上班真的煩，我討厭壓力。

1. 興趣

無(wú)論是一段馬戲團(tuán)的表演安排，亦或是游戲的過(guò)程中，不同的順序就會(huì)影響不同的感受效果。一個(gè)比較成功的范例是，在一開始給一個(gè)比較精彩的開頭，然后開始放松，讓觀眾/玩家慢慢開始了解你，最后在結(jié)尾的時(shí)候給一個(gè)情緒的頂點(diǎn)。

1.1 興趣曲線

上面所講的這個(gè)比較成功的范例，可以被畫成一條興趣曲線：

要畫出這個(gè)曲線，我們首先要找到這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)：

1.1.1 68 號(hào)透鏡：時(shí)刻

值得紀(jì)念的時(shí)刻是興趣曲線的節(jié)點(diǎn)。問(wèn)自己這幾個(gè)問(wèn)題：

1. 我的游戲中重要的時(shí)刻有哪些？

2. 我如何讓每一個(gè)時(shí)刻盡可能強(qiáng)大？

1.1.2 興趣曲線的趨勢(shì)

下面開始技術(shù)總結(jié)（不是）。
下面開始介紹剛才的那個(gè)成功的興趣曲線：

1. 在 A 點(diǎn)，玩家有一個(gè)初始的期待值，這個(gè)和你的宣傳，觀眾的經(jīng)驗(yàn)相關(guān)。（也因此可以看出，這個(gè)地方其實(shí)也不應(yīng)該過(guò)大，否則后面就很難收尾，除非你真的后面的時(shí)刻都特別成功）

2. 玩家開始游玩游戲，到達(dá)了 B 點(diǎn)，游戲一開場(chǎng)就給了你一個(gè)比較精彩的開頭，讓你的情緒開始興奮。在音樂(lè)劇中，它就是第一首曲子；在哈姆雷特中，它就是鬼魂出現(xiàn)的時(shí)候，命運(yùn)交響曲的中，它就是開頭那個(gè)著名的動(dòng)機(jī)。這個(gè)開頭給予玩家一種期望，可以讓玩家在之后的一些不太完美的地方保持專注和期待。

3. 然后，如果體驗(yàn)時(shí)精心設(shè)計(jì)過(guò)的。那么體驗(yàn)將會(huì)在 C 點(diǎn)和 E 點(diǎn)短暫地到達(dá)峰值，雖然偶爾會(huì)下落到 D 點(diǎn)和 F 點(diǎn)，但是這也是設(shè)計(jì)過(guò)的，就是要讓你在這個(gè)時(shí)候情緒平靜下來(lái)，因?yàn)橹笠屇阍俅胃叱薄?/p>

4. 最后，在 G 點(diǎn)，一個(gè)巨大的高潮，終于，在 H 點(diǎn)，答案解開。體驗(yàn)結(jié)束。離開的時(shí)候，讓他們還繼續(xù)懷有興趣，這樣能夠讓他們期待下一次。

當(dāng)然，不是所有的好的體驗(yàn)都得是這樣的，你可以自己去想一想你喜歡的游戲，是怎樣呈現(xiàn)這種體驗(yàn)的起伏的。不過(guò)，好的體驗(yàn)基本都包含著一些這個(gè)曲線的影子。

1.2 模式中的模式

一旦你有了興趣曲線這個(gè)視角，你會(huì)在很多種地方找到這個(gè)曲線，不只是游戲，包括劇本，音樂(lè)，小說(shuō)，甚至過(guò)山車，都有這種范式。

不過(guò)，如果你的游戲是一個(gè)流程長(zhǎng)達(dá) 20 小時(shí)之上，甚至 100 小時(shí)，1000 小時(shí)呢？那其實(shí)，你可以把興趣曲線繼續(xù)分解成多個(gè)興趣曲線，也就是每一小段放大來(lái)看也是一段興趣曲線。你可以任意根據(jù)需要將其分為任意層數(shù)，不過(guò)有一個(gè)比較常見的范式可以用來(lái)參考：

1. 整個(gè)游戲：最大的層級(jí)，從整個(gè)游戲的視角來(lái)看的話，一般游戲是以一個(gè)博人眼球的開場(chǎng)影片開始，然后是一系列提升興趣的關(guān)卡，最后達(dá)到大高潮的結(jié)尾。

