回顧 High Flying Birds 2017年的第三張專輯在 《Who Built the Moon?》的醞釀過程，當(dāng)時(shí)制作人 David Holmes 貝爾法斯特的錄音室中，成員們被要求不得事先寫好素材，而是大家聽唱片激發(fā)靈感，所有音樂皆是共同即興創(chuàng)作而來。這一切讓 Noel Gallagher 有感而發(fā)，他告訴 Apple Music:“就像一顆創(chuàng)意炸彈爆炸了……，David 指引了我通常不會想到的角度?！倍f到第四張專輯，他原先也計(jì)劃以劃以同樣大膽的方式進(jìn)行創(chuàng)作，但這些構(gòu)想確在一夕間崩塌了?！耙咔楸l(fā)了，”Gallagher說：“一切都天翻地覆了?！痹谀切└綦x在家、生活中充滿不確定的漫長日子里，Gallagher回歸以往的工作方式，用原音吉他獨(dú)自在房間里勾勒出音樂概念，這些音樂便集結(jié)成了《Council Skies》。而錄制及共同制作的所在地--倫敦Lone Star Studios--也是 Gallagher 在封城期間成立的。雖然當(dāng)時(shí)的大環(huán)境處在各種隔離狀態(tài)，但他仍充滿了冒險(xiǎn)精神。Johnny Marr 助陣的＜Pretty Boy＞帶有德國酸菜搖滾曲風(fēng)，而專輯同名曲則以電子鑼聲敲擊的Bossa Nova 節(jié)奏，為發(fā)生在社會住宅區(qū)的愛情故事鋪陳背景。＜Easy Now＞是一首充滿向往的中速金曲，令人想起Oasis激動人心的經(jīng)典之作。輕柔抒情曲＜Dead to the World＞ 的憂傷氣息，則反映了這段時(shí)期的氛圍?！保ㄒ咔椋┯绊懥诉@張專輯的氣氛和色彩，”Gallagher表示：“也讓專輯更具反思，思考了發(fā)生的事情和我們的未來。我想這張專輯具有雙重意涵，你也可以用它來思考感情關(guān)系?！?/p>

Gallagher還發(fā)現(xiàn)到，自己的創(chuàng)作變得比以往更為坦誠?！案蠖鄶?shù)人一樣，我的生活在疫情前和疫情后變得很不一樣?！彼f：“要不是因?yàn)槲业乃饺松畎l(fā)生了這些事情，我也寫不出〈Dead to the World〉和〈Think of aNumber〉。我學(xué)到了‘不要怕，勇敢地把那段混亂的生活寫成歌。”那不僅對你自己有幫助，也能幫助到其他人，因?yàn)樗麄円舱?jīng)歷同樣的事情。面對它，把它說出來?！苯酉聛?， NoelGallagher與樂迷分享《Council Skies》的曲目。

<I'm Not Giving up Tonight>

“＜I‘m Not Giving up Tonight＞原本是一首要放在《Who Built the Moon?》專輯中叫做 ＜Daisies＞的歌，不過當(dāng)時(shí)并沒有完成。它有點(diǎn)電子樂和法式電音的感覺，但我一直很喜歡它的和弦行進(jìn)。我不斷打磨那首歌，努力了好幾個(gè)月，但都沒有進(jìn)展。后來有天下午，我在家拿起了吉他，就涌現(xiàn)了這首歌。我無法告訴你這些東西是從哪裡來的，它們就像從天上掉下來。這是一首‘反抗之歌’，所以我覺得它會是很棒的專輯開場曲。不過我絕對不可能在現(xiàn)場表演這首歌，因?yàn)樗鞖⒌奶y唱了，我至少錄唱了20次才錄好?！?/p>

