宅嗨網(wǎng)，服務千萬影音發(fā)燒友！

丹麥Audiovector（傲力），這是一個非常低調(diào)的品牌。作為一個從三十年前就開始發(fā)燒的音響愛好者以及音響媒體從業(yè)者，對其都比較陌生，更別提一般發(fā)燒友了。第一是照片遠遠沒有辦法反映出它優(yōu)良的箱體做工和技術精髓。第二是Audiovector（傲力）不是靠夸張的箱體形狀設計能讓人家第一眼就有深刻的印象的，因此這個品牌進入國內(nèi)多年知名度一直不高。第三是前代理商是香港公司，這兩年又因為疫情使得這個原本在國外口碑非常不錯，但在內(nèi)陸知名度不高的高級音箱在品牌推廣上更為困難，一直不溫不火，甚至很容易讓人把它跟一些普及型丹麥品牌音響混在一起。

眾所周知，丹麥因安徒生創(chuàng)作的一百多篇幅膾炙人口的童話作品而被譽為童話王國。但安徒生怎么也想不到一百多年之后的丹麥也成了音響王國，跟歐洲同行們不一樣的地方是，丹麥擁有如達尼、丹拿、尊寶、avance市場擁有量很大并且知名度很高的品牌，還有B&O、林道夫、貴豐等在發(fā)燒友心目中排名靠前的高級品牌。全球規(guī)模最大的喇叭單元制造商vifa以及集團旗下的scan-speak 、logic 、peerless 對世界音響制造工業(yè)的影響力舉足輕重。還有業(yè)界執(zhí)牛耳的丹麥助聽器，當然包括全球第一只高級入耳式耳機也是來自丹麥的品牌。除了這些非音響發(fā)燒友也能隨口說出的丹麥音響品牌，也還有包括小型作坊式的高級喇叭單元定制品牌Audio Technology等等。雖然丹麥Audiovector（傲力）并不為普通音響發(fā)燒友熟知，除了進入國內(nèi)市場的時間比較晚，沒有什么推廣也是原因之一。

雜志社收到這對丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱開始，我對這品牌就有了深刻的印象，無論是外包裝還是拆箱后露出箱子外觀的第一刻，就注定它不可能是普及型的音響品牌，而其與普及型音箱的不同之處是要看到實物才感受得到！

超過四十年的低調(diào)高端品牌Audiovector

丹麥Audiovector（傲力）其實是超過40年歷史的老品牌了，走的是高端市場精品路線，因此不為國內(nèi)的發(fā)燒友所認知。1979年，Ole Klifoth在丹麥哥本哈根創(chuàng)立了Audiovector，Ole最初就強調(diào)線性動態(tài)、線性相位和低壓縮的設計理念和原則。四十多年后的今天，其兒子Mads接手丹麥Audiovector（傲力）首席執(zhí)行官，因此家族公司創(chuàng)業(yè)之初的設計理念一直得以延續(xù)和突破。比如四十年前因為加工或者材料問題無法完成的，現(xiàn)在都得以更為理想化的實現(xiàn)。丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱就屬于這類產(chǎn)品，雖然外觀設計上看似比較“普及型”，其實一張照片是沒辦法全方位地體現(xiàn)出它箱體的優(yōu)越之處。看似普通的一對中型落地音箱要價超過二十萬，加上品牌并非一線品牌，如此說來從外表上看這對箱子非常昂貴的。正面上看它只有三單元，其實內(nèi)有玄機，這對丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱是每只箱體內(nèi)有六只喇叭單元。除了箱體正面AMT氣動高音單元與兩只6.5英寸碳纖維單元外，它的箱體內(nèi)還有一只6.5英寸和一只8英寸低音單元組成等壓驅(qū)動線路的低音系統(tǒng)，還有一只向背后發(fā)音的3英寸單元，都有各自的腔體和分頻網(wǎng)絡。嚴格來說，是一對6單元的4.5分頻中型落地音箱。

