趕在年前的最后一天把《三色繪戀》墨小菊線通完了，再通之前就聽說墨小菊線要比文芷線好不少，結(jié)果卻是讓人出乎意料。如果有人告訴我，在文芷線和共通線里沒有回收回來的伏筆解決的問題在墨小菊線能夠全部回收，我一定覺得這人瘋了?？删褪切【站€，把所有的問題都解決了，只是這處理的方法也完全在我的預(yù)料之外。

三學(xué)家系統(tǒng)與“局外人”邱誠

在分析兩條線路的不同之前，還是先從三學(xué)家系統(tǒng)和劇情的分歧點開始說起。劇情上的進入個人線的分歧在第四章和不良少年打架之后，根據(jù)晚上醫(yī)院陪夜的人的不同，開始進入了文芷線或者小菊線。

這里再回顧一下三學(xué)家的系統(tǒng)，在每一章的結(jié)尾玩家根據(jù)在繪本上畫的角色的不同進行選擇，而制作組根據(jù)總體玩家的選擇先推出了文芷線。我們都知道，在一般的日系GAL里，所謂的分支往往是分支選項的縮寫。分支必定要有選項，選項必定是男主的抉擇。在兩個女主之間選擇去追她或不去追她而引發(fā)不同的結(jié)果。

而《三色繪戀》則不同，邱誠所做的只是在速寫本上畫上了不同的角色，進入小菊線是因為小菊看到了速寫本上畫的自己，然后有了自信下了決定最后跟邱誠告白第二次強吻邱誠。在整個故事當(dāng)中邱誠雖然是故事的主角卻是推動故事的局外人，一直被動的去任憑兩位主角去推動故事的發(fā)展。并且，兩條線中文總做出的抉擇的不同，也很耐人尋味。只能說，在《三色繪戀》里因為邱誠個人曖昧態(tài)度的不同，在繪本上畫的角色不同而引發(fā)了兩條線不同的蝴蝶效應(yīng)。

并不對等的文芷與墨小菊

其實兩條線通下來，文芷線與小菊線并非平行與對等的關(guān)系，而是感覺有先后的關(guān)系?；蛘哂梦能平Y(jié)局與墨小菊結(jié)局這么來寫更加合適，文芷線另人詬病的地方在于，文芷線既沒有點題也沒有把之前留下的矛盾一一解決，只是用私奔式的方式最后兩個人強行在一起了而已，最重要的是邱誠與父母的抗?fàn)?、小菊與文芷的關(guān)系這兩點都沒有解決，就連文芷繪畫上的突破都描寫的曖昧不清。

通完小菊線后，真的有種覺得文芷結(jié)局只是NE，和墨小菊線才是TE的感覺，兩條線根本不對等。在墨小菊線里花了差不多一半的篇章在解決文芷繪畫的問題，我原本以為會和文芷線一樣在小菊線里文芷會早早出局，沒想到恰恰相反。不過也對，唯有真正解決了文芷的問題邱誠才能和小菊迎來真正的HAPPY ENDING。

所以說兩條線并不對等，在文芷結(jié)局邱誠可以瞞著小菊和文芷私奔，而小菊結(jié)局邱誠唯有不再逃避和小菊重新開始，解決了自己和周圍所有的問題才能幸福的在一起，只是這解決的方式讓我大跌眼鏡。

獨一無二的處理方法獨一無二的顏色

如果用白2來打比方的話，三色這三角戀的處理方法就是雪菜和冬馬抽完耳光之后兩個人互相談心把問題說開了，最后在雪菜線里冬馬問雪菜能不能也把春哥共享我一下，春哥全程完全沒有參與。聽起來很不可思議，但在《三色繪戀》里確實是這樣的。邱誠解決的只是分別的文芷的繪畫突破問題和小菊的告白問題，確定了自己現(xiàn)在喜歡小菊和曾經(jīng)喜歡過文芷，什么偷跑啊偷吻被看見啊都交給兩個女主自行去解決了。筆者少說也玩過近百GAL了，第一次看到這樣的寫法。

這時我才意識到，這時他們?nèi)齻€人的故事，并非男主邱誠一人推動的故事。邱誠做的，僅僅只是影響了他人，教會了文芷去反抗父母，又反過來被影響被周圍的人拯救。這樣一條曲線救國的方法是筆者不曾想到的，原本按照文芷線的水準(zhǔn)能把這些伏筆回收我都覺得在劇本的能力范疇之外了，但小菊線這回收的讓人感覺不對細細品味又沒什么毛病。

誰說故事的發(fā)展必定要由男主來推動的，一頓嘴炮太過完美的解決方式反而會讓人感覺都合，而這才是普通的一般GAL的解決方式。三色墨小菊的結(jié)局處處表現(xiàn)出我們不一樣，你說邱誠改變了進步了卻還是唯唯諾諾，最后還是小菊出面解決了三人的問題全程一直是小菊在主動。你說這樣的方式有問題吧好像又沒問題，只是太不一樣了。

在墨小菊線之前三色繪戀還只是拙劣的白學(xué)模仿，而在小菊線之后三色繪戀已經(jīng)是獨一無二的顏色，成為了自己的三學(xué)。如果續(xù)作還是這種最后事件沖突男主完全局外人的模式最后還能收場的話，也算是開創(chuàng)了一種GAL新的流派寫法了。