著名的意大利導(dǎo)演貝納爾多爾貝托魯奇的《末代皇帝》展現(xiàn)了末代皇帝中國愛新覺羅溥儀的起伏人生，60多年來，溥儀從一個皇帝變成了一個傀儡，然后變成了一個囚犯，最后變成了新中國的公民?！吨鼗氐厍颉?/p>

導(dǎo)演貝納爾貝托魯奇同情甚至喜歡影片中的人物，他說：“要是我對溥儀沒有這種同情，我就不會拍這部影片了。我甚至喜歡那些可憎的人物，我需要愛攝影機前的所有人物。即使他們是惡劣的，我也設(shè)法使他們具有某種悲劇性，從而產(chǎn)生一點高貴感。”

在貝托魯奇看來，他們只是歷史的犧牲品，也是命運的玩物，他們所體現(xiàn)的是人類共同的侵略性。貝托魯奇將西方式的表達(dá)方式與東方故事相結(jié)合，可以讓外國觀眾看懂《末代皇帝》和中國觀眾了解其中的魅力。

該片也正式確立了貝托魯奇的導(dǎo)演風(fēng)格：以表現(xiàn)中充滿家庭氛圍和內(nèi)在心理批判的浪漫情節(jié)為核心，結(jié)合一些政治和社會內(nèi)涵，展現(xiàn)了人生和命運的長卷。

電影中的每個地方都值得一看，比如在溥儀第一次會議上，年僅三歲的孩子，站在紫禁城地板上，看著跪在地上的官員，穿著龍袍，踩著紅紗布，走到哪里，跪在他旁邊的官員，在太監(jiān)的陪伴下，是那么的灑脫，但在他的眼里，只有牧師隨身帶著一根棍子，在電影的結(jié)尾，老邁的溥儀買了一張票孤身一人，附近沒有太監(jiān)或官員，他扶著扶手，一步一步走上城樓，回頭看，事情改變了很久。

看到這一點，人們會為生活中的挫折感到難過。這部電影是緊密相連的，許多的背景包含了當(dāng)時人們的悲傷，以及溥儀的無知和無能。從環(huán)境來看，影片的選材和布景都很好，這是中國政府在紫禁城拍攝的第一部故事片，也是以來中國政府全力合作拍攝的第一部關(guān)于中國的西部電影，在拍攝期間，恰巧英國女王伊麗莎白訪問了中國，但制作團(tuán)隊得到了政府的優(yōu)先權(quán)，這使得女王無法讓他訪問紫禁城，甚至在拍攝過程中紫禁城的護(hù)欄也為攝影團(tuán)隊解放了。我們再來看看貝托魯奇導(dǎo)演，這部講述中國末代皇帝溥儀人生經(jīng)歷的影片是唯一一次介紹中國人故事的影片，他以家庭教師莊士敦的《紫禁城的黃昏》為原結(jié)構(gòu)，開始構(gòu)思和拍攝電影，并用三個小時講述了溥儀的人生經(jīng)歷。

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此外，電影還運用色彩，在電影作品中，光與色可以說是一部作品的基調(diào)。在影片中，色彩的運用恰到好處。這部影片一方面用倒敘的方式表現(xiàn)了溥儀在撫順戰(zhàn)俘營中被審問和改造，另一方面用記憶的方式講述了溥儀的坎坷生活。在巨大的紫禁城中，我不僅看到了紅墻玉階，琉璃瓦，還看到了小的溥儀童真和他的向往走向自由。自從他登上王位以來，他一次又一次地哭“開門！”，然而在他的一生最重要-阿嬤，他的母親和婉容都把他留在了一扇門前。在一次次的失落中，我看到一代君王的希望破滅，一代王朝的衰落，一個時代的終結(jié)。