R6的頂級型號極點才有的朝后發(fā)聲的３英寸單元配置，這是擴散孔

明明可以把箱體內(nèi)的喇叭單元都裝在明處，再加大箱體，在材料成本差不了多少的情況下增大箱體體積，讓音箱看起來更為霸氣，不是更有賣相嗎？比起一些“霸氣外漏”，恨不得把所有單元都裝到箱體外面的音箱，丹麥Audiovector（傲力）音箱更為內(nèi)斂。表面不張揚，這是一種低調(diào)的奢華。而R6的技術皆源自旗艦R11的技術下放，中間還有一個更高一級的R8, 旨在把更高級的音箱技術用到體積相對小的箱體內(nèi)，以適合絕大多數(shù)的家庭環(huán)境，能有不錯的聲音表現(xiàn)，讓更多音樂愛好者和發(fā)燒友用更平實的價格享受到丹麥Audiovector旗艦級的技術精華。

R6極點的接線板采用碳纖維材質(zhì)，雙線分音設計，并有地線端設計

根據(jù)技術細分的型號

丹麥Audiovector每一種技術都通過一個縮寫的詞語來描述，比如Audiovector R6系列落地箱的箱體，用他家的技術來解釋叫做“NES（無能量存儲）概念。Audiovector R6 Arreté極點箱體是由11層HDF硬木膠合在一起，在成型壓力機上熱壓成型的。它的箱體比較深，側(cè)面與背板成U型結(jié)構(gòu)，以獲得最佳形狀。它們的弧形結(jié)構(gòu)與堅固厚重的層壓后障板相結(jié)合，箱體內(nèi)部分隔成高音、中音、中低音、等壓驅(qū)動低音系統(tǒng)幾個箱體，隔板既分隔了箱體同時又加強了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的支撐，形成很強的支撐力。箱體內(nèi)壁還精心配置了納米微孔阻尼板，進一步減少了箱體共振并將駐波降到最低。而箱體正面的高音單元與中低音單元被安裝在加強的障板上，加強板與前箱體用阻尼膠隔離，避免高音與中低音單元的聲音與箱體形成共振，消除喇叭單元框架出現(xiàn)的應力，從而得到更為清晰且鮮活的聲音質(zhì)量。

R6極點的偶極式氣動高音單元,高頻上限可達45kHz，

R6系列一共有三個型號，分別是R6 Signature簽名、R6 Avantgarde前衛(wèi) 和R6 Arreté極點。它們的箱體外觀和尺寸一模一樣，前兩個型號是5單元，其中R6 Signature簽名使用軟球頂絲膜高音單元，R6 Avantgarde前衛(wèi) 和R6 Arreté極點,則使用偶極式AMT氣動高音單元，只有R6 Arreté極點是6單元設計，增加了一只向后發(fā)聲的3英寸紙盆單元。

R6極點的偶極式氣動高音單元,高頻上限可達45kHz

別具一格的4.5路6喇叭單元設計

說到丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱是4.5分頻，對讀者來說可能還是有點混亂。箱體正面AMT氣動高音單元是一路，負責3000Hz以上頻率的重播，箱體正面的兩只6.5英寸碳纖維單元一只是純中音，一只是中低音。在正面的兩只6.5英寸中低音單元上做了2.5路分頻，2.5路分頻不同于兩分頻三單元的分頻網(wǎng)絡，箱體結(jié)構(gòu)上這兩只中低音單元也是隔開的。2.5分頻的分頻器是在原來的兩分頻的中低音輸出端再并聯(lián)一只電感接另外一只中低音喇叭。簡單地說，2.5分頻可以調(diào)整兩只中低音單元的相位，可以根據(jù)需要以及喇叭單元的特性決定是否調(diào)整其中一只單元低音的擴展。除此之外，還可以單獨調(diào)整兩只單元的垂直指向性等變化。丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱正面這兩只中低音單元負責350Hz- 3000Hz頻段的重播。箱體內(nèi)部偏底部的一只6.5英寸單元和一只8英寸單元做等壓低音驅(qū)動系統(tǒng)，但這兩只低音單元負責的頻率也不一樣，8英寸單元的負責100Hz以下頻率的重播，箱體內(nèi)的6.5寸低音單元負責100Hz -3000Hz部分的重播，朝后發(fā)音的3英寸紙盆單元用獨立的腔室隔開，雖然做了分頻但更像是一只全頻喇叭，估計分頻元件只是做了阻抗匹配，向后做全頻發(fā)音，可以擴展360度的空間感。

