這首二創(chuàng)用ditto的編曲洗去了《愛如火》身上自帶的獨(dú)屬于中國(guó)大陸廣大中老年廣場(chǎng)舞曲的土地味，這是60年代承接千年傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文化。

同時(shí)也用《愛如火》里中國(guó)典型鄉(xiāng)鎮(zhèn)婦女直接蠻橫的愛的吶喊消解了東亞青春疼痛流行文化的癔癥。這是90年代接受全球化洗禮的流行文化。

兩代人各自浸淫著自己的文化，不停重復(fù)上演的慘烈的家庭悲劇很多都源于此，我們之間好像有著像生殖隔離一樣的精神隔離。

再說回去為什么我覺得青春文化是癔癥？看看原版mv彈幕里大量出現(xiàn)的“悵然若失，彷徨，幻想，夢(mèng)核”之類的詞就能明白。在我看來，這些感受并不天然存在，是受文化構(gòu)建的。

人在成長(zhǎng)過程也是不斷解構(gòu)青春的過程，大多時(shí)候得自己來，有時(shí)候需要家人幫助。

這個(gè)時(shí)候就很需要講究方式方法，所謂大人在幫助年輕一代解構(gòu)的時(shí)候應(yīng)該用與之矛盾的另一種文化來重構(gòu)，讓年輕人意識(shí)到其中的臆想，而不是用權(quán)力壓制、用情感蔑視這些暴力。

可以說，這種藝術(shù)形式(這還不是藝術(shù)？)是中國(guó)人給中國(guó)人的60-90代際問題開出的一劑中國(guó)藥方。