沈華：玉文化知識(shí)課程之漢代玉器琢磨方法的特征
第十四課、漢代時(shí)期的玉器琢磨刀法特征
介紹完漢代時(shí)期典型的玉器種類，這一節(jié)課程我們接著解讀漢代時(shí)期玉器的琢磨工藝，不管漢代玉器是藝術(shù)制造史上的一個(gè)高峰期，或是戰(zhàn)國時(shí)期玉器制作高峰期的延續(xù)，其實(shí)這些結(jié)論都是后人對(duì)這一時(shí)期玉器制作的評(píng)價(jià)，由于這一個(gè)階段的器形設(shè)計(jì)特征比較復(fù)雜，也具有許多鮮明的時(shí)代特征。
根據(jù)考古的實(shí)物和館藏準(zhǔn)確物品的實(shí)物特征，我們對(duì)漢代時(shí)期的玉器琢磨工藝也就可以一目了然，換句話說，玉器琢磨工藝的刀法特征就因其相對(duì)簡單，而更加容易歸納陳述，供各位收藏愛好者理解并掌握。
根據(jù)我們的總結(jié)，漢代時(shí)期的玉器琢磨刀法特征，大體上可以分成三部分：
第一部分是琢磨的雕法，
第二部分是大刀闊斧的犀利刀法，
第三部分是最后的細(xì)節(jié)修飾磨地法。
第一部分? 玉器的琢磨雕法
漢代時(shí)期琢磨的工藝?yán)^承了傳統(tǒng)技法，在玉器的雕法中，包括深淺浮雕與鏤雕的表現(xiàn)技法，這種工藝是從戰(zhàn)國時(shí)期開始的，因?yàn)樯顪\浮雕與鏤雕藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)弱，基本上取決于兩個(gè)方面，一個(gè)就是玉器紋飾設(shè)計(jì)的巧妙與否，第二個(gè)就是技法運(yùn)用與掌握得熟練程度。
作為憑借手工技法生存的一種特殊工藝，漢代時(shí)期的工匠將玉器琢磨的工藝發(fā)揮到爐火純青的地步，一種技法一旦離開了“生”與“熟”的對(duì)立挑戰(zhàn)，踏入了嫻熟運(yùn)用的層面，好處就是工藝成熟，劣處便是缺乏創(chuàng)新的元素，所生產(chǎn)的作品與現(xiàn)代的“工藝品”屬于同一層次了。
所以，我們通觀玉器制造史上的發(fā)展規(guī)律，幾乎都是這樣的一個(gè)循環(huán)過程，作品越做越漂亮，琢磨的技法使用越來越嫻熟，但是超越先人的 作品卻越來越少。到了明清時(shí)期，幾乎所使用的還是延續(xù)著兩漢以前的琢磨治玉的舊招法，加工技法與手段的陳舊，勢必使得作品內(nèi)涵乏味，所剩的只有循規(guī)蹈矩的墨守成規(guī)。
正是由于這種因素的存在，造成漢代時(shí)期鏤雕與深淺浮雕技法中缺乏亮點(diǎn)，進(jìn)入一個(gè)技法使用嫻熟，而作品缺乏新意的階段，所以大家對(duì)此要有所理解。
第二部分? 大刀闊斧的犀利刀法
用“刀”法來形容十分貼切，漢代唯一引以為傲的玉器琢磨工藝不多，對(duì)后世帶來很大影響的就是兩種，主要是指漢八刀法與游絲毛雕刀法兩種，其中的游絲毛雕的名稱有很多種說法，但是這種工藝嚴(yán)格意義上說，戰(zhàn)國時(shí)期就有出現(xiàn)，漢代不過是繼承和發(fā)揚(yáng)光大而已，所以，漢代時(shí)期的“刀法”一詞應(yīng)該指的是“漢八刀”。
1、所謂的漢八刀法。并不是只有八刀，而是指這種刀法犀利，簡潔，主要集中在對(duì)玉握與玉晗的雕琢上，受葬玉的特殊加工時(shí)間所限，治玉工匠惜“刀”如金，寥寥幾刀，追求神似的鬼斧神工，將作品雕制完成。
根據(jù)實(shí)物的觀測，我們總結(jié)出漢八刀的用刀特征是：
