二次元們有個(gè)“入宅”的概念，指的是進(jìn)入這個(gè)圈子，按我粗淺的理解，入宅指的就是接觸了二次元并且對(duì)之開始感興趣。以此定義，那么我入宅時(shí)間保守估計(jì)可以追溯到2016年夏天看《少女與戰(zhàn)車》，當(dāng)然很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)我不認(rèn)為自己是一個(gè)動(dòng)漫圈子里的人——雖然很大程度上要?dú)w之于外部原因，比如那時(shí)候我并不能常常上網(wǎng)，我沒(méi)進(jìn)入acg這個(gè)社區(qū)（當(dāng)然現(xiàn)在也不怎么進(jìn)入）。

等我意識(shí)到自己早已踏入二次元領(lǐng)域這件事的時(shí)候，已經(jīng)是入聲優(yōu)坑很久之后了。

以上是題外話，回歸正題：我為什么選擇萌系與日常？

一般來(lái)說(shuō)萌系日常是連著說(shuō)的，現(xiàn)在姑且拆分一下，是為了區(qū)分景觀與內(nèi)涵，畢竟想看萌萌美少女也不一定要看日常嘛。

上面提到了《少女與戰(zhàn)車》（簡(jiǎn)稱少戰(zhàn)），我以前的文章提到過(guò)，看少戰(zhàn)時(shí)我同時(shí)看的另一部番是《櫻花莊的寵物女孩》，《櫻花莊》其實(shí)是相當(dāng)正統(tǒng)的輕小說(shuō)改動(dòng)畫，青春、校園、戀愛(ài)，當(dāng)然也包括黨爭(zhēng)，大行其道的后宮輕改本質(zhì)也只是白學(xué)的延伸，制造多名敗犬，除了賣角色這一作用，大概是為了均衡“只有一人受傷”的結(jié)果帶來(lái)的傷害。

講實(shí)話，無(wú)論是白學(xué)，還是青春傷痕這些東西，我很不適應(yīng)。（當(dāng)然為什么現(xiàn)在變成扭曲怪這點(diǎn)我還得在別的地方解釋一下）

這也大概奠定了我對(duì)大量主流輕改動(dòng)漫的抗拒傾向，以及對(duì)萌系的好感。但這時(shí)我還沒(méi)有進(jìn)入日常這個(gè)領(lǐng)域。

我看日常倒不記得是什么時(shí)候開始的了，但我第一部看的日本深夜動(dòng)畫是《k-on》，看的時(shí)間也遠(yuǎn)早于少戰(zhàn)。與大多數(shù)人一樣，看完輕音的我的內(nèi)心產(chǎn)生了巨大的空虛感，當(dāng)時(shí)為了填補(bǔ)這份空虛感去看的是《lovelive》，結(jié)果……與我的期待完全不一樣，μ’s從內(nèi)容上說(shuō)其實(shí)有點(diǎn)接近櫻花莊，這份不適感讓我把日本動(dòng)畫封印了幾年，直到少戰(zhàn)。

我推測(cè)正是因此形成的潛在意識(shí)，讓我不自覺(jué)地選擇了日常，萌系和日常就是這樣被我撮合起來(lái)的。

當(dāng)然，以上所說(shuō)的所有東西都不足以體現(xiàn)萌系日常的魅力。

二次元是一個(gè)很散的圈子，所謂的散并不是說(shuō)他沒(méi)有飯圈那樣的組織，而是在于二次元們談到的很多詞匯，相互之間是沒(méi)有共識(shí)的，比如說(shuō)后宮，比如這時(shí)甲在貼吧上談?wù)撘徊亢髮m動(dòng)漫，他對(duì)后宮動(dòng)漫的定義指的是擁有多名女角色以男主角為中心展開的戀愛(ài)劇，而乙對(duì)此的定義則是種馬類型即算作是后宮，丙又認(rèn)為男主最后只選擇一人不能算后宮，當(dāng)甲乙丙同時(shí)討論，便會(huì)有雞同鴨講的感覺(jué)。