R6極點正面的兩只6.5英寸碳纖盆中低音單元

就是這么一對分頻以及喇叭單元的分布都比較特殊的設計， 采用一階分頻器，要知道能夠做-6dB一階分音的對喇叭單元的素質(zhì)要求是非常高的。丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱靈敏度高達91.5dB，阻抗8歐姆，頻率響應達到23Hz -52kHz，在功放的匹配上就比較寬裕，優(yōu)質(zhì)中等功率合并功放播放些人聲、室內(nèi)樂作品就有不錯的表現(xiàn)。雖然R6 Arreté極點高達91.5dB的靈敏度對功放的功率要求更為寬裕，但也不是隨意接臺百多瓦的合并功放就能出好聲音了，它對功放的控制力要求比較高，畢竟它的等壓驅(qū)動低音系統(tǒng)的那只8英寸低音單元是朝著地面擴散。功放控制力不夠會低音過量聲音發(fā)悶，這是我們在這對音箱剛拆箱開聲的時候，隨意接了一臺一百多瓦的合并功放煲箱時候遇到的問題。當然，喜歡爆棚音樂，想將這對音箱的能量盡情釋放出來，功率更大點的功放當然更好。

R6系列每一款型號都有不同的箱體外飾 （1）

當Audiovector R6 Arreté極點遇上瑞士登峰Soulution 330

搭配瑞士登峰３３０合并機

丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱不是用功率更大點的功放更好嗎？我隨意接過一臺一百多瓦的國產(chǎn)品牌合并功放推它，聲音綿軟無力，低頻躲在箱體內(nèi)出不來，中高頻也擠在一起，音色上不是非常滿意。直到Audiovector R6 Arreté極點落地箱遇上瑞士登峰Soulution 330合并機，兩者仿佛發(fā)生了物理反應，清新柔美又通透的聲音飄蕩在耳邊就像郁悶潮濕的環(huán)境吹來一陣清風，頓時感覺通體舒暢！

R6系列每一款型號都有不同的箱體外飾 （2）

本身瑞士登峰就定位于Hi End級音響的金字塔頂端這檔次的，聲音的設計上我們不用擔心。瑞士登峰Soulution這臺“入門級”的合并功放技術移植于更高級的5系列，線路的設計上可以看作是把325與311前后級裝在一個箱體內(nèi)，每聲道輸出120瓦（8歐姆）、240瓦（4歐姆）、在２歐姆的負載下還可以輸出高達480瓦每聲道的輸出功率，它的輸出電流高達30安培，阻尼系數(shù)高達5000, 頻率響應是0Hz-800kHz（-3dB）！瑞士登峰Soulution的器材有多貴？貴到看到它的價格令人咂舌無語，可聽到它的聲音又令人一聽中毒！Audiovector R6 Arreté極點遇上瑞士登峰Soulution 330，我不敢說這樣的搭配是最好的搭配，但兩個高素質(zhì)的器材搭配在一起卻有非常愉悅的聲音感受。個人的感覺這樣的聲音是非常難得的，它們并不適合在音響展或者發(fā)布會上這種人員嘈雜的公共場合聽，只有一個人靜靜聆聽才能體會出它們的聲音內(nèi)涵！?

R6系列每一款型號都有不同的箱體外飾 （3）

● 朝后發(fā)聲的3寸全頻喇叭增加舞臺的立體感和深度

不少發(fā)燒友質(zhì)疑朝背后發(fā)音或者向上發(fā)音的一些音箱增加的這些喇叭單元的作用，有的認為會造成聲音的重疊造成聲像不清晰，有的認為沒有實際作用或者作用不明顯。丹麥Audiovector就是精于此道的設計高手，這只３寸全頻單元可不簡單，每個系列的旗艦型號才有這只朝背后發(fā)音的單元，用丹麥Audiovector就是的技術解釋就是SEC（聲場增強概念）。雖然是全頻單元，但其實也做了一階分音，有獨立的箱體，這是丹麥Audiovector經(jīng)過精密的計算機仿真設計與實際聽音體驗后的成果。

R6系列每一款型號都有不同的箱體外飾 (4)

