從《君名》到《天氣之子》到《すずめ》，新海誠似乎在逐漸去迎合大眾口味與理解方式，但仍未找到他的敘事方式與大眾口味的一個(gè)合理平衡點(diǎn)。制作與音樂方面在穩(wěn)定進(jìn)步的同時(shí)，劇情敘事上的缺陷卻越來越明顯?！毒吩谧非髣∏樾缘姆较蛏先〉昧顺晒?，《天氣之子》的感情線也讓人感動(dòng)，但《すずめ》在兩個(gè)方向的取舍上似乎陷入了兩難。

劇情性上新海誠在描述中埋了相當(dāng)多的伏筆，卻在最后因篇幅限制未能澄清，這其中對于缺少的椅子腿背后故事的丟失個(gè)人認(rèn)為是本作最大敗筆。本可以借此引出媽媽失蹤的真相，給故事一個(gè)更加完美的結(jié)局，但結(jié)尾卻只是草草地讓鈴芽與過去和解匆匆點(diǎn)明主旨，也因此故事主題未能夠成功升華到新海誠所希望的讓“每位觀眾在觀賞完后都能得到面向生活的力量”的層次。大臣前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變也略有突兀，前期對女主的愛慕之情作為一個(gè)神明而言過于唐突，所做的各種行為亦是意義不明，后期態(tài)度突然的轉(zhuǎn)變又缺乏鋪墊，使得大臣失去了作為本作設(shè)定中神明的莊嚴(yán)性，而更像是男女主愛情之外的一個(gè)滑稽的單相思癡情貓（人？）。

而男女主的感情線在描述上也并未能像《天氣之子》一樣達(dá)到讓人動(dòng)容的地步。描述節(jié)奏上高開低走，鈴芽對草太的一見鐘情，再到愿意獻(xiàn)出生命，她所表現(xiàn)出的愛情非常非常強(qiáng)烈，這位青春期少女對于戀愛的懵懂與強(qiáng)烈的熱情一度令我感動(dòng)，但是結(jié)尾處卻僅有一句“お帰り”，平淡到潦草的結(jié)束，既無法與主題相對應(yīng)，也無法展現(xiàn)這段愛情后續(xù)的美好。并非否定這樣一種“お帰り”的愛情，問題在于與前文的相差過大，且缺乏劇情的鋪墊。個(gè)人覺得結(jié)尾處進(jìn)行一個(gè)深情的吻或許可以增強(qiáng)些許感情線上的表現(xiàn)力。

總體而言，盡管本人對這部作品的期待已經(jīng)很低，但它仍使我感到失望?！毒分?，新海誠第1.5次未能交出與熱度相匹配的作品。還是希望新海誠能夠盡快尋找到他的敘事邏輯與大眾審美的平衡點(diǎn)，做出更優(yōu)秀的作品。

——布茶

先做個(gè)總評吧：《鈴芽戶締》的音樂和美術(shù)仍然維持著新海誠固有的高水準(zhǔn)，但是劇情略有缺陷。沒有其他人說的爛到一文不值的地步，但也沒有達(dá)到《你的名字》的高度。總體來說中等偏上，算是大部分符合了我的期待吧（我一直沒有敢對新海誠的電影充滿高期待，畢竟有《天氣之子》前車之鑒）。

? ? 新海誠這部電影一個(gè)很大的問題就是主題不明確。就是主題很寬泛，什么都想講，但什么都是泛泛而談，沒有在一個(gè)點(diǎn)上談的深入。對于親情。鈴芽和母親的母女之情借椅子刻畫出來，但是對于母親的描寫太少太單薄，所以在看完故事之后沒有新海誠想要的那種觀眾對于親情的思考，對換環(huán)姨媽的描寫占了大多數(shù)，而且也有車站露真情的高光，但是最后神隱，使得最終親情的那種羈絆展現(xiàn)的不夠顯性，只是浮于表面，強(qiáng)行展露的感覺。