<Pretty Boy>

“這是我做的第一首 demo，也是我完成的第一首歌，所以（把它作為首支單曲）似乎很順理成章。其實(shí)呢，我反常地心想：‘嗯，大家聽到這又是一首用了鼓機(jī)的歌時(shí)，我大概會被他們的眼淚淹沒吧。’雖然我不會刻意去挑戰(zhàn)我的聽眾，但我的確喜歡跟他們互動，而這首歌會讓他們一直有所警戒。如果你做了30年的音樂，你已經(jīng)擁有一定地位，但你仍然會試探‘大家是否會接受這首歌’？我并沒有陷入想要一再寫出像＜Little by Little＞這樣作品的窠臼，我還是想做點(diǎn)突破。”

<Dead to the World>

“在一個(gè)極為安靜的晚上，我碰巧在錄音室裡，彈出了兩個(gè)我從未彈過的和弦，它們立刻營造出了非常憂郁的氛圍。這是關(guān)于我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的歌，而我不太寫這樣的作品，呃，至少我不承認(rèn)我有寫過很多這樣的歌。不過這首歌無須多加說明。（在阿根廷）我總是待在同一家飯店，歌迷整天24小時(shí)都守在飯店外，唱著Oasis的歌，而他們總是唱錯(cuò)歌詞。有天晚上，我聽到他們在唱歌，那句歌詞就突然出現(xiàn)在我腦中。原版歌詞是‘你可以“學(xué)會”所有歌詞，但你還是會把它們弄錯(cuò)’（You can learn all the words, but you'll still get them wrong），不過出于某種原因，我 在歌中把‘學(xué)會’唱成‘更改’（change）。這是為他們而改的，那些阿根廷的歌迷?！?/p>

<Open the Door, See What You Find>

“如果大家能聽到副歌，就會愛上這首歌。就連我在創(chuàng)作時(shí)，我也心想：‘對，這段弦樂很棒，會很適合。主歌就有點(diǎn)......怎樣都行。’不過當(dāng)你聽到副歌時(shí)，它就像突然射出的陽光。要說這首歌的主題是什么的話，那就是關(guān)于看著鏡子裡的景象并接受你自己。有一種說法是，一旦你步入50歲后，照鏡子時(shí)你會看到自己的一切、以及你將成為的一切。這就是‘我看到了我將會知道的一切’（I see all that I will ever know）這 句歌詞的由來。這首歌要說的是：‘我看到了我的一切，以及我將成為的一切。而你知道嗎？沒關(guān)系的?！?/p>

<Trying to Find a World That's Been and Gone Pt.1>

“這首歌也是在封城期間寫的，我好奇當(dāng)疫情結(jié)束后、我們又能聚在一起時(shí)會是什么樣子。我們度過了那些不尋常的日子、無止盡地安靜待在家裡的日子、在家教小孩自學(xué)、討論陰謀論和我們正在經(jīng)歷的封城。（這首歌）也有雙重含義，因?yàn)樗部梢允顷P(guān)于所愛的人或感情的破裂。歌名中有‘第一部’（Pt. 1）是因?yàn)樗具€有第二部，當(dāng)中有鼓聲和大制作，不過我在錄音室時(shí)突然想通了，還是回歸到最初demo的模樣。這首歌被刪減為約兩分鐘的長度后，我覺得它蘊(yùn)含更多意義。”

<Easy Now>

“我跟 Dave Gilmour（Pink Floyd 的吉他手）通了很長的電話。我說：‘我做了這首歌，它讓人想起偉大的Floyd，我在想，如果你能彈一段你那振奮人心的吉他solo......’而他回答：‘嗯，聽著，我很喜歡這首歌，但我想我無法再彈出那樣的東西了。’說實(shí)話，我在電話里對他懇求了一番，而他也堅(jiān)定拒絕了。當(dāng)時(shí)正值疫情期間，大家都在隔離，那本來也會是件麻煩事。我的共同制作人（Paul＂Strangeboy＂ Stacey） 也是出色的吉他手，我就對他說：‘你得模仿Dave Gilmour了?！瓦@么做了?！?/p>

