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《世界設(shè)計(jì)現(xiàn)代史》

The Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorldThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the World

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"Modern History of World Design"?

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設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)之

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——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
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01

簡(jiǎn)介

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲精英階層抗拒著工業(yè)革命帶來的畸形審美和長(zhǎng)久以來維多利亞風(fēng)格的矯情，在不可逆轉(zhuǎn)的工業(yè)化浪潮和聲勢(shì)浩大工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的加持下，很多藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、建筑師積極探索設(shè)計(jì)出路，不約而同地在各個(gè)國(guó)家發(fā)展出了新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)-------新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出如夢(mèng)似幻的平面美學(xué)，其中的作品大多表現(xiàn)人性中的熱情面、樂觀面和進(jìn)步面，由于這種藝術(shù)風(fēng)格在美學(xué)上的高品位，導(dǎo)致這它被評(píng)為人類20世紀(jì)的通俗文化中所能達(dá)到的至高點(diǎn)。

此風(fēng)格始發(fā)源地為英國(guó)，其形成是對(duì)過度在乎結(jié)構(gòu)和理性的新古典主義風(fēng)格的一種矯正，而后新藝術(shù)的傳播中心就分化為巴黎和維也納，形成兩種不同的流派，最后早20世紀(jì)早期匯聚在布拉格，在1905年前后達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆爾·賓（Samuel Bing）在巴黎開設(shè)的一間名為“新藝術(shù)之家（法語：Maison de l'Art nouveau）”（Maison de l'Art nouveau）的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，早期出售由日本進(jìn)口的浮世繪風(fēng)格的作品，后來轉(zhuǎn)向自己設(shè)計(jì)。第一次世界大戰(zhàn)后，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中那種對(duì)美學(xué)的執(zhí)著風(fēng)潮不在，逐漸蛻變?yōu)閷?shí)用性壓倒觀賞性的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式上比工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)會(huì)更復(fù)雜，嚴(yán)格來說它不存在統(tǒng)一風(fēng)格，連名稱在不同國(guó)家也有區(qū)別。除了不同國(guó)家有獨(dú)立命名，還有一些從形式出發(fā)進(jìn)行概況，比方“面條風(fēng)格”，“女性風(fēng)格”，還有“波浪風(fēng)格”、“鰻魚風(fēng)格”及“百合風(fēng)格”等名字。另外因?yàn)橐恍┰O(shè)計(jì)師本身知名度高，所以也存在直接以設(shè)計(jì)師名字命名的情況，比方意大利的“李柏提風(fēng)格”（Stile Liberty）或者美國(guó)的“蒂凡尼風(fēng)格”（Tiffany Style）等，都是在說新藝術(shù)風(fēng)格。

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“李柏提風(fēng)格”的繪畫

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所以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在后世看來，是為了述說方便的一種統(tǒng)稱，因?yàn)榘l(fā)生在這些國(guó)家的各種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都體現(xiàn)出與傳統(tǒng)風(fēng)格決裂的?“新”的特色，對(duì)比當(dāng)?shù)仄鋾r(shí)占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)而言，這些運(yùn)動(dòng)思潮都是“新的藝術(shù)”。

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國(guó)的的稱謂

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在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中

9位重要的藝術(shù)家/設(shè)計(jì)師

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01

奧伯利·比亞茲萊
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奧伯利·比亞茲萊 Aubrey Beardsley（1872年8月21日－1898年3月16日）英國(guó)藝術(shù)家，他的繪畫風(fēng)格雖受到拉斐爾前派，巴洛克，及日本浮世繪的影響，卻又富有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，尤其是對(duì)線條與黑白兩種顏色的運(yùn)用，使他的作品產(chǎn)生了唯美又怪誕，華麗又頹廢的畫面氣氛。

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02

古斯塔夫·克里姆特
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古斯塔夫·克里姆特 Gustav Klimt（1862-1918）奧地利象征主義藝術(shù)家，同時(shí)也是維也納分離派的創(chuàng)始人。他的作品受到象征主義的影響，同時(shí)又結(jié)合了拜占庭鑲嵌畫和東歐的裝飾藝術(shù)，形成了自己的風(fēng)格。他將華麗的色彩與寶石，羽毛，金屬等進(jìn)行結(jié)合。在形式上充滿美感，而在內(nèi)容上又藏有哲理的隱喻，他的作品對(duì)繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。

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03

阿爾豐斯·慕夏
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慕夏，是一位捷克藝術(shù)家。他一生創(chuàng)作了大量的繪畫，海報(bào)，廣告和插畫等作品，同時(shí)也設(shè)計(jì)了很多珠寶，地毯，壁紙…… 在他的畫作中常常出現(xiàn)身著新古典主義長(zhǎng)袍，被從花包圍的女人。他總是堅(jiān)持著一種信念，那就是與其依附著任何一種流行的設(shè)計(jì)形式，不如從心而生。他聲稱藝術(shù)的存在只是為了傳遞精神上的訊息，如此而已。