? ? 同時(shí)鈴芽在病房的談話可以看出新海誠是想講好生死觀的，鈴芽看見了只有死亡者才能看見的景象，可以說鈴芽對于過去在前期是有陰影的，但是這方面確實(shí)體現(xiàn)太單薄了，就門后的一點(diǎn)描寫和最后對過去自己的鼓勵(lì)。就是核心思想是活著是有價(jià)值的，很經(jīng)典的套路，但是這部電影沒有很深入的去探討，這是一個(gè)我覺得挺可惜的點(diǎn)。

? ? 然后就是感情線方面，雖然男主大部分時(shí)間都是椅子（bushi），也有劇情殺般的強(qiáng)行的戀愛要素。但是在我看來男女主確實(shí)是有一定的感情邏輯的。鈴芽因?yàn)轭佒悼瓷喜萏?，了解了草太關(guān)于門的秘密，幫助了草太。后來草太變成椅子后，鈴芽本來可以離開草太（劇情有交代），但是還是留在草太身邊幫助草太關(guān)門（動(dòng)機(jī)是拔出要石的愧疚之情），這讓草太喜歡上了鈴芽，雖然草太是椅子，但是兩人不斷加深感情。到這里感情線都挺合理。但是最后鈴芽一命換一命的覺悟，我認(rèn)為在故事中的發(fā)展是達(dá)不到的。這就見仁見智吧。

? ? 然后是貓（大臣）。個(gè)人認(rèn)為全劇最大的敗筆。動(dòng)機(jī)不明，行為不明，最后給出的交代是希望變回原樣。那又為何要做前面那些詭異所思的事呢？故意讓人拍照，讓酒吧的顧客誤以為是人等等都沒有解釋。最后想要變回原樣也沒有說明原因...給人猜謎嗎？還是故意惡心人呢？（對大臣的補(bǔ)充：大臣喜歡鈴芽，想要和鈴芽一起生活，所以覺得想要將它重新封印的的草太礙眼，將草太變成要石，但鈴芽喜歡草太，甚至不惜讓自己代替草太成為要石來換回草太，大臣不想失去鈴芽，出于對鈴芽的感情做出了妥協(xié)，讓自己化成要石）

? ? 總體來說，前一個(gè)小時(shí)的演出都沒有什么大的問題，甚至前20分鐘op出現(xiàn)前這段都狠狠的震撼到了我。但是到了后期確實(shí)能感覺到新海誠的筆力不太夠了，從讓草太變成要石拯救東京后，劇情節(jié)奏突然變得有點(diǎn)...說不清的怪。而且后面典型的用愛拯救的邏輯，加各種強(qiáng)行圓的設(shè)定和伏筆，就給人一種很怪很難評價(jià)的感覺。順帶說一句，就感覺新海誠這幾年已經(jīng)黔驢技窮了，跳不出末日來臨，靠著主角團(tuán)幾個(gè)人拯救城市，拯救世界的邏輯了，天氣之子也是，一次兩次還好，所有作品都這樣確實(shí)給人審美疲勞的感覺了。如果要評個(gè)分的話，滿分10：《你的名字》9，《天氣之子》7，《鈴芽戶締》6。一個(gè)中等偏上的作品。

——新海天

鈴芽之旅——本應(yīng)優(yōu)秀的表達(dá)和各種毀滅性的缺失

作為新海誠的三年之約，《鈴芽之旅》也是如期而至，在《你的名字》的廣受好評和《天氣之子》口碑的兩極分化后，觀眾自然期待這部作品能給我們帶來怎樣的體驗(yàn)。但是，非常遺憾，這部作品似乎不那么讓人滿意。