日常這個(gè)詞也差不多，我想現(xiàn)在還不至于有人反對(duì)大部分芳文改是日常，但是也有人聽(tīng)到日常的第一反應(yīng)是涼宮，是各種戀愛(ài)輕喜劇輕改，或者盾娘、神拾之男以及本季打三百年史萊姆這樣的，如果戰(zhàn)吧則是結(jié)城友奈、刀使巫女……因此大部分芳文改或者泛芳文式、以萌妹為主的日常系作品，我也會(huì)管他們叫萌系日常。

雖然已經(jīng)定義到如此狹隘的領(lǐng)域，但是里面仍然可以分出像《點(diǎn)兔》《黃圖》這類芳文正統(tǒng)的，《搖曳百合》、《街角魔族》這類以搞笑整活為主的，還有《此花亭》這類養(yǎng)老番的?？傊@個(gè)門類里也算是應(yīng)有盡有，不過(guò)他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是沒(méi)有主線劇情，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f(shuō)，是削弱劇情的故事性，以每個(gè)人的人設(shè)自然而然地組織起來(lái)的日常故事。

這種日常故事與我們的現(xiàn)實(shí)生活最為接近，也最為遙遠(yuǎn)。我們大部分人的現(xiàn)實(shí)，從來(lái)沒(méi)有那些天降牛鬼蛇神的怪誕情節(jié)，也沒(méi)有為了一件事或一個(gè)目標(biāo)屢遭大風(fēng)大浪的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，有的只是日復(fù)一日枯燥無(wú)趣的日常，我們的故事也就是自己與身邊每個(gè)人的性格自然而然組織起來(lái)的日常故事。

然而就如克魯?shù)玛?duì)長(zhǎng)所說(shuō)：這個(gè)世界沒(méi)有你的歌聲那么溫柔。這個(gè)世界永遠(yuǎn)充斥著人與人之間繁瑣的誤會(huì)與傾軋，當(dāng)我們用故事去表現(xiàn)誤會(huì)與傾軋的時(shí)候，故事是我們自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)泄，是我們傾盡一切之后的無(wú)可奈何，但我們心中仍然堅(jiān)守著最后一份身為人的純粹，我們不愿意讓任何心情摻入這份純粹。

當(dāng)我坐在電腦桌前看著那些線條圓潤(rùn)、動(dòng)作輕緩、甚至頭身比例都顯得那么不正常的二次元少女，因?yàn)楦鞣N各樣雞毛蒜皮的小事而失落、悲傷、流淚，又為了一點(diǎn)點(diǎn)體諒與鼓舞而堅(jiān)強(qiáng)、快樂(lè)、歡欣雀躍。我呵呵傻樂(lè)著，別人問(wèn)我：有什么好看的？我憋了一肚子溢美之詞，話到嘴邊卻變成了：就是好看。

那些怯于說(shuō)出口的贊美，那些無(wú)法言喻的情感，全部都來(lái)自那份最純粹的快樂(lè)，或許我本不需要什么人生的成長(zhǎng)、二次元的閱歷，只是獲得此心的歸處。

當(dāng)然，也不是說(shuō)我就不看別的動(dòng)漫了。之所以選擇萌系日常，是因?yàn)槲倚枰@個(gè)歸處，如果迷惑了視野的時(shí)候可以回到這里。前文提到我看了櫻花莊和ll的時(shí)候那種狀態(tài)，我一開始就是拒絕輕小說(shuō)漫改時(shí)代的動(dòng)漫敘事的，雖然現(xiàn)在也看除了萌系日常以外的動(dòng)漫，但沒(méi)變的一點(diǎn)就是也不怎么愛(ài)看有關(guān)青春之類的東西，因?yàn)槲視?huì)被這些東西迷失視野。