2. 每一關(guān)：看完整個(gè)游戲的架構(gòu)后，我們?cè)賮?lái)看每一關(guān)。其實(shí)單獨(dú)去看關(guān)卡內(nèi)的內(nèi)容，也是這么一個(gè)曲線。進(jìn)入關(guān)卡，一開始會(huì)被一些東西吸引住，然后是一系列的挑戰(zhàn)，最后關(guān)卡結(jié)束的時(shí)候，大概是一個(gè) boss 戰(zhàn)為收尾。

3. 每次挑戰(zhàn)：看完關(guān)卡的曲線之后。也可以很自然地想到，甚至是關(guān)卡內(nèi)的那一系列的挑戰(zhàn)，也可以是這么一個(gè)曲線。

多人游戲比較特殊，會(huì)在之后的章節(jié)中講到。（我就不講了）

1.2.1 69 號(hào)透鏡：興趣曲線

問(wèn)自己這幾個(gè)問(wèn)題，來(lái)讓自己對(duì)自己游戲的體驗(yàn)有更深的了解：

1. 如果畫一張我的體驗(yàn)的興趣曲線圖，它的大致形狀是如何的？

2. 它有鉤子嗎？（最開始的那個(gè)精彩點(diǎn)）

3. 它是否擁有逐漸提升的興趣，并由階段性的休息間隔開？

4. 它是否擁有一個(gè)比其他一切都有趣的大結(jié)局？

5. 什么改變會(huì)給我一條更好的興趣曲線？

6. 我的興趣曲線是否擁有一個(gè)層次結(jié)構(gòu)的組織？它應(yīng)該存在嗎？

7. 我關(guān)于興趣曲線的直覺(jué)（第一個(gè)問(wèn)題）是否和玩家感受到的一致？讓試玩人員畫一條興趣曲線會(huì)是怎樣呢？不同的受眾會(huì)有怎樣不同的興趣曲線呢？

1.3 興趣是由什么組成的

那么，我要怎么去精確計(jì)算興趣的多少呢？或者不用精確，這些興趣點(diǎn)之間如何排序呢？除了感覺(jué)以外，還有什么別的方式嗎？

當(dāng)然，感覺(jué)是占最大部分的，包括試玩者的感受也是。但是，本書也提供了一些別的方式來(lái)判斷興趣的高低評(píng)判：

1.3.1 因素 1：內(nèi)在興趣

像是冒險(xiǎn)比安全有趣，夢(mèng)幻比平淡有趣，異常比普通有趣。這些都是比較明顯的差異。我們可以在這里使用 6 號(hào)透鏡，同時(shí)這個(gè)因素也有自己的透鏡：

70 號(hào)透鏡：內(nèi)部興趣

問(wèn)自己這幾個(gè)問(wèn)題，來(lái)確認(rèn)自己游戲的內(nèi)在興趣品質(zhì)：

1. 我的游戲在哪些方面會(huì)立刻吸引玩家的興趣？

2. 我的游戲會(huì)讓玩家做一些或者看一些他們以前沒(méi)做過(guò)或者沒(méi)見過(guò)的東西嗎？

3. 我的游戲會(huì)吸引哪些基礎(chǔ)本能？它能否吸引更多基礎(chǔ)本能？

4. 我的游戲會(huì)吸引哪些更高層次的本能？它能否吸引更多的高層次本能？

5. 我的游戲中有沒(méi)有戲劇性變化？我的游戲中有沒(méi)有對(duì)戲劇性變化的期待？怎樣讓它變得更有戲劇性？

1.3.2 因素 2：美感

寫作，音樂(lè)，舞蹈，表演，戲劇，攝影，平面設(shè)計(jì)，都可以有美感，或者詩(shī)意。而這些就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)興趣點(diǎn)。

這里有?71 號(hào)透鏡：美感。不想介紹，因?yàn)檫@種東西不是來(lái)自游戲。要了解就去專門的領(lǐng)域書籍里去了解。

1.3.3 因素 3：投影

又是一個(gè)強(qiáng)行加上的透鏡。實(shí)際上就是代入感。
這里包含?72 號(hào)透鏡：投影。基本就是之前見過(guò)的其他透鏡的結(jié)合。想繼續(xù)了解的話可以自己去找著看看。

