一千個(gè)人心里有一千個(gè)哈姆雷特

一萬(wàn)個(gè)人心里就有一萬(wàn)個(gè)《隱秘的角落》

不同的觀點(diǎn)

不同的角度

我覺(jué)得你們大家說(shuō)的都有道理

但很多早就追過(guò)原著小說(shuō)的人和我說(shuō)

改編后的劇情遠(yuǎn)不如小說(shuō)情節(jié)來(lái)的有張力

于是我找了個(gè)時(shí)間拜讀了紫金陳的《壞小孩》

篇幅不長(zhǎng)，熬個(gè)夜就能看完

和原小說(shuō)相比

劇版在劇本方面的確做了很大的變動(dòng)

人物設(shè)定也有出入

小說(shuō)是一個(gè)強(qiáng)調(diào)情節(jié)的作品

而劇版是一個(gè)強(qiáng)調(diào)人設(shè)的作品

說(shuō)實(shí)話

這兩個(gè)版本是不太能放在一起分析比較的

因?yàn)樗麄?strong>各有所長(zhǎng)

不過(guò)既然有人問(wèn)到了

我們就來(lái)看看《隱秘的角落》的劇作水平如何

• 不變的劇情內(nèi)核——陷入麻煩的主角

首先我們來(lái)捋一捋這個(gè)故事是怎么發(fā)生的

張東升把自己的岳父岳母推下山

自以為天衣無(wú)縫的殺人計(jì)劃卻無(wú)意被三個(gè)小孩拍到

三個(gè)小孩手持致命性的證據(jù)

借此威脅張東升

這是故事的開(kāi)端

也是劇情內(nèi)核的起因

《隱秘的角落》雖做了改編

但是它還是沿用了原著的劇情內(nèi)核——陷入麻煩的主人公

殺人被發(fā)現(xiàn)的張東升

一定是要想方設(shè)法拿到記錄了自己殺人過(guò)程的攝影機(jī)的

想要勒索張東升的三小只

在做出了勒索行為的時(shí)候

就陷入了麻煩的漩渦里

往主人公平靜的生活里砸下一塊巨石

是劇情創(chuàng)作的基礎(chǔ)套路

原著和劇作在這一點(diǎn)上沒(méi)有太大的出入

兩者有著相同的劇情發(fā)展基點(diǎn)

在此內(nèi)核之上

原著和劇作只是用不同的方式陳述罷了

• 更立體的角色、更飽滿的人物關(guān)系

在劇版中

最大的亮點(diǎn)就是它不同于原著的人物形象與人物關(guān)系

我們要將一部小說(shuō)翻拍成電視劇

首先就要考慮過(guò)審的問(wèn)題

畢竟原著《壞孩子》是部「全員惡人」的作品

這玩意兒照搬的話就播不了

所以編劇需要重新對(duì)人物進(jìn)行潤(rùn)色

讓他們更鮮活立體、能過(guò)審

甚至為此還加了老陳這個(gè)符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的人物

朱永平算是改動(dòng)較大的一個(gè)人物

小說(shuō)中朱永平后來(lái)新娶的妻子王瑤

一直都對(duì)朱朝陽(yáng)非常不和善

不允許朱永平給朱朝陽(yáng)母子生活費(fèi)