在指出不足之前，我必須要承認(rèn)《鈴芽之旅》試圖表達(dá)的東西是非常觸動(dòng)我的。廢墟和往門承載著曾經(jīng)的美好回憶，關(guān)門時(shí)念誦咒文，是對已經(jīng)逝去之物的莊嚴(yán)哀悼和體面離別；在此之上，鈴芽結(jié)尾的“我是你的明天”又增添了一層帶著過去的傷痕重新沐浴著陽光生活的表達(dá)：女主作為大地震的幸存者，過去的傷痛已經(jīng)不可消弭，但是就算如此也依舊盡力幸福的活著。那些廢墟亦如是，即使人們對于充滿回憶之地化為破敗和瘡痍有著諸多無奈和悲懷，他們?nèi)匀粦阎@份感情努力的活著。我們每個(gè)人都有過去的傷痛，而本片的表達(dá)正是觸及這一點(diǎn)，提出了一個(gè)積極而不空洞的解法。這也正是為什么我非常喜歡這個(gè)表達(dá)。

我本應(yīng)被這個(gè)表達(dá)深深感動(dòng)的，事實(shí)上，在影片的前半段，隨著鈴芽和草太合力關(guān)上一扇又一扇門，情緒已經(jīng)悄然積累，我期待后半部分最終的爆發(fā)。然而，在男主化為會(huì)石之后，影片用一種我沒有想到的方式辜負(fù)了我。

“沒有草太的世界，我感到非常痛苦”

這正是崩壞的開始。

前半部分的旅行完美的完成了任務(wù)，承載了該承擔(dān)的表達(dá)，這一點(diǎn)正是通過著重去描寫鈴芽和旅行中這些萍水相逢的人之間的故事來達(dá)到的。因此，男女主之間的互動(dòng)被犧牲了。所以，鈴芽分量如此重的一句告白就成為了無本之木，觀眾對這種強(qiáng)烈的戀愛感情究竟從何而來完全摸不著頭腦。更致命的是，這種戀愛感情成為了女主再度開始旅行的動(dòng)機(jī)，這導(dǎo)致了另一個(gè)更嚴(yán)重的缺失，即第二次旅行中主題表達(dá)的缺失。

? ? 既然動(dòng)機(jī)成為了戀愛感情，鈴芽在第二次旅行中心心念念的就是男主草太，那么前半部分一以貫之的表達(dá)完全沒有插手之處，對于過去的緬懷和悼念在很長一段時(shí)間里沒有了。前半段積累的感情在這個(gè)過程中慢慢流失殆盡，即使最后女主說出“我是你的明天”如此觸動(dòng)人心的話語，我的感情也沒有辦法直接跟到最高點(diǎn)了。

? ? 后半部分或許也有承擔(dān)主題表達(dá)的部分，就是姨媽同鈴芽的一段對話。但同樣，在缺失對二人過去的描寫的情況下，很難直接將這段同主題表達(dá)聯(lián)系起來（更何況還有非常突兀的黑貓登場），所以呈現(xiàn)出來的結(jié)果就是從第二次旅行開始到結(jié)尾之前仿佛主題表達(dá)消失了，沖淡了這個(gè)本應(yīng)如此優(yōu)秀的表達(dá)的力度和感染力。

? ? 同樣，男主最后被女主的救贖也顯得令人疑惑，這來源于對男主刻畫的缺失，我們對于草太的內(nèi)心如何，過去如何一無所知，那么最后的被救贖從何而來呢？承載這強(qiáng)烈感情的話語卻不知道這感情發(fā)于何處，又怎能感染觀眾？

最后，來說說結(jié)尾，這個(gè)結(jié)尾是后半段唯一的亮點(diǎn)了，通過安排女主與常世中的自己相見，季回收了開頭的伏筆，又升華了主題，可以說不能又更優(yōu)秀的結(jié)尾了。可是前面的種種缺失卻破壞了如此優(yōu)秀的結(jié)尾，不免讓人感到可惜。

? ? 這本可以成為一部更好的作品，新海誠的新嘗試最終沒有取得很好的結(jié)果，或許是被以往自己的作品困住了手腳，或許有什么其他的原因?？傊?，讓我們期待下一個(gè)三年，他又會(huì)帶來怎樣的作品吧。

