08年在冰島展出了一個(gè)瑪莎和她兒子一起設(shè)計(jì)的裝置作品，他們用大量的錫紙包裹了一個(gè)空間的內(nèi)部。

最右側(cè)這個(gè)就是瑪莎和沃克的親兒子！

外面看起來(lái)平平無(wú)奇

而里面則像大雪山一樣晶瑩剔透，讓人感到寒風(fēng)陣陣。

同時(shí)也閃瞎了觀眾們的鈦合金***眼

這就是瑪莎，一個(gè)從來(lái)不按規(guī)則出牌的大師。

一說(shuō)及瑪莎，我們都會(huì)想起她的前夫大名鼎鼎的響當(dāng)當(dāng)?shù)臉O簡(jiǎn)主義主義大師——彼得·沃克，但殊不知瑪莎本身就能聊出兩三本書(shū)來(lái)。

如果讓小螞哥用一句話形容的話，瑪莎就是景觀界的戰(zhàn)斗天使，她不斷的打破舊規(guī)則，一直用藝術(shù)當(dāng)武器在景觀界戰(zhàn)斗，她是個(gè)真正的斗士。

這期我們就來(lái)扒一扒瑪莎·施瓦茨

中國(guó)有句古諺語(yǔ)說(shuō)的好：“龍生龍，鳳生鳳，老鼠的孩子會(huì)打洞！

龍生九子，九子的愛(ài)好也不盡相同！

這位景觀大咖瑪莎的父母也是業(yè)內(nèi)人士，可謂是從小就耳濡目染,出生在一個(gè)建筑師家庭，1950年，在美國(guó)費(fèi)城誕生了一位小美女。她的家庭美滿幸福，充滿藝術(shù)氛圍，她接受了十年的藝術(shù)學(xué)習(xí)，從小跟著父母耳濡目染，立志要做一個(gè)藝術(shù)家。

從美國(guó)的油畫(huà)作品中能看出來(lái)當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)狀態(tài)和人們的日常

大學(xué)時(shí)，她接觸了在遠(yuǎn)離城市的原始的自然環(huán)境中創(chuàng)作的大地藝術(shù)，她的腦瓜里就蹦出了將大地藝術(shù)運(yùn)用到復(fù)雜的城市環(huán)境中的奇妙想法，帶著這樣的奇思妙想她進(jìn)入了密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)。

密執(zhí)安大學(xué)學(xué)院主頁(yè)，全部是有關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)的課程展覽和研究

美麗的密執(zhí)安大學(xué)，在位于美國(guó)的城市底特律向來(lái)就是以現(xiàn)代藝術(shù)出名！校園中更是有眾多古堡的遺跡

羅伯特·史密森螺旋防波堤大地藝術(shù)

施瓦茨的城市大地藝術(shù)嘗試

不料，大學(xué)非但沒(méi)有給她創(chuàng)作大地藝術(shù)所需的工程知識(shí)，大量枯燥乏味的理論讓她一度放棄學(xué)業(yè)。直到她在一個(gè)SWA舉辦的暑期活動(dòng)中遇到了彼得·沃克。

在1975年夏天，她遇見(jiàn)了他，他是她的知己，他是她的老師，他是著名的極簡(jiǎn)主義景觀大師彼得沃克。不久，她就進(jìn)入了SWA景觀公司，在知己的手下工作。他們的緣分僅僅來(lái)源于沃克是第一個(gè)和她談到藝術(shù)和景觀聯(lián)系的人，正因?yàn)樗麄冇泄餐呐d趣和追求，他們也很快的譜寫了浪漫的愛(ài)情故事。

彼得沃克與瑪莎施瓦茨

婚后生活真的是夫唱婦隨，相敬如賓。沃克對(duì)于她的職業(yè)生涯起了巨大的作用，她一直用迷妹的眼神看待沃克的作品。他們常一起合作，設(shè)計(jì)思想往往交融在一起。

但不得不說(shuō)，這兩位設(shè)計(jì)師也處于相互競(jìng)爭(zhēng)的尷尬狀態(tài)，有的時(shí)候她的作品會(huì)比彼得沃克的更受媒體關(guān)注。即使生活恩愛(ài)，也擋不住各自對(duì)于設(shè)計(jì)看法的堅(jiān)持。后來(lái)呢，1990年，她為了讓各自事業(yè)更好的發(fā)展，她選擇建立自己的景觀事務(wù)所。

