譯者序言

????Erica Friedman是歐美百合文化歷史研究領(lǐng)域的一位“專家”，之所以這么說是因?yàn)樗龑τ诎俸衔幕难芯渴腔跉W美地區(qū)特有的人文社科工作者的人文意識形態(tài)的，因此Erica的研究只能作為LGBTQ+群體對百合文化的特殊解讀。但是Erica作為研究百合文化超過20年的前輩，在百合的宣傳上作出了很大的貢獻(xiàn)，盡管她部分言論太過個(gè)人色彩和腐朽，在歐美百合廚群體中口碑較差，譯者認(rèn)為依舊要對其正面部分進(jìn)行肯定。而百合作為一個(gè)定義本身都存在爭論的亞文化，立足于更高的學(xué)術(shù)視角進(jìn)行研究就會脫離百合的本身，再或者就是可能根據(jù)錯(cuò)誤的個(gè)人觀點(diǎn)進(jìn)行錯(cuò)誤的解讀，例如2014年圣母在上作者和百合切割后淪為跳梁小丑的西在家香織派百合，當(dāng)然他們的觀點(diǎn)都是有正確的部分的，但因?yàn)槠溴e(cuò)誤的理解對百合圈產(chǎn)生了危害，說的好聽點(diǎn)就是一種“獨(dú)特的百合文化歷史研究學(xué)派”。當(dāng)然，譯者自己對于百合以及本作的解讀也是如此，只能作為一種獨(dú)特的觀點(diǎn)，沒有任何個(gè)人能夠代表百合文化，譯者雖然也希望能對如今中國百合廚群體的環(huán)境做出改善，對于譯者以及本書作者的觀點(diǎn)，希望讀者能夠辯證地去對待。

Chapter?1

Introduction 簡介

?

“By your side”.常伴你身邊?！癢e’ll be together forever.”一直在一起

????幾十年來，對于漫畫和動(dòng)畫中喜歡同性感情關(guān)系描寫的粉絲來說，這些話一直是我們真正想聽到的。如果一個(gè)角色說，“我會在你身邊”或“我們會永遠(yuǎn)在一起”，我們就會明白他們在含蓄地表達(dá)“我愛你”?；蛘哒f，至少我們希望她們是如此表達(dá)的。我們會愿意滿足于這一層關(guān)系，但我們也會想要看角色更進(jìn)一步。

????“我愛你”是我們想要聽到也是需要聽到的，哪怕是如今，我們還從未聽到一個(gè)女性角色在一個(gè)積極、包容的環(huán)境下對另一個(gè)角色說過諸如此類的話。哦，當(dāng)然，要是精神失?；蛘摺叭馐诚蹬钡故菚蛳矚g的女孩告白，但那只是因?yàn)槲覀冎浪齻儠痪芙^?；蛘呤侵鹘亲詈玫呐笥眩恢睗M懷渴望注視著主角，想著有一刻會得到她的青睞。而主角會帶著燦爛的微笑，完全不顧及曾經(jīng)她對好造成了多大的傷害，說出那句“我也愛你”。我們——朋友和讀者——都知道她不是那個(gè)意思，只是朋友的喜歡。然后，她最好的朋友會明白自己與她的愛完全不是同一種東西，也是她最大的恐懼——戀情不會得到回復(fù)。

譯者注：精神失?；蛘摺叭馐诚蹬狈g自“mentally unbalanced or predatory lesbian characters”，最初譯者理解為比較主動(dòng)的角色，但由于后面說會被拒絕，那其實(shí)應(yīng)該是與那些因?yàn)閼偾闆]能得到回應(yīng)可能產(chǎn)生出格舉動(dòng)的角色，神無月中千歌音就曾作出出格舉動(dòng)，只是劇情安排下沒被拒絕

????大約在1997年左右，我的妻子跟我安利了一部說是我會喜歡的動(dòng)畫片，也就是俗稱《sailor》（《美少女戰(zhàn)士》）的日本動(dòng)畫劇集。有一天，我下班早了一點(diǎn)，及時(shí)回到家，看到了美少女戰(zhàn)士和她的朋友們拯救了東京的不幸居民，他們的能量被來自黑暗王國四天王之一的杰戴特吸走了。

????從那天起，我在動(dòng)畫片看到大概一半的時(shí)候，好幾次都會轉(zhuǎn)向妻子對她說:“我們正在看兩部不同的動(dòng)畫片。你在看一部為青春期前的小女孩準(zhǔn)備的動(dòng)畫片，而我在看一部有著不可思議的女同性戀潛臺詞的動(dòng)畫片?！本瓦@樣，我對美少女戰(zhàn)士的興趣誕生了。緊接著我開始不斷期待在下一季中能多看到這對著名的cp（海王和天王）。那時(shí)候，我還在四處淘貨，尋找美少女戰(zhàn)士相關(guān)的內(nèi)容，我把一個(gè)空的VHS磁帶和郵資送到了一個(gè)近乎匿名的網(wǎng)友那里，希望能夠得到哪怕是不知道經(jīng)過n手的美少女戰(zhàn)士的磁帶內(nèi)容。最終這份VHS錄像奇跡般地送到了，我得到了第三季的《美少女戰(zhàn)士》，天王和海王確實(shí)是一對可愛的女同性戀情侶，在我看來，他們?nèi)匀皇前俸辖缗跻话愕拇嬖凇?/p>

譯者注：當(dāng)然《美少女戰(zhàn)士》只是日本當(dāng)時(shí)女性激增的反映之一，并不能完全作為百合的代表，只能說是一部帶有百合元素的作品而已，出發(fā)點(diǎn)并不是百合，這一觀點(diǎn)與下文的《少女革命》相同。