——夜月如鉤

無根之花，何以滿開

經(jīng)過四年的漫長等待，誠哥的作品再一次登上了內(nèi)陸的銀幕（新海誠！你知道我這四年是怎么過的嗎?。。。?。然而不出意料的，誠哥再次讓觀眾們失望了（惱）。本人就此簡單發(fā)表一下對《鈴芽之旅》的觀點(diǎn)，并在其中穿插一些與同為災(zāi)難三部曲的《天氣之子》和《你的名字》的比較。

首先談一下對于女主形象的塑造，暫且將本作最大爭論點(diǎn)--草太按下不表。雖然沒有在影片中明確指出，但無論是從時(shí)間節(jié)點(diǎn)還是背景暗示都能推斷，巖戶鈴芽無疑是311的受害者。作為本片的核心，鈴芽善良、正義、戀愛腦、有責(zé)任感，這也是與《天氣之子》男主帆高最大的不同之處。作為地震的受害者，鈴芽深知地震危害之大，因此面對受到蚓厄威脅的東京，即便是變成要石的愛人，使命感也迫使鈴芽將其插入蚓厄的頭頂鎮(zhèn)壓。就算日后進(jìn)入常世找回草太，她所想的也是代替草太成為要石，而不是如帆高那般不負(fù)責(zé)任的將東京置于陰雨之中，或許正是這份愛感動(dòng)了大臣，讓它再次變回了要石（？）。再者，鈴芽的蛻變也是一大看點(diǎn)。從一名無法接受母親去世的現(xiàn)實(shí)的小女孩成長為一名肩負(fù)起責(zé)任守護(hù)日本安寧的女高中生，這一路上的成長離不開所有人的關(guān)照與努力。在常世中對五歲的自己所說的那句 “無論將來遇到怎樣的困難，都請勇敢面對繼續(xù)走下去” 堪稱神來之筆，令人切實(shí)感受到鈴芽已經(jīng)徹底告別了往日的沉重，勇敢的走向未來。

而另一位女主，鈴芽的姨媽環(huán)所發(fā)揮的作用也不可忽視。作為鈴芽的姨媽，環(huán)在姐姐去世后選擇收養(yǎng)孑然一人的鈴芽將其撫養(yǎng)長大，雖然其中也有對姐姐資產(chǎn)的考量，但無疑她是對鈴芽傾注了真愛的。為了守護(hù)鈴芽的健康成長，環(huán)犧牲了自己人生中最美的年華，以至于快四十仍然保持單身。然而或許是過去的經(jīng)歷讓環(huán)對鈴芽有些過度保護(hù)，兩個(gè)都不成熟的人之間由此產(chǎn)生了摩擦，這一矛盾不斷積累并最終在休息站爆發(fā)，二人在憤怒中互相說出了真心話，也因此互相真正理解、釋然，最終重歸于好，解開了鈴芽的心結(jié)。個(gè)人認(rèn)為這條線是全片最成功的的一條感情線，畢竟這種過度保護(hù)母愛很多人都曾體會(huì)，很容易產(chǎn)生共鳴、為其打動(dòng)，何況環(huán)并不是鈴芽的親生母親，讓環(huán)這一深愛著鈴芽、想保護(hù)她但未能把握好度的人物形象更加立體。