瑪莎施瓦茨的景觀工作室的網(wǎng)站

沃克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：她是一只腳踏在藝術(shù)界，一只腳踏在景觀界，盡管哪一方都不接受她，但她還在不斷的堅(jiān)持、不斷奮斗。

這是不是很像今年奧斯卡的獲獎(jiǎng)作品《綠皮書(shū)》中的黑人鋼琴師

總之瑪莎的作品更偏向于藝術(shù)，雖然有著景觀的外衣，但比起傳統(tǒng)的景觀園林，瑪莎的作品顯然要更大膽，更富有想象力~她試圖模糊景觀與藝術(shù)的界限。

如果把瑪莎的作品掰開(kāi)仔細(xì)分析，“極簡(jiǎn)主義”“大地藝術(shù)”“波普藝術(shù)”是影響她作品的三個(gè)因素。

她很喜歡用各種簡(jiǎn)單的材質(zhì)和幾何形去表達(dá)一種情緒，她曾經(jīng)著名的一句話是：“直角和直線是人類創(chuàng)造的，當(dāng)我們?cè)趫@林中加入幾何感的秩序，也就為園林加入了人的思想?！?/p>

隨著項(xiàng)目越來(lái)越多的開(kāi)展，她獲得了大量關(guān)注和好評(píng)，即使偶爾有些不愉快的爭(zhēng)議出現(xiàn)在她的生活里，她依舊不斷堅(jiān)持著自己的設(shè)計(jì)。她受爭(zhēng)議的重要原因，在于她不僅挑戰(zhàn)景觀設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，也挑戰(zhàn)景觀的定義。

她的作品具有自由和非常規(guī)的特點(diǎn)，風(fēng)格讓人難以預(yù)料，她不做給建筑當(dāng)背景的景觀，只做藝術(shù)的表達(dá)。

下面我們來(lái)看看她幾個(gè)經(jīng)典的作品。

面包圈花園

1979年，施瓦茨在自己家里設(shè)計(jì)了面包圈花園。這是一個(gè)位于住宅北面的6.7m見(jiàn)方的小花園，花園中原有兩個(gè)40cm高的黃楊綠籬方環(huán)。在內(nèi)外環(huán)綠籬之間，施瓦茨布置了75cm寬的紫色碎石地面，上面等距放置了96個(gè)做過(guò)防水處理的面包圈。在內(nèi)層綠籬里面，等距種植了30株紫色的藿香，兩顆紫衫和日本槭是花園的背景。

面包花園平面圖

面包花園鳥(niǎo)瞰圖

顧名思義，這個(gè)花園最大的亮點(diǎn)就是隨處可見(jiàn)價(jià)格便宜的面包圈。

面包圈花園

這種不需要陽(yáng)光又防水的面包圈是家庭親情的象征，因?yàn)槊姘κ钦煞蛭挚俗钕矏?ài)的食物，所以施瓦茨選擇了用面包圈作為對(duì)丈夫工作一周后回家的歡迎，真的是撒的一大把狗糧。

面包圈花園

這個(gè)花園用詼諧的面包圈和嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的幾何形給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，盡管花園很小，但依舊能讓人過(guò)目不忘。

期初小螞哥完全看不懂為什么她要把吃的東西放在地上，但如果我們把面包視為生活的形狀也許你也就懂啦~這個(gè)故事告訴我們假如我們每個(gè)人都像瑪莎施瓦茨一樣用面包圈進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，那烘焙點(diǎn)老板簡(jiǎn)直美滋滋~

美滋滋！?。?/p>

西雅圖監(jiān)獄庭院

1987年建成的西雅圖監(jiān)獄庭院是用混凝土和陶瓷鋪砌的活潑的、低維護(hù)的見(jiàn)面場(chǎng)所。

西雅圖監(jiān)獄庭院鳥(niǎo)瞰圖

廣場(chǎng)表面鋪上了碎瓷磚；各種供孩子們玩耍的雕塑般的造型物象征了綠籬、整形修剪的樹(shù)木、花壇和一個(gè)噴泉。

西雅圖監(jiān)獄景觀

廣場(chǎng)后面建筑物的墻上一幅陶瓷壁畫(huà)暗示了開(kāi)放的空間；簡(jiǎn)單的拱門代表一扇園門,意味著一個(gè)出口。

西雅圖監(jiān)獄景觀

方案著重考慮了地平面并淡化了建筑物的超大體量。造型物的顏色和比例給冷峻的空間帶來(lái)了舒適，深色、小巧的幾何形的雕塑與淺色的地面形成對(duì)比。

西雅圖監(jiān)獄景觀

“整形修剪”的形式提供了坐憩的地方。這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時(shí)，仿佛又有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。