迷失視野的一個(gè)重要表征就是爭(zhēng)執(zhí)，一種劣性爭(zhēng)執(zhí)、無(wú)謂的爭(zhēng)執(zhí)。每個(gè)人有各自不同的想法很正常，并不會(huì)因此產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)的原因是因?yàn)楦髯缘陌谅?，傲慢放大了?zhēng)執(zhí)，爭(zhēng)執(zhí)到最后會(huì)脫離事件的本身，變成相互期望著用自己的自尊心壓倒對(duì)方。這就是人與人之間各種各樣由誤會(huì)為起點(diǎn)，演變而成的傾軋。大部分有關(guān)于動(dòng)漫的吵架就是因?yàn)檫@個(gè)，比如關(guān)于高達(dá)seed經(jīng)久不衰的爭(zhēng)執(zhí)。（另外有一種消極的迷失，接近抑郁癥了，我至少還沒(méi)有到那種程度）

在談那些的時(shí)候，每個(gè)人都有每個(gè)人的經(jīng)歷，大家都經(jīng)歷過(guò)自己的青春時(shí)期，大家都有自己看動(dòng)漫的一條路，誰(shuí)能去統(tǒng)一誰(shuí)？比如我，一個(gè)籍籍無(wú)名的儒學(xué)徒，腦子里想的卻都是有關(guān)假仁義以武力的霸術(shù)話題，誰(shuí)也不會(huì)聽(tīng)我說(shuō)話。

當(dāng)然這個(gè)東西現(xiàn)實(shí)世界中比比皆是，哪怕是大學(xué)問(wèn)家，古人都文人相輕，圣人可以夫?yàn)椴痪邮且圆蝗ィ咏ト藲赓|(zhì)的人才能化去身上的我慢，更不要說(shuō)二次元了，二次元也不需要去做圣人。

可是二次元也會(huì)迷失視野，我自問(wèn)、也會(huì)問(wèn)我的二次元朋友，看動(dòng)漫的初心是什么？當(dāng)初看動(dòng)漫的時(shí)候，不去思考所謂的技巧、表演、內(nèi)涵、劇本的時(shí)候的那些美好是什么？

無(wú)論我看了多少動(dòng)漫，如果能點(diǎn)開一集芳文社的作品，就會(huì)回想起那時(shí)的心情。

我第一部看的芳文改乃至我第一部看的深夜動(dòng)畫是k-on，出于尊敬，現(xiàn)在我一般不會(huì)談?dòng)嘘P(guān)k-on的話題，如果讓我來(lái)談日常，我當(dāng)然還是要談《點(diǎn)兔》。

不過(guò)我實(shí)在寫了太多文字來(lái)吹《點(diǎn)兔》了，所以這里還是扯著別的一塊說(shuō)?！饵c(diǎn)兔》和《黃圖》被我認(rèn)為是芳文社的正統(tǒng)，這個(gè)“正統(tǒng)”的定義事實(shí)上指的是：大部分人印象中的主流芳文（不管了解不了解），并沒(méi)有高人一等的意思。之所以這樣定義是因?yàn)榉嘉纳缏牟皇侨鍖W(xué)，誰(shuí)也找不出一個(gè)類似大一統(tǒng)這樣的觀念來(lái)整合所有儒學(xué)流派與中國(guó)歷史，而印象在這時(shí)候往往是比較準(zhǔn)確地描述這一類作品的氣質(zhì)的。

論起芳文最強(qiáng)大的技術(shù)，必然是：以純粹的萌為中心，在一個(gè)連續(xù)的時(shí)間與空間內(nèi)，充滿趣味性地展開，在令人精神放松的同時(shí)，避免了審美疲勞。大部分擁有萌屬性的作品來(lái)說(shuō)，萌屬性只是外表，在芳文作品也不乏此類，比如《街角魔族》本質(zhì)軍工魔法少女，比如《斯特拉的魔法》本質(zhì)創(chuàng)作與人生，等等。但所謂的芳文正統(tǒng)之所以能成為主流印象，是因?yàn)樗嬲龅搅藢⒚葘傩詢?nèi)化，“萌”在作品中不再只是一個(gè)描述工具，而是當(dāng)你提到當(dāng)中的角色，甚至提到整部作品，第一反應(yīng)便將“萌”與之劃等號(hào)。