在分析完兩位女主后再回頭看男主，就會(huì)發(fā)現(xiàn)草太這一形象的空洞無力。毫不客氣的說，宗像草太可謂本作最大敗筆。目前對戀愛線的指責(zé)集中于開始時(shí)鈴芽對草太的一見鐘情過于突兀、男女主之間缺乏情感的積累、臺(tái)詞過于雷人以及男主聲優(yōu)的表現(xiàn)力不足。其實(shí)如果仔細(xì)回想整部電影，并不缺乏對男女主情感積累的描寫，從女主在路上遇到兒時(shí)曾在常世中遇到的草太、對其產(chǎn)生興趣開始，無論是起初鈴芽聽到親椅子可以喚醒草太的話后害羞到后來主動(dòng)去親，還是草太一開始不讓鈴芽坐在身上到后來允許，都能看出二人的情感在不斷加深。然而，我的評價(jià)只有三個(gè)字，“還不夠” 。草太在與女主相識(shí)不久后就變成了椅子，使得觀眾在他還保持人形時(shí)未能留下很深的印象，而在被詛咒后，草太身上作為人的屬性已經(jīng)大幅喪失，當(dāng)二人共同旅行時(shí)，我們更多的會(huì)將草太看作一個(gè)物件抑或是精靈，而不是鈴芽的戀人，這一缺點(diǎn)被聲優(yōu)問題進(jìn)一步放大，猶如棒讀的配音不僅沒能讓變成椅子的草太富有感情，反而生硬到讓人感覺他真的猶如椅子般冰冷僵硬。顯然新海誠意識(shí)到了這一點(diǎn)，為二人的旅途加入了很多互動(dòng)，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，草太在更多時(shí)候只是個(gè)物件，無法參與到鈴芽與其他人的交流中，這使得觀眾只覺得他倆是很好的旅伴而非戀人，與新海誠最初“人與椅子在旅途中相愛”的本意相去甚遠(yuǎn)，這也是為什么很多人認(rèn)為去掉男主只留椅子也對故事整體沒有影響。

拋開男主的問題，大臣的設(shè)定也有不足之處。為什么大臣要拋棄職責(zé)讓草太變成要石？為什么大臣一眼看中鈴芽？為什么大臣作為守護(hù)神卻到處搞破壞（即便它只是想讓草太變成要石）？為什么大臣最后又變回了要石？兩只貓究竟什么身世？這些問題誠哥在影片中都未能做出合理的解釋，甚至椅子為什么少一條腿也沒有填坑。這些細(xì)節(jié)的缺失給人一種半成品的感覺，影片整體缺乏進(jìn)一步的打磨（細(xì)節(jié)狂魔新海誠你怎么回事?。?！怎么自己挖的坑都不填！?。。?。

講完問題再來談優(yōu)點(diǎn)?！垛徰恐谩吩诠?jié)奏把控方面與君名和天氣之間的進(jìn)步是有目共睹的。絕美的畫面、貼合情節(jié)發(fā)展的配樂，尤其是《東京上空》那首配樂，令人不寒而栗的旋律搭配東京市民毫不知曉的日常生活畫面，再由烏鴉的眼睛將視角轉(zhuǎn)入被蚓厄盤踞的東京，二者間的視覺沖擊可謂將觀眾們的精神繃緊到了極限，這一點(diǎn)上遠(yuǎn)超君名和天氣。也正是關(guān)門的緊張場景、與旅途上遇到的陌生人間發(fā)生的碰撞所帶來的新鮮感，使得觀眾不斷被情節(jié)沖擊，暫時(shí)忘記男女主間情感積累的薄弱，一定程度上能彌補(bǔ)戀愛線的不足，讓觀眾們在高潮階段也能與男女主的遭遇產(chǎn)生些許共鳴。

再者就是主題方面。在災(zāi)難三部曲中，《你的名字》講述的更多是男女主間跨越時(shí)空的戀情，而村子即將被隕石毀滅這件事畢竟極少發(fā)生，很難真正讓人共情；《天氣之子》則講述了男主為了拯救女主不惜與社會(huì)為敵，讓東京繼續(xù)處于陰雨之下，某種意義上可以說男主引起了災(zāi)難（？），也是著重描寫帆高對陽菜的愛；而《鈴芽之旅》可以真正的被稱為災(zāi)難片（byd三部曲完結(jié)了才想起主題是災(zāi)難是吧），片中人們曾經(jīng)的歡聲笑語與現(xiàn)在的荒涼廢墟的對比、災(zāi)難即將發(fā)生時(shí)的恐怖場景、常世中熊熊燃燒的世界、災(zāi)難后城鎮(zhèn)的重建，這些場景的刻畫將蚓厄?yàn)?zāi)難的印象深深刻入觀眾的腦中，而這恐怖的災(zāi)難與從中長大的陽光開朗的鈴芽之間形成了鮮明的對比，告訴觀眾們，即便有著如此沉重過去的鈴芽，如今也能熱烈的生長，突出《鈴芽之旅》想讓災(zāi)難后的人們走出過往，找到前行動(dòng)力的主題。而這也是我想提到的一點(diǎn)，東日本大地震對日本東海岸產(chǎn)生了巨大的沖擊，造成2萬人死亡、數(shù)千人失蹤，在日本國民的心中留下了永久的心理創(chuàng)傷，即便是生活在其他地區(qū)的日本人也或多或少經(jīng)歷過地震，這一點(diǎn)是生活在亞歐板塊內(nèi)部的我們所未體會(huì)到的，或許只有四川附近的人才能感同身受；單就本人而言，我對311的印象僅僅停留于福島核泄漏。這種客觀地理環(huán)境上的不同導(dǎo)致了我們中國地區(qū)的觀眾無法真正做到與鈴芽共情，我們或許都見過地震后的廢墟，但是那種災(zāi)難中的絕望只有親身經(jīng)歷才能感受得到，也只有親身經(jīng)歷才能感受到鈴芽健康成長的可貴。

