《如何讓描寫更有代入感和畫面感》

【如何讓文字更有渲染力和代入感？

這需要描寫細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)展現(xiàn)畫面感。

那如何描寫細(xì)節(jié)？

如何展現(xiàn)畫面感？

可以通過“通感”+“反差”的方式實(shí)現(xiàn)。】

【通感，就是通過觸覺、聽覺寫視覺；

通過聽覺寫觸覺；

通過視覺寫觸覺、聽覺；

將五感打通，自由切換?！?/span>

【人是通過視、聽、聞、嗅、觸來收集信息的，五感描寫會給人提供更多信息，讓人更有代入感。】

例如：

【枯枝上西沉的落日，蕭條得像一聲嘆息?！?/span>將視覺“看到”的“落日”表達(dá)成“一聲嘆息”?！皣@息”是聽覺，所以這是以聽類視的通感類型。

福克納《喧嘩與騷動》中【我聞到那月亮的寒冷】，用嗅覺寫觸覺。

聶華苓《失去的金鈴子》【突然一陣鳥叫，好像迸濺的火星，灑滿了山野】，用視覺寫聽覺。

江南的句子：【暖爐中的栗炭爆起一個火星，男女纏綿聲中，錦繡精致的公室中彌漫著一絲暖洋洋的春情?！?/span>

通過“爆”聽到了火星聲音。鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面+聲音，顏色+體感。這里有視覺、有聽覺，從而讓人感覺到暖（觸覺）。

細(xì)節(jié)描寫的時候，不能平鋪直敘，不是看到什么，就寫什么。而是有選擇、有層次、有反差。

例如，史鐵生《我與地壇》這篇文章中，有一句特別精彩的描寫：

【露水在草葉上滾動，聚集。壓彎了草葉，轟然墜地。甩開萬道金光。】

“轟然”就是聲音的放大，然后是“甩開萬道金光”，這是視覺上的放大。他怎么可能聽到露水落地的聲音，還能看到露水甩開的狀貌呢？就是他觀察鎖定的對象，沒有停留在這個露水上，他還向前推移，聚焦在了露水落地的聲音和形狀上了。所以在露水落地的那一刻，才會在他的感官世界里形成巨大的形象沖擊。

（體悟：可以使用“放大鏡”，將平時肉眼難見的事物“放大”，再細(xì)致描寫“它”行動的全過程。）

再如江南描寫戰(zhàn)場的片段：

【老人淡淡地說。他猛地?fù)]手震動全部琴弦，他彈琴的時候慢而悠揚(yáng)，此時卻是雷霆般的諸弦齊鳴。清厲的琴聲在夜空中，仿佛刀子一樣飛揚(yáng)出去，不可思議的，他琴聲所到，濃郁的霧氣立刻變得稀薄起來，失神跪倒的軍士們紛紛清醒過來，茫然地看著周圍，握刀的人不約而同地感覺到刀柄上盡是濕漉漉的，披著棉甲的士兵則感覺到渾身甲胄黏在身上，沉重不堪，仿佛剛剛在一場微雨中行軍。而沉悶的空氣卻變得清潤，讓人腦海里的混沌忽然消散，茫然地以為剛剛做了一場大夢。】

【彈琴的動作“慢而悠揚(yáng)”和“雷霆般”的聲音形成對比，形成反差?！?/p>

【作者描寫聲音，不只是聽覺，還通過視覺“刀子一樣”的琴聲，又通過側(cè)面描寫烘托老人的琴聲：軍士們的感覺（視覺+聽覺+觸覺）烘托聲音，而且描寫具有層次感：刀柄+濕漉漉；甲胄+黏，沉重（體感）。這樣，就能夠讓讀者仿佛置身其中，有立體感和豐富感?！?/p>

（個人以為：這段描寫，感官使用得太多了，反而使人有種目不暇接、抓不到重點(diǎn)的感覺。簡化一些比較好。）