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04

亨利·德·圖盧茲·羅特列克

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亨利·德·圖盧茲·羅特列克 Henri de Toulouse-Lautrec（1864年－1901年）是法國(guó)藝術(shù)家，他是法國(guó)貴族的后裔，在繪畫上，他被歸為后印象派畫家。但他同時(shí)也是近代海報(bào)設(shè)計(jì)與石版畫藝術(shù)的先驅(qū)。在設(shè)計(jì)了著名的紅磨坊海報(bào)后，羅特列克成為了藝術(shù)史上第一個(gè)真正的將當(dāng)時(shí)的人認(rèn)為的“高級(jí)的藝術(shù)”（如繪畫，雕塑）與“低級(jí)的藝術(shù)”（如海報(bào)，logo）聯(lián)系到一起的人，并把平面廣告的地位提高到與純藝相當(dāng)?shù)牡匚?，因他這種打破傳統(tǒng)的將平面設(shè)計(jì)與純藝術(shù)相結(jié)合的風(fēng)格，使他成為19世紀(jì)末的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要推動(dòng)者之一。

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05

埃貢·席勒
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埃貢·席勒 Egon Schiele（1890年－1918年）是一位奧地利畫家，是古斯塔夫·克利姆特的學(xué)生，是20世紀(jì)初最重要的表現(xiàn)主義畫家之一。思想上受到弗洛伊德，巴爾等人的影響。他的作品有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，常常描繪扭曲的人物肢體，席勒也繪制了很多自畫像。在席勒的肖像作品中人物多是痛苦、無助、不解的受害者，體現(xiàn)出一戰(zhàn)前人們對(duì)自身的不惑與痛苦掙扎的情感。

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06

安東尼·高迪·科爾內(nèi)特
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Antoni Gaudí i Cornet 安東尼·高迪·科爾內(nèi)特(1852–1926)是一位西班牙建筑師，一生主要在巴塞羅那工作，而他充滿新藝術(shù)風(fēng)格的建筑充滿了整個(gè)城市。他的作品受到大自然與天主教的信仰啟發(fā)，建筑中充滿曲線和自然的觸感，與當(dāng)時(shí)典型的建筑風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。高迪一生的作品中，有17項(xiàng)被西班牙列為國(guó)家級(jí)文物，7項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)科教文組織列為世界文化遺產(chǎn)。也正因他別具一格的建筑設(shè)計(jì)使他成為了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一員。

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07

維克多·霍塔
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維克多·霍塔，是一位比利時(shí)建筑師，他是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一，以將裝飾藝術(shù),視覺感受與建筑相結(jié)合而聞名。他年輕時(shí)在巴黎生活期間受到了點(diǎn)彩派和印象派的啟發(fā)，研究了將結(jié)構(gòu)與鋼鐵結(jié)合的可能性。他的建筑常常采用扭曲纏繞的鋼鐵與建筑進(jìn)行結(jié)合，將建筑的外觀與裝飾性進(jìn)行無縫的延展。

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08

路易斯·康福特·蒂芙尼
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路易斯·康福特·蒂芙尼Louis Comfort Tiffany（1848–1933）美國(guó)藝術(shù)家，是著名的珠寶商查爾斯·蒂芙尼的兒子。最開始的路易斯喜愛繪畫，決心成為一位藝術(shù)家，而他在巴黎學(xué)習(xí)過后，發(fā)明出了螺旋形紋理和多面形鉆石切割工藝，使鉆石閃爍出更加璀璨的光芒，而他設(shè)計(jì)的燈飾也大獲成功。蒂芙尼成為美國(guó)新工藝的杰出代表，并使美國(guó)工藝品成為風(fēng)行一時(shí)的商品。

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09

?艾米里·加萊

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艾米里·加萊 émile Gallé（1846–1904）法國(guó)藝術(shù)家，玻璃制造商，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。他的作品受到自然和文學(xué)的啟發(fā)，以收集和研究過的昆蟲為靈感。在創(chuàng)作過程中，他找到了自己的玻璃制造技法，研發(fā)出了玻璃繪制的新技術(shù)——蝕刻工藝，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)法國(guó)玻璃制造的新潮流。

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影響

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)打破了純藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)之間的界限，幾乎涉及所有的美術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、平面設(shè)計(jì)、書籍插畫以及雕塑和壁畫等。主張運(yùn)用高度程式化的自然元素創(chuàng)作靈感，藝術(shù)家們廣泛使用有機(jī)形式、曲線，特別是花卉或植物等，自然主義風(fēng)格成為新藝術(shù)作品的主要風(fēng)格之一。這次設(shè)計(jì)風(fēng)潮影響廣泛而深遠(yuǎn)，它席卷了整個(gè)歐洲與美國(guó)，鏈接傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的橋梁，是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。