作為災(zāi)難主題成功的代價(jià)，本片在情感線可謂做了依托答辯。短短2個(gè)小時(shí)的時(shí)間，加入災(zāi)難這一沉重的主題就已經(jīng)很費(fèi)筆墨，又同時(shí)塞入了親情和愛情這兩大主題，敘事空間不足導(dǎo)致的結(jié)果就是戀愛線的完全失敗，男女主間情感積累的薄弱直接導(dǎo)致高潮爆發(fā)時(shí)的軟弱無力，那句“沒有草太的世界 我寧可不要”，如果由帆高甚至瀧說出都能讓人接受，畢竟他們各自的cp間都有了足夠的情感鋪墊，但是由鈴芽說出就顯得格外空洞、甚至可笑，給人一種為了bmg而bmg的感覺（新海誠你被威脅了就眨眨眼）。

總而言之，《鈴芽之旅》作為一部災(zāi)難片還算夠格，但作為愛情片就拉胯至極。明明可以用這很好主題和設(shè)定寫出一個(gè)更完美的故事，但卻出現(xiàn)了各種各樣的漏洞，實(shí)在令人惋惜。

愿世界上所有從災(zāi)難中幸存下來的人們，能如鈴芽般遇到善良的人，在互幫互助中努力生活，終有一天，懷著釋然的心情，將象征沉痛過去的門扉鎖住，說出鈴芽在家鄉(xiāng)廢墟中所說的那句話：

“いってきます”

“我出發(fā)了”

——炬翎iron

鈴芽之旅——我想和你講一個(gè)故事

首先說說觀后的第一感想：我喜歡這部作品，盡管它有不小瑕疵，但我依舊認(rèn)為它講了一個(gè)完整的，不錯(cuò)的故事。

先從主題開始吧，首先承認(rèn)，由于每個(gè)人的角度不同，對這部作品的主題分析也呈向多元。而在我看來，這部作品的核心主題只有一個(gè)：就是描寫災(zāi)難和面對災(zāi)難的人們。至于其他的部分，比如富有爭議的感情線，我認(rèn)為都是為主題服務(wù)的佐料，但是因?yàn)檎\哥對劇情的操作，導(dǎo)致感情線也成為了這部作品不可分割的一部分。

從你的名字，天氣之子走向鈴芽之旅，誠哥一直在描寫災(zāi)難，描寫面對災(zāi)難的人們，鼓勵(lì)我們走出悲痛，笑著出發(fā)。我在觀影之前從未對東京大地震有所了解，但我自然地聯(lián)想到了身邊發(fā)生的種種災(zāi)難。我們可能活在一個(gè)和平安逸的年代，但死亡離我們從不遙遠(yuǎn)。地震，臺(tái)風(fēng)，疫情，我們面對災(zāi)難已經(jīng)失去了很多，那些離我們遠(yuǎn)去的人們再也回不來了，但是明天太陽還會(huì)升起，我們要以怎樣的心態(tài)看待過去發(fā)生的一切呢？玲芽最后對小時(shí)候的自己說的那一句：“我是你的明天。”鼓勵(lì)自己跨過災(zāi)難，相信明天會(huì)更美好，我覺得這就是新海誠想表達(dá)的。