你看，這三角，這圓形，這馬賽克，這不是和立體主義繪畫(huà)一毛一樣，簡(jiǎn)直是親生的。

小螞哥個(gè)人非常喜歡這個(gè)方案，柔和的顏色和幾何小品調(diào)侃式的淡化了嚴(yán)肅的氣氛。也感嘆到美國(guó)對(duì)于藝術(shù)和美的追求已經(jīng)深入到社會(huì)的細(xì)枝末節(jié)。

里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)

1988年建成了亞特蘭大的里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)，在這個(gè)設(shè)計(jì)中施瓦茨將長(zhǎng)條形的庭院分為三段。

里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)

前1/3是連接街道與庭院的由草地帶和礫石帶間隔鋪裝的坡地，高10m的鋼球架構(gòu)成的球體放置在斜坡的下部，作為庭院中的視覺(jué)中心，劃分著街道和庭院不同的空間，也成為從街道看庭院的主要景物，將行人的視線引入庭院。

里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)

院子中央的1/3是水池，黑色的池底上用光纖條劃出一些等距的白色平行線，光纖條在夜晚可放出條狀的光芒。一個(gè)黑白相間的步行橋與水池斜交著，漂浮于水面之上，連接水池兩側(cè)建筑一層的回廊。步橋上方一座黑色螺旋柱支撐的紅色天橋以反方向與水池斜交，聯(lián)系建筑的二層內(nèi)廊。

里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)

后面的1/3是屋頂覆蓋下的斜置于水池之上的方形咖啡平臺(tái)，平臺(tái)鋪裝的圖案有強(qiáng)烈的構(gòu)成效果，色彩也非常大膽。

里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)

要說(shuō)這個(gè)這幾最重要的點(diǎn)睛之筆一定非那300個(gè)鍍金的青蛙莫屬，這些青蛙遍布整個(gè)庭院，每只青蛙都面朝著鋼架鐵球，好似朝拜。據(jù)說(shuō)，青蛙的造型來(lái)自于凡爾賽宮中的拉托娜噴泉。

里約購(gòu)物中心廣場(chǎng)青蛙

我覺(jué)得這一個(gè)個(gè)乖巧的金色青蛙就像虔心朝拜的信徒，滿心都是虔誠(chéng)。

加州科莫思的城堡

1991年建成了位于加州科莫思的城堡，施瓦茨在中心廣場(chǎng)商用250株椰棗種植在有草地、灰色和橙色的混凝土磚鋪裝的矩形網(wǎng)格地草坪上，形成了讓人贊嘆的林蔭道。

加州科莫思的城堡

重要的是每一株樹(shù)都被套在白色混凝土的輪胎狀樹(shù)池中。

加州科莫思的城堡

施瓦茨巧妙的運(yùn)用了輪胎，讓人們不僅可以坐下來(lái)休息，還能使人追憶這個(gè)地區(qū)的歷史。

邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)北面的隔音墻

1996年建成了邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)北面的隔音墻，為了避免讓隔音墻看起來(lái)冷冰冰的，又因?yàn)閴Φ某騿?wèn)題，施瓦茨采用了在墻壁上開(kāi)大小相同的許多小洞，并用五顏六色的彩色玻璃裝飾小洞。

邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)北面的隔音墻

在陽(yáng)光下整個(gè)墻體變得生機(jī)勃勃，再加上表面豎向條紋的肌理與同地形共變化的墻體頂部，整個(gè)設(shè)計(jì)都十分養(yǎng)眼。

隔音墻細(xì)部

邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)北面隔音墻

作為吃貨的我，這都是滿墻的美味M豆，看起來(lái)就開(kāi)心滿足。

紐約亞克博·亞維茨廣場(chǎng)

1996年建成了紐約亞克博·亞維茨廣場(chǎng)，這是個(gè)在地下車庫(kù)和地下服務(wù)設(shè)施的上面，主要為在附近辦公樓上班的白領(lǐng)服務(wù)。之前這個(gè)廣場(chǎng)也曾做過(guò)其他的設(shè)計(jì)，但似乎都不是太理想，施瓦茨發(fā)現(xiàn)要做一些貼近人生活的設(shè)計(jì)，所以她用綠色木質(zhì)長(zhǎng)椅圍繞著廣場(chǎng)上的6個(gè)圓球形狀環(huán)繞，產(chǎn)生了類似于摩紋花壇的漩渦圖案。