2. 故事

如何講故事本身，應(yīng)該在別的地方學(xué)。不過(guò)本書中有很多講述游戲中的故事的特殊性，這里會(huì)著重講這些問(wèn)題。

首先略過(guò)?73 號(hào)透鏡：故事機(jī)器，直接開始講多分支游戲的問(wèn)題。

2.1 故事樹分支劇情的問(wèn)題

當(dāng)然，這里雖然作者沒(méi)有明說(shuō)，很顯然是在指向直到黎明，暴雨，超凡雙生，底特律，這種。

2.1.1 問(wèn)題 1：好的故事是統(tǒng)一的

歷史上，偉大作品的結(jié)局就永遠(yuǎn)只能是那樣，改成別的結(jié)局，那是糟蹋。因?yàn)楣适碌拈_頭和過(guò)程必須和結(jié)尾統(tǒng)一。

2.1.2 問(wèn)題 2：組合爆炸

好，你說(shuō)，那我把開頭和過(guò)程也改一下怎么樣。那么我們要有多少個(gè)分支呢？如果我們有 10 次選擇機(jī)會(huì)，每次有 3 個(gè)選擇，那么總共有 88573 種結(jié)局。而且這已經(jīng)是很少的了，galgame 才只有這么少的選擇。如果像是一般這種游戲，20 種選擇機(jī)會(huì)總該有吧，那么我們就有了 5230176601 種結(jié)局。

那么一般游戲怎么解決呢？可悲的合并。如果我換了那么多選擇，結(jié)局都是同一個(gè)，那我的選擇意義在哪里？galgame 是為了看 HCG（不是），不過(guò)其實(shí)你也不會(huì)關(guān)注選項(xiàng)本身的意義，到底是買章魚丸子還是海苔飯團(tuán)，主要還是看整體的故事。暴雨是為了看整體的劇情，但是選擇依舊沒(méi)有意義。暴雨厲害，是因?yàn)楣适卤旧韯∏楹茫瓦x擇沒(méi)有關(guān)系，也沒(méi)人會(huì)覺(jué)得在慢慢推動(dòng)左搖桿的時(shí)候，按三角來(lái)完成一次跳躍的時(shí)候會(huì)感到激動(dòng)。

2.1.3 多重結(jié)局令人失望

故事樹游戲喜歡幻想的是，玩家一次又一次的游玩，每次都是不同的體驗(yàn)，多爽。

但實(shí)際上，你玩游戲之后，只會(huì)想到：“我玩的這個(gè)是 true end 嗎？”，“我還要再打一次這我已經(jīng)看過(guò)無(wú)數(shù)遍的故事，只為了其中部分的新鮮片段？”，“要看真結(jié)局，我還要先把其他結(jié)局全部打完？”

因?yàn)樵O(shè)計(jì)師不可能給你創(chuàng)造那么多故事，你每次游玩肯定大部分都是重復(fù)的經(jīng)歷，或者稍微小小地改變一點(diǎn)劇情。只在某些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上給你一些新鮮故事。

如果結(jié)局比較少的話，就還好，比如《星球大戰(zhàn)：舊共和國(guó)武士》，走光明方，或者黑暗方，就能得到比較好的兩個(gè)完整故事體驗(yàn)。但兩個(gè)結(jié)局說(shuō)不上什么故事樹吧。

2.1.4 動(dòng)詞不夠

游戲里，你能做的行為其實(shí)很有限。你無(wú)法有特別定制的動(dòng)作，比如說(shuō)交流，做不同的手勢(shì)，表情，說(shuō)服，這種。因?yàn)?AI 不行。

所以你能控制的所謂互動(dòng)只有，給你幾句話，讓你來(lái)選擇說(shuō)哪句話。

2.1.5 時(shí)間旅行使得悲劇過(guò)時(shí)

電視游戲的悲劇相比電影等作品顯得有些不足。因?yàn)橥婕铱倳?huì)有一種，這種事我可以避免的感覺(jué)。你甚至可以不繼續(xù)劇情，就讓人物在前面的房間里走動(dòng)。而電影你基本無(wú)法阻止事情的發(fā)生。悲劇是有一種無(wú)力感的，這也是悲劇的魅力之一。游戲中就缺少這種魅力。