片名已經(jīng)告訴我們了，這部作品的主角有且僅有一個(gè)，就是玲芽小姐。片中花費(fèi)了大量筆墨來塑造這個(gè)青澀而又堅(jiān)強(qiáng)的女孩子，我認(rèn)為塑造的很成功。對于藝術(shù)形象而言，并不一定要刻畫的十全十美，有缺點(diǎn)，有優(yōu)點(diǎn)，有特點(diǎn)，才是有血有肉的人。她會(huì)對帥哥犯花癡，做事認(rèn)真，她有責(zé)任心，對于自己打開了門放出要石而感到自責(zé)。她懂事，她也會(huì)叛逆，她好奇，也會(huì)對未知的事物而感到害怕。災(zāi)難奪取了她的親人，讓她不得不變得堅(jiān)強(qiáng)起來，但她的內(nèi)心仍然有柔軟的一部分，讓她十分害怕失去身邊的人，這個(gè)特點(diǎn)在草太化作要石的那個(gè)瞬間達(dá)到了極點(diǎn)。

本作的感情線與以往作品的感情線都不同，沒有雙向奔赴，只有一個(gè)青春期女孩的小心思。玲芽對草太是一見鐘情，而草太呢？草太是一個(gè)孤獨(dú)的人，劇中并未過多介紹這個(gè)神秘的男人，對他的刻畫自然也相對較少。我們也只能從對他的種種側(cè)面描寫中來感悟草太對玲芽的感情，至于這份感情是否升華為愛情，新海誠明智地選擇了留白，他知道如果再寫過多，就會(huì)偏離災(zāi)難這一核心主題，不如含蓄地見好就收，留給觀眾自己遐想。

分析完災(zāi)難和戀情兩個(gè)重點(diǎn)，接下來就可以說說我最喜歡的公路旅行部分了。公路旅行是本作劇情的主體，路上見到的風(fēng)景，遇到的人們，經(jīng)歷的事，以及貓與板凳男主，共同組成了這趟富有趣味的旅途。誠哥對于生活氣息的把握一直很好，片中的很多細(xì)節(jié)都讓這部作品更接地氣，更貼近生活。我一直堅(jiān)信一個(gè)觀點(diǎn)，人們都是互相支撐著走下去的，沒有人是一座孤島。在離開家之前，家是我們的港灣，而在路途上我們失去了能夠依靠的人，我們變得警惕，我們害怕陌生人，但總有人愿意伸出援手，這些人總會(huì)讓孤單的心靈變得稍稍暖和。路上的遇到人們之于玲芽是如此，玲芽對于草太也是如此，玲芽溫暖了草太冰冷的心，讓他感受到了活著的美好，他們也是彼此的支柱。

再簡單說說畫面和配樂吧。開門和關(guān)門的畫面十分震撼，我觀影的時(shí)候覺得能看到這樣絢麗的作畫，這份電影票就已經(jīng)值了。男主念詞鎖門那一段特別帥，我想國內(nèi)要是能做出這樣帥的鏡頭就好了。配樂還是一如既往的優(yōu)秀，又可以單曲循環(huán)好多天了。

最后說說我對它不滿意的地方吧，我覺得新海誠陷入了一種糾結(jié)，他想敘述災(zāi)難，但如果沒有戀情線，為了看戀愛的觀眾來會(huì)怎么想？它想傳達(dá)的東西有很多，所以融入了很多情節(jié)來豐富劇情，但就我個(gè)人而言還是感覺有些割裂。

以上僅為本人的拙見，受限于本人淺薄的閱歷，可能分析的不太到位。我喜歡這部作品，這可能讓我自然地忽略了它的部分缺點(diǎn)。但我真心的認(rèn)為，有人還在做這樣的動(dòng)畫電影，我還能看到這樣的動(dòng)畫電影，我很幸運(yùn)。

——North__Wolf