舉個(gè)例子，碧藍(lán)航線拉菲萌不萌？加倍林萌不萌？龍女仆康娜醬萌不萌？久浸萌音的本二刺螈都要把長(zhǎng)繩麻里亞的萌音排到心目第一，但是提到這些作品的時(shí)候我卻無(wú)法在第一時(shí)間內(nèi)把這個(gè)作品與萌劃等號(hào)。

《點(diǎn)兔》和《黃圖》做到了，如果從貶低的角度也可以問(wèn)一句，提到《點(diǎn)兔》和《黃圖》，除了萌還能想到別的什么嗎？而當(dāng)我們想要去看別的芳文漫改的時(shí)候，看《街角魔族》、《斯特拉的魔法》，哪怕看《學(xué)園孤島》，腦海中預(yù)設(shè)的前提也不會(huì)是黑、深、殘之類的東西而是萌。因此當(dāng)真正觀看這些作品的時(shí)候，作品本身出現(xiàn)脫離萌系日常的內(nèi)容，來(lái)講述他想講述的故事的時(shí)候，習(xí)慣點(diǎn)兔黃圖的芳文敘事印象，自然而然地會(huì)產(chǎn)生新鮮感。

當(dāng)然對(duì)于這種“萌”我是非常支持的，我想要的日常，希望看到的純粹的美好，正是通過(guò)內(nèi)化萌來(lái)實(shí)現(xiàn)。但“萌”卻不能與日常分開，相反他基本上是建立在日常的基礎(chǔ)上的。

這種日常并不是真實(shí)的日常，而是抽象的日常。當(dāng)年有人問(wèn)：“為什么看完《輕音》后會(huì)對(duì)生活產(chǎn)生一種深深的無(wú)力感？”，如果拋去這個(gè)話題中跟現(xiàn)實(shí)掛鉤的部分，這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該這樣問(wèn)：為什么看完輕音的時(shí)候有一種悵然若失、或者說(shuō)一種空落感？這個(gè)問(wèn)題不只是我一個(gè)人這么覺(jué)得，而且也不限于《輕音》，看完其他的好作品之后似乎都會(huì)這樣，“仿佛失去了一位陪伴已久的好朋友”。這些感覺(jué)本質(zhì)上都是一樣的。

我當(dāng)時(shí)的回答是：

影視作品，不如說(shuō)任何的娛樂(lè)，任何的詩(shī)教、風(fēng)化，本質(zhì)上就是放大某一個(gè)你平時(shí)不會(huì)關(guān)注的角落，通過(guò)藝術(shù)手法來(lái)觸動(dòng)你的感情。

《輕音》之類的作品是放大了生活中最美好的部分。舉個(gè)例子說(shuō)，在《輕音》里邊的“櫻高祭”，輕音部登臺(tái)演唱的時(shí)候，你可以看到的鏡頭:樂(lè)器的銀色邊緣映照著燈光熠熠發(fā)閃，那是一個(gè)很可以調(diào)動(dòng)人對(duì)于樂(lè)器感觸的一個(gè)畫面，至少我被那里感動(dòng)過(guò)。而那閃閃發(fā)光的樂(lè)器，真正接觸過(guò)的人會(huì)知道那背后有多少不厭其煩的保養(yǎng)。

打敗人類的東西往往不是苦難，而是瑣碎。而我們的生活就是瑣碎的，無(wú)窮無(wú)盡的瑣碎。

……

（最后）突然發(fā)現(xiàn)自己又要去面對(duì)瑣碎的生活，而且不得不面對(duì)，切切實(shí)實(shí)感受到了畏懼而又無(wú)法改變這個(gè)事實(shí)，于是在現(xiàn)實(shí)與動(dòng)畫之間產(chǎn)生了不可磨滅的距離感。