紐約亞克博亞維茨廣場(chǎng)

這個(gè)弧形長(zhǎng)椅還分內(nèi)側(cè)和外側(cè)，能夠給不同的人帶來(lái)方便。

綠色木質(zhì)弧形長(zhǎng)椅

同時(shí)草丘頂部還有霧狀噴霧能夠?yàn)檠谉岬南奶鞄?lái)一絲清涼。

帶霧噴的草丘

下班時(shí)約兩三好友到廣場(chǎng)小坐聊著天南海北的事情是在愜意不過(guò)的事情啦，所以，這個(gè)廣場(chǎng)深受公眾的喜愛(ài)。

這綠綠的凳子猶如綠綠的蛇，弧形的設(shè)計(jì)充滿生機(jī)，栩栩如生。

明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)

1998年建成了明尼阿波利斯是聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)，草丘是這個(gè)設(shè)計(jì)中最吸引人的要素，它的形狀來(lái)源于本地區(qū)的一種特殊地形---一萬(wàn)年前冰川消退后的產(chǎn)物。

明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)

平行著這些草坡的是一些粗壯的原木，它被分成幾段作為板凳，最重要的是這些原木還代表著這個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)。

明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)原木板凳

施瓦茨認(rèn)為她做于明尼阿波利斯的一個(gè)可識(shí)別、標(biāo)志記憶性的設(shè)計(jì)。

明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)

即使有很多人認(rèn)為這個(gè)廣場(chǎng)缺乏相對(duì)功能的完善，但在廣場(chǎng)建成之后被很好的利用了，許多附近的職員都很喜歡這個(gè)地方。

曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)

英國(guó)曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)是施瓦茨在歐洲為數(shù)極少的作品之一。

曼徹斯特城交易廣場(chǎng)

在廣場(chǎng)南部，線性排列的“鐵路”線上，放置了由火車輪支撐的藍(lán)色平板，即是活動(dòng)雕塑，又是可以滑行的座椅，這個(gè)非常抓人眼球的奇妙設(shè)計(jì)，讓人們可以與公園進(jìn)行互動(dòng)。

曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)上由火車輪支撐的藍(lán)色平板

即是引起了很多的爭(zhēng)議，建成之后缺少了很多的細(xì)節(jié)但這依舊改變不了這是一個(gè)偉大的藝術(shù)設(shè)計(jì)品的事實(shí)。

我猜漩渦是瑪莎施瓦茨對(duì)于這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感，整個(gè)設(shè)計(jì)充滿律動(dòng)感。

都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)

都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)是個(gè)文化名人頻繁出現(xiàn)的區(qū)域，所以施瓦茨設(shè)計(jì)了一個(gè)由劇院門口一直延伸到運(yùn)河之上寬闊的中央紅“地毯”。

都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)

由劇院延伸出的“紅地毯”碼頭，穿過(guò)草地和植被組成的棋盤。紅地毯是由紅色的樹(shù)脂玻璃和紅色植被組成的，在夜間打造出了一種有生機(jī)的氣氛。

都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)

由多邊形綠植所組成的“綠地毯”，提供了足夠的座椅，種植了沼地植物為喚起場(chǎng)地原先作為沼澤地存在的回憶。

都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)的綠色座椅

整個(gè)廣場(chǎng)的重頭戲就是36根8m高的紅色燈柱以任意角度矗立在地面上。在夜里遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，它們就像是高高的紅色燈塔引導(dǎo)著人們。施瓦茨在紅燈柱里設(shè)計(jì)了雷達(dá)感應(yīng)器來(lái)記錄人流的運(yùn)動(dòng)，然后通過(guò)預(yù)先設(shè)計(jì)好的燈光程序來(lái)控制場(chǎng)地里的紅色LED燈，整個(gè)空間都有一種如夢(mèng)般的感覺(jué)。

都柏林大運(yùn)河廣場(chǎng)紅柱

都柏林大運(yùn)廣場(chǎng)

這幾根紅柱子就仿佛是在夜空里點(diǎn)燃的紅蠟燭，在漆黑的夜空中照亮你我。

看了這么多瑪莎·施瓦茨的作品我們不難發(fā)現(xiàn)，她的作品就仿佛在大地上進(jìn)行平面構(gòu)成繪畫(huà)一般，常采用造價(jià)低廉材質(zhì)常見(jiàn)的物品用重復(fù)的手法設(shè)計(jì)。

