相伴出現(xiàn)（如：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），仄仄腳句常與平平腳句相伴出現(xiàn)（如：仄仄平平平仄仄?平平仄仄仄平平）。

接下來(lái)是“粘”。粘就是，后聯(lián)出句（前半句）第二字的平仄要和對(duì)句（后半句）第二字的平仄相同。如這首《登鸛雀樓》，第二句的“河”和第三句的“窮”都是平聲：

不論五言詩(shī)還是七言詩(shī)都是遵循這兩個(gè)規(guī)律的。如果違背了，就叫做“失粘”或者“失對(duì)”。而四種基本的平仄句式是固定的。因此，在一首詩(shī)中，不同的平仄句型也是盡可能交錯(cuò)的排列。在不考慮首句鄰韻的情況下，四句連續(xù)的詩(shī)句中，基本上是每種平仄的句式出現(xiàn)一遍（就如首句平起仄收的五言絕句：平平平仄仄?仄仄仄平平?仄仄平平仄 平平仄仄平）。

在詩(shī)的正常格律中，平字與仄字相間排列，以到達(dá)抑揚(yáng)頓挫的音律效果。變格也一樣。

下面我們將為大家具體地講解近體詩(shī)的幾種平仄的變格。所講的內(nèi)容是基于第四講《近體詩(shī)的平仄》內(nèi)容的補(bǔ)充。下面是上一講推送的鏈接，以供有需要的朋友們使用。接下來(lái)，讓我們一起了解有關(guān)平仄變格的相關(guān)知識(shí)吧。

詩(shī)詞格律小講 | 第四講 近體詩(shī)的平仄

特定的平仄格式

五言詩(shī)的“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以換用另一個(gè)格式，即把第三字與第四字調(diào)換位置，變成“平平仄平仄”。放到七言詩(shī)中就是“仄仄平平仄平仄”，把第五字與第六字交換位置。在這種情況下，五言的第一字與七言的第三字不再是可變的，必須要用平聲。這種變格和常規(guī)的詩(shī)句一樣常見，就像杜甫的這首《月夜》：

這種特定的格式，習(xí)慣上常常用于第七句。不僅在杜甫的《月夜》中出現(xiàn)，也如李白的這首《渡荊門送別》：

拗句丨拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩(shī)中如果出現(xiàn)太多的拗句，就會(huì)變成古風(fēng)式的律詩(shī)（后面幾期會(huì)講解）。正常的近體詩(shī)中，是不能出現(xiàn)太多的拗句的。上文說(shuō)到的那個(gè)特定的平仄格式，也可以說(shuō)是一種拗句。但是它在詩(shī)中被廣泛使用，也就另當(dāng)別論了。拗句，既然“拗”了，就要“救”回來(lái)，也就是我們接下來(lái)要說(shuō)的“拗救”。拗救主要有兩種情況：

第一種，在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用仄聲，在第三字補(bǔ)上一個(gè)平聲。也就是變成了“仄平平仄平”。如果是七言詩(shī)，就變成了“仄仄仄平平仄平”。這屬于本句自救的拗救方式。就如李白《宿五松山下荀媼家》的第二句和第六句：

可能有人發(fā)現(xiàn)了，這首詩(shī)的第一句看起來(lái)并不合格律，實(shí)際上“我宿五松下”是一個(gè)半拗句，屬于可救可不救的類型，下面我們會(huì)提到，還請(qǐng)慢慢往下看。

第二種，在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲或三四兩字都用了仄聲，就在對(duì)句第三字用平聲作為補(bǔ)償，變成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。如果是七言詩(shī)，那就是“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這屬于對(duì)句相救的拗句方式。例如白居易的《賦得古原草送別》的頷聯(lián)：

值得一提的是，這兩種拗句并不矛盾，是可以同時(shí)出現(xiàn)的。詩(shī)人也常常在對(duì)句用第一種拗救，在出句用第二種拗救。這樣不光可以構(gòu)成本句自救，還形成了對(duì)句相救。就如陸游的這首《夜泊水村》：

其中頸聯(lián)的兩句，就分別用了對(duì)句相救和本句自救。在第七句也有最初提到的那種特殊的平仄句式“仄仄平平仄平仄”。

三平尾丨三仄尾

在上面這首《夜泊水村》中，頷聯(lián)的出句出現(xiàn)了三仄尾的現(xiàn)象，即“老子猶堪絕大漠”后三字均為仄字。用我們之前講過的知識(shí)分析，這是不合格律的。但實(shí)際上，三仄尾在唐詩(shī)中也是不少的，就如李白的《獨(dú)坐敬亭山》：

有人認(rèn)為，三仄尾是不合格律，但也有人認(rèn)為，三仄尾只是一種拗句，畢竟在唐詩(shī)宋詩(shī)中都有出現(xiàn)。這一點(diǎn)至今仍在爭(zhēng)論。在承認(rèn)三仄尾合理性的前提下，如果要使用三仄尾，句末三個(gè)仄聲字前的兩個(gè)字必須是平聲字，即“（仄仄）平平仄仄仄”。

與三仄尾對(duì)應(yīng)的還有三平尾。如果說(shuō)三仄尾只是富有爭(zhēng)論的話，三平尾則是一致的不承認(rèn)了。首先，三仄尾和三平尾都是有違詩(shī)所追求的音律美的。但是三仄尾只會(huì)出現(xiàn)在出句（一聯(lián)的第一句），而三平尾會(huì)出現(xiàn)在對(duì)句（一聯(lián)的第二句）。要知道，律詩(shī)押韻押的就是每聯(lián)的第二句，三平尾對(duì)音律美的破壞力可比三仄尾大多了。

犯孤平丨半拗句

孤平是律詩(shī)的大忌，不論是長(zhǎng)律還是律絕，都要避免孤平的情況。即使是在詞與曲中遇到同類的句子，也要避免犯孤平。

什么是孤平呢？先用一個(gè)基礎(chǔ)的平仄句型為例：五言詩(shī)中，有四個(gè)基本的平仄句式，其中只有“平平仄仄平”這個(gè)句式，第一個(gè)字是只能平不能仄的。就是要避免犯孤平。如果第一個(gè)字用了仄聲，那除了韻腳（末字）之外，就只剩一個(gè)平聲字了，也就是犯孤平。放到七言詩(shī)中，“仄仄平平仄仄平”的句式，也是一樣，第三字不能用仄聲。

犯孤平的忌諱，是只存在于平腳（末字平聲）的詩(shī)句的。孤平的仄腳詩(shī)句，其風(fēng)格更偏向于古風(fēng)（古體詩(shī)的風(fēng)格），在寫近體詩(shī)的時(shí)候也是要刻意避免的。這也是為什么把《宿五松山下荀媼家》的首句稱為半拗句的原因。這樣的拗句可以不救，但是也盡量避免出現(xiàn)。

關(guān)于近體詩(shī)平仄的知識(shí)，講到這里就要結(jié)束了。感謝大家對(duì)這一系列的閱讀。我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了近體詩(shī)的詩(shī)韻和平仄，也就基本上可以自己寫詩(shī)了。如果大家有什么好的詩(shī)作，也歡迎加入南農(nóng)慎思文學(xué)社的QQ群中分享，群號(hào)就在下方。下一期我們將為大家繼續(xù)介紹近體詩(shī)對(duì)仗的相關(guān)知識(shí)，然后是古體詩(shī)。不想錯(cuò)過的話，就在關(guān)注我們吧！

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圖文來(lái)源：陳泊明

責(zé)任編輯：陳泊明

審核 ：杜浩巖