<Council Skies>

“寫這首歌時(shí)我在伊比薩島，或許它的氛圍和節(jié)奏就是從那里來的。我寫了旋律，但還沒有想出任何歌詞。我喜歡先從副歌開始寫，所以如果我能寫出副歌，主歌就會自然浮現(xiàn)?；氐接?，那本書（雪菲爾德畫家 Pete McKee的《Council Skies》）剛好就放在咖啡桌下的架子上，也就成為了專輯名稱《Council Skies》。 那引發(fā)了一連串的聯(lián)想，像是：’對，在社會住宅區(qū)的天空下......’這首歌是關(guān)于試著在社會住宅區(qū)談場青春戀愛，試著在這個(gè)糟糕的大城市找到美麗之處。（前奏）是我演奏一些電子鑼聲，電子鑼聲—還有什么比這更前衛(wèi)呢？我的人生除了音樂就沒有別的了，所以我會買各種樂器，各種老玩意，這就是我會做的事。那是一臺鼓機(jī)合成器—我甚至不知道裡頭有這種鑼聲?！?/p>

<There She Blows!>

“我不知道為什么我要寫首航海的歌。當(dāng)時(shí)我在洛杉磯跟（制作人）Dave Sardy 做別的作品，我待的飯店書架上有本海明威的《老人與?！?。并不是說我會讀那本書，但我只能推測這首歌或許跟它有關(guān)。當(dāng)紀(jì)錄片《Get Back》推出時(shí)，我很高興它捕捉了The Beatles那種隨興而信手拈來的創(chuàng)作方式，像是當(dāng)George說：‘喔，我在這首歌卡住了。’其他人就會說：‘你就編造點(diǎn)什么吧。寫下你早上起床后第一件出現(xiàn)在腦海中的事。’我心想：‘我天殺的就是這么做的！’我想我見過除了Bob Dylan 以外的大多數(shù)音樂人，然后我意識到，他們都跟我一樣，只是大家擁有不同程度的才華。就好比大家都只是想成功的粗人，沒有人比其他人優(yōu)秀，我們都只是在吹牛。大多時(shí)候，我們只是盡可能地多方嘗試，看有什么能被保留下來—然后再努力讓它押韻?！?/p>

<Love is a Rich Man>

“我不敢相信我會這么說，但實(shí)際上我是在騎腳踏車時(shí)寫出這首歌的。我在鄉(xiāng)下有間房子，而那時(shí)我就在鄉(xiāng)間小路上騎車。這首歌很有DavidBowie 80年代的風(fēng)格，而且歌中還有馬林巴木琴。這是一首有趣的舊作，但我真的很喜歡它。我喜歡它的伴唱合聲，副歌的部分很棒，還有吉他也很出色。”

<Think of a Number>

“這是非常貼近個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的歌，非常凄涼，這也是為什么我本來想：‘這能作為專輯開頭曲

嗎？’事后看來，本該用它來開場的。我很喜歡歌詞，它很經(jīng)典。其中有三段solo間奏——段鋼琴、一段吉他和一段器樂間奏，歌中有好幾段間奏。有趣的是，貝斯是我彈的。我跟（鼓手）Chris Sharrock 一起演奏，我對他說：‘聽著，這會有點(diǎn)像XTC或Bowie或新浪潮那種風(fēng)格?！谑撬氤隽斯牡墓?jié)奏，我彈了貝斯聲線，歌曲就從這裡開始發(fā)展?！?/p>

<We're Gonna Get There in the End>?

“我在封城期間寫了這首歌，然后放到Y(jié)ouTube上當(dāng)作給歌迷的禮物。而當(dāng)然，大家都為之瘋狂。所以當(dāng)我在做這張專輯時(shí)，我的團(tuán)隊(duì)都在問：‘這首歌不會放在專輯裡嗎？大家都很愛這首歌。’但我回答：‘可惜的是，世界上唯一不愛它的人就是我，我不想在這張充滿反思又有點(diǎn)憂鬱的專輯中，放進(jìn)一首英倫搖滾曲?！贿^，我還是錄了這首歌，而它聽起來很棒。我想：‘好吧，我會在現(xiàn)場表演這首歌，所以我要把它當(dāng)作額外收錄的曲目?！m然現(xiàn)在沒人在做B面曲了，但你可以把它當(dāng)作我音樂生涯中最棒的B面曲之一?！?/p>