就，挺難評(píng)（下文含有一點(diǎn)劇透）。

《拯救嫌疑人》當(dāng)然算是一部合格的商業(yè)懸疑/犯罪片，但要說具體的觀感吧，卻也實(shí)在談不上舒適。

我沒看過原版韓語電影《七天》（那片子本身的評(píng)價(jià)也就一般偏上），僅以這部翻拍作品的表現(xiàn)來說，其故事線與故事線之間的斷層和割裂太大了，組織性和節(jié)奏感都不好。

影片宣發(fā)的噱頭，集中在常勝律師陳智琪的女兒被綁架后，綁匪要求她為一名死刑犯做無罪辯護(hù)，看上去這應(yīng)該是一個(gè)至少雙線緊密敘事的案中案——可實(shí)際上，影片的故事幾乎是平鋪直敘的。

電影在交代了這個(gè)前提后，迅速進(jìn)入了陳智琪為丹溫翻案的主線，追查女兒線索的主線則是蜻蜓點(diǎn)水般潦草，而且就算是翻案線里，所有查案線索和劇情推進(jìn)也全是直給……在這個(gè)犯罪懸疑片都憋著勁兒玩花樣的年代里，《拯救嫌疑人》的觀賞性確實(shí)顯得太平庸了。

更糟糕的是影片后期一個(gè)接一個(gè)的反轉(zhuǎn)，完全是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。

從陳智琪死里逃生開始，這種大同小異的反轉(zhuǎn)就連續(xù)出現(xiàn)，每次都是在看似絕境的情況下突然變了一把救生梯出來讓人爬，看多了就麻了，尤其是揭秘“受害者母親林淑娥想親手對真兇丹溫處以極刑”的真相時(shí)，那種血腥、暴戾、憤恨的鏡頭感，明顯與前面被“分級(jí)處理”過的風(fēng)格有很大差異，撕裂感極強(qiáng)。

我最后看完電影的感覺就是：反轉(zhuǎn)是有了，故事也完整了，但把創(chuàng)作者所有不高明的小聰明都暴露在觀眾面前，實(shí)在有點(diǎn)下頭和掃興。

另外，《拯救嫌疑人》對于當(dāng)下各種女性議題饑不擇食的呈現(xiàn)，同樣給了我類似的感覺。

影片一前一后兩位主角的第一身份都是“母親”，驅(qū)使她們行事的源動(dòng)力也都是母女關(guān)系，林淑娥被殺的女兒梁昕苑和陳智琪被綁架的女兒恩恩都是完美受害者，陳智琪在翻案后還要專門為遭受網(wǎng)暴的梁昕苑正名，上點(diǎn)誰都沒法說不好的價(jià)值。

父親在家庭關(guān)系中全面缺失，片中倒是有一對父子阿都拉曼和納吉，可他們倆是反派，再退一步講，《拯救嫌疑人》里的男性角色幾乎都有問題，虛偽殘暴的、徇私舞弊的、助紂為虐的，唯一的正面角色金志雄，不如說更像一只任勞任怨、予取予求、可咸可甜的小狼狗……

我不是說這樣拍不行，但你好歹收一收啊，都把“討好”兩個(gè)字刻在腦門上了，生怕大家不知道影片是在為堅(jiān)強(qiáng)又凄苦的女性搖旗吶喊，真的，講出來了也落下乘。

最后還想再聊兩句影片的創(chuàng)作模式：翻拍，改編劇本，懸疑/犯罪類型，華人，環(huán)大陸背景（東南亞既視感）下的作奸犯科，當(dāng)下這套國產(chǎn)片模式是由陳思誠先搞出來的，之前我在講《消失的她》時(shí)也提過，目前正有越來越多的人沖進(jìn)這片“藍(lán)海”。

毫無疑問，這個(gè)“財(cái)富密碼”現(xiàn)階段仍然是管用的，《拯救嫌疑人》的點(diǎn)映成績不錯(cuò)，并于今天提檔上映——?jiǎng)”竞推狈慷加卸档?，干嘛不沖呢？最近院線前前后后還有好幾部類似的電影。

導(dǎo)演張末上一部電影是和父親張藝謀一起拍的《狙擊手》，此次單飛選擇這種模式的片子練手，不得不說也是種安全、穩(wěn)妥的選擇。

只不過，就怕觀眾們很快又會(huì)看膩這類日趨同質(zhì)化的片子，就好像連續(xù)被灌了一堆參差不齊的現(xiàn)實(shí)題材電影后，大家也有些膩煩……到時(shí)候，估計(jì)又要去找新的“藍(lán)海”禍禍了。