2.2 一些建議

這里有一些建議，以幫助你創(chuàng)建游戲中的故事（很多都是教你怎么講故事，不過(guò)我確實(shí)不想講這種故事）：

1. 有些時(shí)候可以修改故事：如果因?yàn)橐恍┘夹g(shù)問(wèn)題無(wú)法達(dá)成某個(gè)效果，并且這段故事也不是很重要的時(shí)候，可以適當(dāng)修改故事，畢竟修改故事是很容易的事情。

2. 畫地圖也許可以幫助思考：畫一張地圖會(huì)讓你迫使自己去思考世界的嚴(yán)謹(jǐn)性，誰(shuí)生活在哪里，以及為什么。

中間涉及到?74 號(hào)透鏡：障礙，75 號(hào)透鏡：簡(jiǎn)單和超越，76 號(hào)透鏡：英雄的旅程，77 號(hào)透鏡：最奇怪的東西。

最后以一個(gè)總結(jié)透鏡收尾：

2.3 78 號(hào)透鏡：故事

問(wèn)自己這些問(wèn)題：

1. 我的游戲需要故事嗎？為什么？

2. 為什么玩家會(huì)對(duì)這故事感興趣？

3. 這個(gè)故事能對(duì)其他元素起到支撐作用嗎？可以優(yōu)化它嗎？

4. 其他元素可以支撐故事嗎？可以優(yōu)化它們嗎？

3. 間接控制

3.1 什么是間接控制

在游戲中，玩家控制著人物移動(dòng)，或者各種互動(dòng)行為，會(huì)有一種自由的感覺(jué)。這種感覺(jué)甚至可以作為一個(gè)透鏡：

79 號(hào)透鏡：自由

1. 游戲中是否有些地方可以讓玩家感到更加自由？

2. 游戲中是否有些地方會(huì)讓玩家覺(jué)得過(guò)于自由，從而手足無(wú)措？

但是，如果一切事情都讓玩家自己去選擇，玩家并不一定會(huì)選到最好的興趣曲線上。因此我們要給的是自由感。最好的是設(shè)計(jì)師讓玩家感到自由，但實(shí)際上玩家能選擇的東西卻非常少。這樣玩家既感到了自由，設(shè)計(jì)師也能比較好的創(chuàng)造體驗(yàn)。

如果直接去控制玩家的行為，那么玩家就會(huì)感到被控制。因此我們使用間接控制。

3.2 間接控制方法 1：限制

比如，以下兩個(gè)問(wèn)題就有比較明顯地區(qū)別：

• 選一個(gè)顏色：___

• 選一個(gè)顏色：A：紅色，B：綠色，C：藍(lán)色

實(shí)際上，前者的自由會(huì)讓很多人望而卻步，不停地想自己想要什么。這強(qiáng)制玩家去努力想象。后者就好很多，玩家不用努力去想自己喜歡什么，同時(shí)也會(huì)感到自己有自由選擇的感覺(jué)。

舉一個(gè)游戲中常見的例子，如果你給玩家兩扇門，那玩家很快就會(huì)選擇 3 件事之一，進(jìn)左邊的門，進(jìn)右邊的門，回頭。但如果把他們放在一個(gè)大街上，每個(gè)商店的門都可以進(jìn)，那么玩家其實(shí)很難去選擇，除非你使用別的間接控制的方法。

3.3 間接控制方法 2：目標(biāo)

使用目標(biāo)進(jìn)行間接控制最常見的方法就是使用目標(biāo)。

大街上有很多商店，但是一旦你設(shè)置了買一把武器這樣的目標(biāo)，那么去哪里就很明確了。同時(shí)，也并沒(méi)有打斷你的自由，你完全可以無(wú)視目標(biāo)去別的地方看看。

這里要注意的是，這個(gè)目標(biāo)要比較明確，不然玩家會(huì)對(duì)自己要做的事情沒(méi)有信心，間接控制感就變?nèi)趿恕?/p>

一個(gè)例子是在男廁所的池子里紋上一個(gè)蒼蠅，可以有效避免濺射到周圍地面，緩解了打掃衛(wèi)生的工作。

3.4 間接控制方法 3：界面

界面的樣子會(huì)讓玩家對(duì)能做的事情產(chǎn)生預(yù)估。如果你在游戲名字叫做《搖滾明星》，玩家可能會(huì)預(yù)估你的游戲中會(huì)有吉他，架子鼓，跳舞這些事情。但是如果你在游戲界面上放一把吉他，那么玩家就不會(huì)去想這些可能性，只會(huì)想到這個(gè)游戲是不是能彈吉他。這樣子你就間接控制了玩家胡思亂想，對(duì)游戲抱有過(guò)高期待。