朱永平還真就給的少

他也一直都沒(méi)有和朱晶晶說(shuō)過(guò)朱朝陽(yáng)是她同父異母的哥哥

甚至當(dāng)著朱晶晶的面說(shuō)朱朝陽(yáng)是他朋友方建平的兒子

朱晶晶死后

王瑤上門毆打朱朝陽(yáng)母子

找人往他們身上潑排泄物

都這樣了

朱永平還只是一昧的維護(hù)王瑤

當(dāng)著朱朝陽(yáng)的面詢問(wèn)他是否與朱晶晶的死有關(guān)系

這樣的態(tài)度讓朱朝陽(yáng)從一個(gè)渴望父愛(ài)的孩子

變成了滿心怨憤的「殺人兇手」

小說(shuō)里朱永平王瑤雖然也是死于張東升之手

但是他卻是在朱朝陽(yáng)的威脅下被迫動(dòng)的手

雖然我挺能理解朱朝陽(yáng)的心理變化

但電視劇肯定不能這么拍啊

拍完也是404 not found

為了不讓朱朝陽(yáng)過(guò)于陰暗

編劇就要從源頭下手

讓朱永平做個(gè)人

所以我們看到的朱永平完全不是小說(shuō)里那個(gè)一心向著王瑤、不對(duì)朱朝陽(yáng)負(fù)責(zé)任的父親

至少在劇里朱晶晶是知道朱朝陽(yáng)是她的哥哥的

也會(huì)阻止王瑤發(fā)瘋

劇版中朱永平雖說(shuō)也偏愛(ài)朱晶晶

但是他卻能意識(shí)到自己行為的不妥

在試探過(guò)朱朝陽(yáng)后會(huì)表現(xiàn)出一個(gè)父親應(yīng)有的歉意

會(huì)帶朱朝陽(yáng)去游泳、吃飯、坐在家樓下吃冰棍

會(huì)在死前讓朱朝陽(yáng)好好活下去

這是一個(gè)鮮活而立體的父親形象

再加上張頌文自己對(duì)于人物角色的理解

我們才能看到像個(gè)人的朱永平

小說(shuō)里矮墩墩的胖婦女周春紅

我看完都沒(méi)啥印象了

就記得這個(gè)形容

但劇版里卻是個(gè)非常寫(xiě)實(shí)立體的單身母親的形象

情緒變化都有據(jù)可依

愛(ài)恨鮮明

還有喜歡朱朝陽(yáng)卻被利用的普普

在身上紋上喜歡的姑娘名字的丁浩（劇里的嚴(yán)良）

脾氣暴躁希望女兒考第一的葉軍

沒(méi)有感情的殺人機(jī)器張東升

這些小說(shuō)里的人物都沒(méi)辦法和劇版完全對(duì)應(yīng)上

因?yàn)閯“胬锼麄儾辉偈且粋€(gè)扁平的功能性角色

也不是個(gè)一句話就能概括的人物形象

他們突破了平面化和模式化的枷鎖

所以從人物塑造的細(xì)膩程度與立體程度方面而言

小說(shuō)完全無(wú)法與劇版相提并論

這是劇版成功的地方

• 更具節(jié)奏感的情節(jié)設(shè)定

當(dāng)初《隱秘的角落》剛播出的時(shí)候

大家向自己的朋友安利時(shí)會(huì)說(shuō)

「快看，這個(gè)片子一開(kāi)始秦昊就把他岳父岳母推下去了！」

用強(qiáng)劇情張力開(kāi)頭的影視作品

能夠用最快的速度吸引觀眾的注意

雖說(shuō)小說(shuō)一開(kāi)篇也是用張東升殺人的劇情開(kāi)場(chǎng)

但小說(shuō)的情節(jié)節(jié)奏感卻沒(méi)有劇版那么強(qiáng)

劇版總共十二集

每一集的長(zhǎng)度都不一樣

這不是因?yàn)槠饺涡?/p>

而是他們就是用的是「分集打點(diǎn)」的方式來(lái)寫(xiě)劇本的

每一集的結(jié)尾都是一個(gè)情節(jié)展開(kāi)點(diǎn)

比如第二集結(jié)尾是朱晶晶墜樓

第三集結(jié)尾是張東升找到朱朝陽(yáng)家樓下

第六集結(jié)尾是徐靜尸體被發(fā)現(xiàn)等

留下懸念、下集揭曉

讓你欲罷不能

• 為情節(jié)加磚添瓦——增加外在障礙，改變?nèi)宋飪?nèi)因

在小說(shuō)中

周春紅是一開(kāi)始就知道普普和丁浩住在自己家里的

但是劇版中周春紅從頭到尾都不知道家里住進(jìn)了兩個(gè)「不速之客」

編劇這是給主人公添加了外在障礙

于是朱朝陽(yáng)帶著兩個(gè)小伙伴躲避自己母親時(shí)就很容易觸發(fā)情節(jié)沖突點(diǎn)

觀眾會(huì)在周春紅突襲回家時(shí)與朱朝陽(yáng)一樣提心吊膽

情緒上滿滿參與感

是我們能夠繼續(xù)往下看的一大動(dòng)力

新添的人物老陳

除了能夠?yàn)檫^(guò)審出一份力以外

也是編劇為主人公增添的「障礙」

他一直想抓劇中的嚴(yán)良回福利院

嚴(yán)良躲避老陳的情節(jié)在劇中出現(xiàn)了非常多次

在主情節(jié)進(jìn)行時(shí)

老陳與嚴(yán)良的這條支線有著錦上添花的呈現(xiàn)效果

我們?cè)趯?xiě)劇本時(shí)

要給人物設(shè)置障礙與困難

人物解決困難的過(guò)程就是故事發(fā)生的過(guò)程

比起小說(shuō)

劇版的《隱秘的角落》在大命題內(nèi)增添了許多小障礙

以此加快劇情節(jié)奏

增加人物沖突，讓劇情看起來(lái)比小說(shuō)更加飽滿

劇作在小說(shuō)的基礎(chǔ)上還做了一個(gè)很大的變動(dòng)

就是改變了人物行為的內(nèi)因

小說(shuō)中普普和嚴(yán)良逃出福利院是因?yàn)槠掌赵獾搅烁＠涸洪L(zhǎng)的性騷擾

而劇作中卻是為了救普普的弟弟才逃出福利院的

小說(shuō)中他們向張東升勒索三十萬(wàn)

是因?yàn)槠掌照J(rèn)為十萬(wàn)是一個(gè)人長(zhǎng)大的十八歲時(shí)所需的費(fèi)用

但是劇作中三十萬(wàn)是普普弟弟的治療費(fèi)用

一個(gè)為己、一個(gè)為他

立意的差距

讓作品的深意也變得截然不同

哪個(gè)好哪個(gè)壞其實(shí)全憑個(gè)人理解

不必特地拿出來(lái)一較高下

畢竟沒(méi)有《壞孩子》

就沒(méi)有《隱秘的角落》

沒(méi)有《隱秘的角落》

也沒(méi)那么多人去看《壞孩子》