大部分的日常都有這樣的傾向，放大細(xì)節(jié)的傾向。但我看芳文社的東西看多了之后，觀點(diǎn)有一些變化，我現(xiàn)在很清楚我就是沖著“萌”去的，就是為了拋卻一切瑣碎的爭(zhēng)執(zhí)去的，，所以這時(shí)“日常”站出來(lái)說(shuō)：舍我其誰(shuí)。

沒(méi)有比日常更令人頭疼，也沒(méi)有比日常更讓人安心的地方了，正是這種日復(fù)一日重復(fù)著的安心感，能夠抹去一切的爭(zhēng)執(zhí)，讓“萌”這個(gè)東西不著他的落穩(wěn)穩(wěn)站住，內(nèi)化到其中。一旦強(qiáng)調(diào)了故事感，爭(zhēng)執(zhí)的心被劇情牽動(dòng)起來(lái)。所以我無(wú)論看再多的作品，最后都會(huì)重新歸入萌系日常，也就是因?yàn)檫@份安心感。同時(shí)，是這份安心感的存在，才讓我更有勇氣去面對(duì)各種各樣的瑣碎或者爭(zhēng)執(zhí)。

我在點(diǎn)兔三的完結(jié)評(píng)論中說(shuō)，我現(xiàn)在看日常番的心情與當(dāng)年看輕音已經(jīng)完全不一樣了，我認(rèn)為有作品本身的原因，其實(shí)也不能抹去我自己心境的變化。

從上述（我自認(rèn)為的）芳文正統(tǒng)進(jìn)入，大概也能了解到所謂的泛芳文式作品中間有什么樣的內(nèi)核了。但即便是芳文，也存在著大量風(fēng)格迥異的作品，萌和日常只是構(gòu)成他們的基調(diào)。

如果以作品為代表，我分析日常動(dòng)漫大概有三個(gè)流派：以《涼宮》為代表的京都式輕/漫/gal改日常，以及以《友奈》、《刀使》為代表的五組式新日常，而如果要讓我給我現(xiàn)在常說(shuō)的芳文式萌系日常選一個(gè)代表的話，那當(dāng)然還是《向陽(yáng)素描》。

芳文元祖級(jí)作品《向陽(yáng)素描》，我沒(méi)看過(guò)動(dòng)畫，接觸過(guò)原作（蒼樹梅原作，動(dòng)畫還是新房拍的，其實(shí)小圓臉應(yīng)該叫向陽(yáng)臉比較合適）。雖然接觸的少，但我看過(guò)同時(shí)期的《輕音》，最近還回溯了《加奈日記》，輕音比較特殊，加奈日記是正統(tǒng)的芳文式日常，《向陽(yáng)》的風(fēng)格應(yīng)該也是差不多的。之后就是a頻道后繼有人，悠悠式添加了難民詞條，黃圖與點(diǎn)兔動(dòng)畫化開啟了萌豚盛世。這些“萌史”很好查，不是本文重點(diǎn)。

我提其他作品，其實(shí)是想說(shuō)，他們各自有各自不同的描述，但是看的人要知道自己在看什么。有時(shí)候可能為了把自己喜歡的作品推薦給別人，會(huì)投其所好，比如《街角魔族》，你推薦的時(shí)候會(huì)把芳文風(fēng)格擺在第一位嗎？大部分情況下是，“你看芳文還有這種搞笑整活、后期黑暗展開”，這樣說(shuō)本身沒(méi)問(wèn)題，因?yàn)榧确鲜聦?shí)，還能擴(kuò)展群體，甚至把原本對(duì)芳文抱有偏見(jiàn)但喜歡搞笑、萌而后黑展開的人群，我認(rèn)為這種投其所好是好事。但是自己不能因此混淆，因?yàn)樘热粽娴目础督纸悄ё濉?，芳文式日常以萌為主的核心猶然嘛。