包括控制角色的特性，主角是一個(gè)人，一個(gè)猴子，一輛坦克，一個(gè)特種兵。都會(huì)讓玩家有著不同的胡思亂想?？刂坪眠@些胡思亂想。

3.5 間接控制方法 4：視覺(jué)設(shè)計(jì)

灰色場(chǎng)景中的一朵鮮紅玫瑰，往同一個(gè)方向生長(zhǎng)的樹木。視覺(jué)設(shè)計(jì)在各種作品中都是非常重要的東西?？梢宰屚婕也蛔杂X(jué)地把眼睛吸引過(guò)去。

3.6 間接控制 5：虛擬角色

玩家會(huì)對(duì)虛擬角色產(chǎn)生共情。不只是主角。
比如說(shuō)像是 ico 中，其實(shí)你倒也不用全程牽手，怪物抓走女孩也不是一碰就 game over，其中也是要花一定的時(shí)間的，玩家完全可以利用這個(gè)時(shí)間，先對(duì)付最難的怪物。但是因?yàn)楣睬榈拇嬖?，只要有怪物出現(xiàn)，玩家就會(huì)立刻上前阻礙不讓碰女孩分毫，即使內(nèi)心知道完全可以放任女孩被怪物拉扯一段時(shí)間。

像是一些有裝飾元素的游戲中，你加一個(gè)會(huì)定期給你的裝飾評(píng)分的人物，即使這個(gè)分?jǐn)?shù)沒(méi)啥意義，但是玩家還是會(huì)主動(dòng)去裝飾一下，因?yàn)闀?huì)想著讓這個(gè)評(píng)價(jià)家不那么尷尬。

當(dāng)然，人物塑造會(huì)對(duì)這個(gè)共情效果產(chǎn)生影響。

80 號(hào)透鏡：共情

讓這種共情能力幫助你的游戲，問(wèn)自己這些問(wèn)題：

1. 在游戲的上下文中，玩家在幫助誰(shuí)？（幫助主角脫離困境？還是控制英雄主角去幫助別人？）

2. 我能否讓玩家感覺(jué)和被幫助的角色關(guān)系更緊密？

3. 我是否可以更好地講述“完成游戲目標(biāo)可以幫助他人”的故事？

4. 被幫助的角色如何表現(xiàn)出他們的感謝方式？

3.7 間接控制方法 6：音樂(lè)

音樂(lè)不只是能作為 BGM 營(yíng)造情緒和游戲氛圍?？觳偷昀锓殴?jié)奏快的音樂(lè)來(lái)讓顧客早點(diǎn)吃完換一個(gè)人，陷阱多的地方放緊張的音樂(lè)來(lái)讓玩家注意周圍，等等。

這 6 個(gè)方法除了讓你用來(lái)改善你的游戲，也可以幫助一些不必要的情況。比如說(shuō)你設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形的多層的舞臺(tái)作為 boss 戰(zhàn)場(chǎng)景，如果你的舞臺(tái)不能旋轉(zhuǎn)的話，那會(huì)讓玩家失望。不要用視覺(jué)設(shè)計(jì)引導(dǎo)到錯(cuò)誤的地方。等等。

81 號(hào)透鏡：間接控制

1. 最理想條件下，我想要玩家做什么？

2. 限制是否可以讓玩家去做這件事？

3. 目標(biāo)是否可以讓玩家去做這件事？

4. 界面是否可以讓玩家去做這件事？

5. 界面是否可以讓玩家去做這件事？

6. 視覺(jué)設(shè)計(jì)是否可以讓玩家去做這件事？

7. 游戲角色是否可以讓玩家去做這件事？

8. 音樂(lè)或者聲音是否可以讓玩家去做這件事？

9. 有沒(méi)有別的，在不侵犯玩家的自由感的前提下，引導(dǎo)玩家去做某件事？

10. 我的設(shè)計(jì)能否讓玩家拋棄掉那些有的沒(méi)的的欲望？

然后我們略過(guò)?82 號(hào)透鏡：串通，其實(shí)就是說(shuō)不要為了達(dá)到目的而讓虛擬角色 OOC。