由于喇叭是向前發(fā)聲的，箱體會阻擋聲音朝后繞射，要么做成無限寬的障板甚至入墻設計而徹底阻擋聲音繞射，但這樣設計顯然不適合現(xiàn)在的大多數(shù)家庭環(huán)境?，F(xiàn)代音箱箱體設計越來越趨于瘦高型窄面板設計，而有些因為喇叭單元大箱體沒辦法做得很窄，也會把中高音單元偏向一邊安裝，設計意圖就是中高音能夠擴散到箱體后面營造出更深的聲場。丹麥Audiovector R6系列落地箱具有窄箱體音箱優(yōu)秀的聲音縱深感，而作為R6系列中的最高級型號背面才有這只向后發(fā)聲的3英寸喇叭單元，與超底下擴散的等壓驅(qū)動低音系統(tǒng)以及向前發(fā)聲的三只中高音單元組成類似360°的發(fā)聲系統(tǒng)，明顯增加了舞臺的立體感和深度，同時也增加了中音的整體質(zhì)感，在播放這類室內(nèi)樂乃至播放大型交響樂能模擬出音樂廳的聲學反射與擴散的那種寬闊深邃又活靈活現(xiàn)的現(xiàn)場氛圍感。認真的將去年我常用來測試空間感的一些交響樂軟件又拿出來聽，不用刻意的擺位，別貼近后墻太近即可, Audiovector R6 Arreté極點落地箱自帶一檔的音場寬深度, 特別是縱深感非常出色, 它的6.5英寸+8英寸單元組成的等壓驅(qū)動低音系統(tǒng)呈現(xiàn)的低音能量十足卻不會過分蓬松，比起一些所謂快如閃電直來直往的低音來說，R6 Arreté極點落地箱的低音內(nèi)斂中暗藏充沛的爆發(fā)力，少了些許咄咄逼人的直接，在低頻的凝聚力與速度和量感上都做了非常均衡的設計，極為高明。加上瑞士登峰Soulution 330優(yōu)秀的聲音控制力以及分析力, 不用豎起耳朵去捕捉聲音結(jié)像和定位, 就可以得到非常不錯的寬度、深度與高度的3D聲場，使聽眾能夠放松地沉浸在家庭式的“小音樂廳”中，如同置身于音樂會現(xiàn)場的感受。

R6系列每一款型號都有不同的箱體外飾 (5)

● 頻率寬廣卻沒有侵略性， 音色柔和兼具良好的流暢度

我曾經(jīng)聽過有人用同一把小提琴分別換上幾百美元、幾千美元和過十萬美元的琴弓，演奏出來的音色作對比：最便宜的琴弓音色最厚，但聲音粗而遲滯。幾千美元的琴弓卻帶有很多前輩們所說的松香味，厚度和細膩度適中，也許大家常常聽的小提琴音色就是這種。而過十萬美元的琴弓中高頻就像開掛了，雖然音色較細瘦，但更為細膩有光澤，擦弦跳弓的質(zhì)感和細節(jié)多出了很多，且所謂的松香味更少。在一般的音響上播放，反而天價的琴弓容易播放出干冷硬的感覺。測試Audiovector R6 Arreté極點落地箱，小提琴軟件我用華納唱片2020年發(fā)行的MIDORI（美島莉）《貝多芬小提琴協(xié)奏曲》去做演示。這是一張能充分體現(xiàn)這位日本第一小提琴大師爐火純青演奏技巧的專輯，專輯錄音不夸張，動態(tài)不夸大，其管弦樂隊的規(guī)模感比起一些夸張的錄音感覺比較瘦小。小提琴的音色也相對一些錄音來說更顯得尖細，其實是這張專輯錄音的還原更為準確，但在一般的音響系統(tǒng)上非常難于播放好。MIDORI（美島莉）用的天價名琴加上天價的琴弓，本身音色就比較高貴通透，如果播放出來的音色具有金屬味或者塑料味或者所謂如同裹著一層奶油的絲絲潤滑那種音色，都是不對的。Audiovector R6 Arreté極點落地箱在瑞士登峰Soulution 330的駕馭下，MIDORI（美島莉）的小提琴音色冷峻之余蘊藏著女性音樂家特有的細膩委婉，飄逸若絲的質(zhì)感美輪美奐，鮮活又傳神。MIDORI（美島莉）這位身高不到一米五的小提琴大師演奏技巧雖不炫技，卻能以四兩撥千斤的功力呈現(xiàn)摧枯拉朽的氣勢和無窮無盡的音樂張力，在這里也能夠充分地感受到猶如置身錄音棚的感覺！不是所有的名琴錄音都是所謂的油滑水潤的，那種錄音一定是加了味精的！