最后來(lái)談?wù)劰５膯?wèn)題。

梗的本質(zhì)是壓縮，有時(shí)候“萌點(diǎn)”是需要相當(dāng)大量的前提描述才能讓人感受到樂(lè)趣，出于簡(jiǎn)便使用的需要，比如概括某一類事件的共同特質(zhì)，因此產(chǎn)生了梗。

舉個(gè)例子：挺好。這個(gè)東西原句是“不也挺好嗎”，為什么產(chǎn)生這個(gè)句子還有更多前提因素，又因?yàn)橥瑫r(shí)出現(xiàn)的畫面，所以那種表情被稱作挺好顏。因此挺好這個(gè)東西還不止是一個(gè)文字梗，還能夠用來(lái)講某個(gè)畫面。又比如“白學(xué)”也是這樣的東西，不僅是描寫的一個(gè)事，還能描寫某些畫面。

這個(gè)東西不難理解，其實(shí)數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)、哲學(xué)術(shù)語(yǔ)也就是這類東西，就算是康德講的二律背馳，不過(guò)也在壓縮，因?yàn)槲覀儾豢赡芩袌?chǎng)合都描述一遍那些繁復(fù)的前提。

宅文化也算經(jīng)過(guò)數(shù)十年的積累（雖然比起很多東西算不上什么積累），很多梗對(duì)于圈外人（橘外人）來(lái)說(shuō)是有相當(dāng)門檻的，因?yàn)樗赡懿⒉涣私膺@個(gè)梗出現(xiàn)時(shí)的前提。像扭曲、挺好萌這類的東西，哪怕是一個(gè)閱番無(wú)數(shù)的人都未必了解，他們看少歌可能只是跟風(fēng)喊一喊露女士，出了少女歌劇底下的評(píng)論區(qū)就再也沒(méi)在哪里看見(jiàn)過(guò)。

然而有的梗刷屏，往往是因?yàn)椴涣私?，這導(dǎo)致了很多惡臭的梗事件，甚至出現(xiàn)了梗警察的出現(xiàn)。

這并不是一件好事。進(jìn)入這個(gè)圈子，想要與人交流，需要的是一份良性互動(dòng)。比如芳文的作品帶來(lái)的是細(xì)膩的感受，而不是粗暴的情緒，那些從其中衍生的梗也是代表了真正對(duì)這部動(dòng)漫、這一類動(dòng)漫真正喜愛(ài)的人的心情，因?yàn)槭撬麄兟氏劝l(fā)現(xiàn)了作品里最具趣味性的東西提煉成了梗，僅僅是為了表達(dá)一下自己的有鍵盤，那不就是淺陋玩梗的樂(lè)子人嗎？

現(xiàn)在叫做“爛?！?，爛梗代指的是一種劣性互動(dòng)，這種互動(dòng)除了刷屏帶起氣氛之外并沒(méi)別的什么作用。當(dāng)然我不否認(rèn)帶起氣氛是一件壞事，彈幕本身就是為了讓我們有一種“和大家一起看動(dòng)漫”的感覺(jué)。但這個(gè)東西有的時(shí)候不分場(chǎng)合出現(xiàn)，出現(xiàn)的問(wèn)題就是劣幣驅(qū)逐良幣，他本身并不帶來(lái)任何需要的信息，但那些真的能引起共鳴的信息卻會(huì)被這些梗擠兌掉。

我在進(jìn)入營(yíng)組之前也不知道有這么多人對(duì)這些甚至連爛梗都算不上的梗感到反感，因?yàn)槲也⒉皇且粋€(gè)太在意彈幕的人。但是真的讓我仔細(xì)回想，當(dāng)年看少戰(zhàn)的時(shí)候，看高達(dá)的時(shí)候，確實(shí)曾被彈幕觸動(dòng)，因?yàn)閺椖徽娴哪苎a(bǔ)充很多我自己沒(méi)發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，尤其是像seed這種兩部加一塊一百集的長(zhǎng)篇。這種感覺(jué)已經(jīng)很久沒(méi)有出現(xiàn)了。