a、琢磨時(shí)入刀的力度很大，對(duì)匠人手腕的力度要求高，重入而輕出。
b、起刀后琢磨相對(duì)完整，粗刀與細(xì)砂的完美結(jié)合，施以精細(xì)地打磨，做到刀痕盡化，不留走刀的痕跡。
c、整體作品講究一氣呵成，不拖泥帶水，用刀干凈，沒有輕淺的輔助用刀，這一點(diǎn)與書法類似。
d、玉器的造型部位，大刀闊斧，用刀如泥，有刮削的剛勁生硬樣的感覺。
冥器歷來不是藏家追逐的重點(diǎn)，唯有漢代時(shí)期的玉握和含蟬例外，除去材料考究的原因，玉器琢磨的技法也大大地提升了作品的含金量，從市場來看，漢代時(shí)期的八刀作品，制作成功率并不是很高，這里指具有藝術(shù)品位的精品，仿品眾多，真品大概百不得一。
因?yàn)樵谥谱鬟^程中，無論是材質(zhì)，還是制作者個(gè)人能力，各種因素都可能對(duì)琢制成品產(chǎn)生影響，所以，一件精美的漢代時(shí)期八刀作品，從收藏與欣賞價(jià)值的角度分析，其意義絕不低于一件同時(shí)期的出廓玉壁，值得各位藏友關(guān)注。
2、漢代的游絲描刀法。這種刀法來源于戰(zhàn)國時(shí)期，但是跟戰(zhàn)國時(shí)期細(xì)陰線的最大區(qū)別，就在于線條通常是施用在佩飾器上，作為對(duì)玉器紋飾中的輪廓紋衣紋的刻畫，它的特點(diǎn)具有細(xì)、綿、長、淺、飄，但是，如果仔細(xì)觀察，這種細(xì)長線條所表現(xiàn)出來的質(zhì)感，漢代時(shí)期的游絲描線條并不弱，而是在戰(zhàn)國的基礎(chǔ)上有了新的進(jìn)步，帶有一種綿里藏針的內(nèi)力，與戰(zhàn)國時(shí)期的陰刻線感覺是完全不同的。
在此基礎(chǔ)上，你再看后代的宋仿、清仿作品，缺乏腕力的運(yùn)用和掌控，都不能仿制出這種含蓄的內(nèi)力，而贗品的線條感覺就更差了。
第三部分? ?最后細(xì)節(jié)的修飾磨地方法
漢代時(shí)期的玉器精品，琢制成型以后，在最后處理修飾與磨地的時(shí)候，所施用的砂質(zhì)細(xì)膩度和工藝水平要普遍高于戰(zhàn)國時(shí)期，譬如我們常見的谷紋玉璧，在最后的修飾磨地的時(shí)候，注意到了將谷紋與地子的關(guān)系，處理成干凈利落的拔地而起的感覺，收藏界將這種技法稱之為“陽紋地平”，這種視覺效果只有在兩個(gè)時(shí)代玉璧同時(shí)在手，相互對(duì)比的情況下，才能有所感覺，因?yàn)閼?zhàn)國時(shí)期的玉器，制作完成以后，在地子上面的拋光的處理工藝上已經(jīng)是爐火純青了，到了漢代時(shí)期，這種工藝變得有所保留，只有在精品玉器上，才能看到有這樣的磨地表現(xiàn)。
過去我們一般認(rèn)為玉器地子處理的水平較高的，應(yīng)該是戰(zhàn)國的玉器工匠和技藝，其實(shí)這種觀點(diǎn)，也需要根據(jù)實(shí)物客觀的分析，一概而論的定論我感覺有失偏頗，雖然漢代時(shí)期的精品地子處理的很好，但是普品的地子與戰(zhàn)國時(shí)期的玉器相比，基本上是處在同一水平線上。
除此之外，漢代時(shí)期琢玉的方法有很多，例如隱起、鉤撤、減地平凸等，但是這類工藝均延續(xù)著戰(zhàn)國時(shí)期的加工技法，在漢代時(shí)期毫無創(chuàng)新，也沒有什么特色，甚至反映在玉器作品上，有時(shí)其運(yùn)用的熟練程度，甚至還不如戰(zhàn)國時(shí)期的工匠，這里就不再浪費(fèi)大家的時(shí)間了。