慢曲對音箱來說，是非常具有考驗性。比如播放意大利作曲家阿爾比諾尼作品的經(jīng)典錄音《Adagio d’Albinoni》（阿比諾尼：慢板）第一曲同名曲目，這是一曲能陶冶心靈，暫時忘記生活的緊張與壓力的曲目。這張專輯的錄音音樂性與音響性非常均衡，丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱表現(xiàn)開曲低頻暗涌的管風琴音色雄渾、低沉，氣勢磅礴，而蓋瑞·卡爾演奏的低音大提琴深邃寧靜、悠揚深遠，將這張專輯大提琴低回延綿又滌蕩人心的妙音色詮釋得恰到好處。為什么有些唱片要在特定的好音響系統(tǒng)上才能被發(fā)掘出它本身不俗的音響性與音樂性呢？盡管花再多的錢也沒有任何一套音響可以完美重播任何風格的唱片，特別是比較這類以低音大提琴為主要樂器的錄音。丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱聲音風格其實并不像之前我們聽到的一些著名丹麥品牌的音箱那種張揚冷峻的聲音風格，它雖然頻率寬廣，聲音卻沒有侵略性。聲音密度和質(zhì)感都比較扎實，同時又有非常好的聲音流暢度，還原阿爾比諾尼這張慢板作品慢而不遲滯，柔和中有靈動，美妙音樂感與大提琴形體、管風琴的磅礴動態(tài)都詮釋得恰到好處。

● 結(jié)語

中高頻是一對音箱的靈魂，丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱有著優(yōu)秀的中高頻解析力，純凈通透還溫潤如玉，它的偶極氣動高音單元音色與6.5英寸碳纖單元銜接得非常好，既沒有出現(xiàn)音色不統(tǒng)一的地方，也沒有因為極高的解析力，造成中高頻音色冷艷的問題。美學大師蔣勛說過，當我們隨著閱歷的增加，對各類藝術的理解和融合，在藝術上營造了嶄新的視覺空間，我們的視野必將更為開闊。再看待藝術，從個人的主觀認知慢慢走向客觀的知性認知，我們對藝術會有頓悟，藝術是共通的！很多有造詣的發(fā)燒友對音響、音樂的理解不也是這么走過來的。如果說音響系統(tǒng)的聲音風格可以用書畫作品去描述，丹麥Audiovector R6 Arreté極點落地箱的聲音風格一樣可用書畫作品的畫風表示。

R6系列一共有三個型號，從右到左分別是R6 Signature簽名、R6 Avantgarde前衛(wèi) 和R6 Arreté極點, 它們的箱體外觀和尺寸一摸一樣其中R6 Signature簽名使用軟球頂絲膜高音單元，R6 Avantgarde前衛(wèi) 和R6 Arreté極點,則使用偶極式AMT氣動高音單元，只有R6 Arreté極點是6單元設計，增加了一只向后發(fā)聲的3英寸紙盆單元。

丹麥系的音響聲音風格也形成一個體系，但其實又各自獨領風騷，如同中國畫也分幾大畫派，雖然派系問題區(qū)分不是那么明顯卻有后人硬是做了區(qū)分。什么海派、浙派、京津派、嶺南派、金陵派、長安派等，其實早就互相融合互相傳承，甚至借鑒西洋畫，你中有我我中有你，彼此互相借鑒互相融合。什么畫派不重要，重要的是作品的筆墨精神以及所表達的意境才是最重要的。R6 Arreté極點落地箱的聲音風格可謂融合之美，如果用中國繪畫去描述，它既有北宋之雄兼有文人之雅，線條如行云回旋，輕盈曼妙且流動，色彩又似古碑厚重深沉，意境氤氳空間縹緲，給人非常舒服的享受，聲音清晰通透卻不刺激，柔美卻不朦朧，聲音的畫面有中枯潤交織的線條，又有跌宕起伏的激情再現(xiàn)，實屬上品也。