西安世園會(huì)大師園迷宮園

迷宮園位于西安浐灞世園會(huì)6號(hào)地塊之內(nèi)，每一位大師都分給了一塊30米乘30米的地塊，迷宮園由3米高的西安傳統(tǒng)青磚墻構(gòu)成，從園外只能看一個(gè)3米高的青磚“大匣子”，花園的空間被分為一系列狹長(zhǎng)的走廊，這些走廊上沒(méi)有封頂，抬頭可以看見(jiàn)藍(lán)天與白云，走廊寬度不同，在走廊每?jī)啥聣χg留有的空隙中的墻頭上種植著翠綠的垂柳，垂柳上還系著風(fēng)鈴。

這個(gè)也是瑪莎的景觀作品之一，瑪莎利用最最簡(jiǎn)單的單反玻璃營(yíng)造出一個(gè)極富有空間變化的迷宮園空間。

黃色的是代表古都西安的城墻，每一面墻都沒(méi)有在一個(gè)平面上面，墻與墻之間靠拱門的孔洞互相連接；

藍(lán)色的部分是用鏡子這個(gè)迷宮園內(nèi)部的小的功能空間；

紅的部分則是單反玻璃營(yíng)造的鏡像虛像倒影空間，用來(lái)增加景觀互動(dòng)性和趣味性；

灰色地面以同樣采用混凝土磚進(jìn)行鋪貼，傳達(dá)出古樸的氣息。

剖立面使用城墻

拱門臨界空間通道

墻面磚拼貼節(jié)點(diǎn)大樣圖

景墻內(nèi)部種植圖

城墻上面栽植109棵垂柳，同時(shí)在局部空間還利用玻璃形成小空間

在走廊的末端，還設(shè)有一個(gè)高3米的大鏡子；在鏡子中，這些走廊的長(zhǎng)度能夠通過(guò)鏡子的反射無(wú)限的延展下去——通常能夠走進(jìn)相鄰空間的走廊，但有時(shí)候又會(huì)闖入到一個(gè)小空間周圍都布滿鏡子的房間或是遇見(jiàn)其他意想不到的奇妙情景，迷宮園給你帶來(lái)的神秘感會(huì)突然降臨。

搖曳的柳枝將投射到墻上的陽(yáng)光進(jìn)行剪裁，在灰色的磚墻上留下光怪陸離的斑駁影子非常迷人

展開(kāi)的空間也因?yàn)閱畏床ＡУ拇嬖诙由?/p>

她似乎總能在無(wú)聊的項(xiàng)目中找到有趣的方式，并且用造價(jià)低廉的方式實(shí)現(xiàn)出來(lái)，景觀世界一定不是無(wú)聊且一成不變的，她勇敢的挑戰(zhàn)了已經(jīng)建立的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。

在她的心中藝術(shù)不再是少數(shù)有錢人可以享受的東西，她用造價(jià)低廉充滿趣味的材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣能更接近大眾，讓人雅俗共賞。

在我眼中，瑪莎·施瓦茨猶如六、七歲充滿天馬行空幻想的孩童，她總是不按套路出牌，富有創(chuàng)新精神，仿佛叛逆就是她的代名詞。她的作品常常色彩艷麗，充滿趣味。

即使有時(shí)候可能設(shè)計(jì)缺少功能性，但也會(huì)被她奪目的設(shè)計(jì)手法給抵消。她的作品就像一個(gè)個(gè)富有獨(dú)特性格的小小精靈，只見(jiàn)一眼，便永駐心頭。

如果我們用一首打油詩(shī)來(lái)總結(jié)瑪莎的設(shè)計(jì)手法，我想大致應(yīng)該是：藝術(shù)景觀融合，材料便宜常見(jiàn)，功能簡(jiǎn)單純粹，空間有趣好玩。

在高速發(fā)展的社會(huì)中，仿佛我們每天都在做著日復(fù)一復(fù)的工作，就連我們做的園林設(shè)計(jì)也越來(lái)越相似。

在歷史的長(zhǎng)河中，我們總要挑戰(zhàn)權(quán)威，雖然不一定成功，但總能給僵化的行業(yè)帶來(lái)一股清新的空氣。是時(shí)候考慮一下如何做那種充滿靈魂氣息的景觀這件事了，瑪莎·施瓦茨的設(shè)計(jì)是其中一種答案，還有很多的可能等著我們?nèi)グl(fā)掘。

她就是瑪莎·施瓦茨。她就是我心目中的戰(zhàn)斗天使~keep fighting