?????我們的下一個(gè)啟蒙動(dòng)畫《少女革命》在世紀(jì)末風(fēng)靡了粉絲社區(qū)。那時(shí)，我在Usenet上非?；钴S，身邊聚集了許多女同性戀主題的日本動(dòng)畫和漫畫的粉絲。隨著時(shí)間的推移，我最終在這種無比小眾興趣上著了迷。2002年，我受雇為一本以動(dòng)漫為主題的雜志寫作，然后我開始寫博客，著眼于為我所癡迷的百合文化寫文章。這些具有女同性戀內(nèi)容的作品——有時(shí)甚至直接寫明角色性取向?yàn)橥詰佟谀承╊I(lǐng)域被稱為“Yuri”，以紀(jì)念同性戀雜志編輯伊藤文學(xué)對女同性戀的標(biāo)簽:Yurizoku，即“百合族”。

譯者注：《少女革命》的監(jiān)督幾原邦彥在早期采訪時(shí)說過，少革之所以選擇女同性戀作為主角是因?yàn)橄胍雅詰僮鳛樯贁?shù)群體的一個(gè)代表（即少數(shù)人，并不是性少數(shù)群體），所以不能完全將《少女革命》視作百合作品。而yurizoku確實(shí)是如今百合這一名字的起源，但不是整個(gè)文化的起源。

????2022年8月將是我博客的20周年紀(jì)念日，似乎很久以前我就開始收集了多年來我對這一文化的所有想法，例如關(guān)于創(chuàng)作者和人物，情節(jié)，以及讓我的生活充滿娛樂的重要組成(不可否認(rèn)，有時(shí)也令人沮喪)。在我第一次遇到《美少女戰(zhàn)士》之后的二十多年里，我仍然在寫它，仍然在想它，仍然在想百合。

譯者注：其中有一段how to read this book的部分被譯者刪去了，只是簡單說明了這部書的內(nèi)容是由她創(chuàng)作的文章收編而來，沒有重要意義，故省略

Prologue?to?Understanding?Yuri 為了了解百合所作的序言

?

????在我們開始談?wù)撚嘘P(guān)百合的動(dòng)畫和漫畫之前，我們先來談?wù)劄槭裁匆眠@個(gè)詞?以及“百合”從何而來?即使是現(xiàn)在這個(gè)問題也一直被問到。在這本書中，我將以幾種不同的方式來解決這個(gè)問題。我在YURICON這個(gè)網(wǎng)站上的文章“On Defining Yuri”中，給出了這個(gè)詞的簡要?dú)v史——以及我所說的“廣義”定義。我會用更加學(xué)術(shù)的用語進(jìn)行敘述，你可以先看看之前這篇文章然后再來深入探討。

What?Is?Yuri 什么是百合

?

“Yuri”發(fā)音為“由理”，在日語中是百合的意思。它最初是由一家日本男同性戀雜志“薔薇族”的編輯伊藤文學(xué)將“薔薇族”與女同性戀聯(lián)系起來組合而成的。早在20世紀(jì)70年代，玫瑰就與男同性戀性行為聯(lián)系在一起，在一個(gè)名為“Yurizoku no heya”(“百合族的部屋”)的欄目中，伊藤將女同性戀稱為“百合族”。幾年后，在20世紀(jì)80年代初，《少年愛》(見書末引用文獻(xiàn)表)雜志Allan為“女同性戀”開設(shè)了一個(gè)名為“百合通訊”的書信專欄。在此期間，日本藝術(shù)家和作家在同人小說和女同性戀角色的漫畫中使用了“Yuri”一詞和流行的女孩名字變體，如Yuriko和Yurika。

1995年，日本漫畫藝術(shù)家Rica Takashima為日本女同性戀雜志Phryné創(chuàng)作了Rica 'tte Kanji!?這幅漫畫。那時(shí)百合花是一種非常常見的風(fēng)格比喻，圖中的角色Rica期待在東京的LGBTQ+創(chuàng)作（大體指一些同人展會）首次亮相時(shí)，她被漂浮著的百合花團(tuán)包圍，作者對此注釋“傳統(tǒng)的花朵圖像”。這是為了取悅女同性戀群體，因?yàn)樽?0世紀(jì)70年代以來，她們所接觸的作品中都是以此來象征女同性戀的。

??????20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)頭十年，隨著“百合”這一題材在動(dòng)漫中越來越流行，這個(gè)詞也成為動(dòng)漫迷文化的主流。日本動(dòng)畫和漫畫中的女同性戀角色、女同性戀戀情和女同性戀故事情節(jié)現(xiàn)在都被稱為“百合”。

譯者注：其實(shí)不然，百合文化自始至終都沒能成為主流，只不過是當(dāng)時(shí)女性化市場拓寬道路的一枚旗子罷了，Erica的理解只是基于《美少女戰(zhàn)士》、《少女革命》和《魔卡少女櫻》這些現(xiàn)象級女性化作品爆紅而已，百合一直都是處于底層地位的。

?????當(dāng)我在2000年為女同性戀主題的日本動(dòng)畫和漫畫的粉絲們成立一個(gè)粉絲社區(qū)時(shí)，百合要素已經(jīng)存在于幾乎所有類型的漫畫和動(dòng)漫中。在針對男性和女性觀眾的劇集中，都存在著不少百合的作品。當(dāng)時(shí)，我想為百合創(chuàng)造一個(gè)最具包容性的定義。根據(jù)本書的目的，我們將這樣定義百合:

譯者注：其實(shí)原意是“百合存在于幾乎所有類型的漫畫和動(dòng)畫之中”，但其實(shí)這段時(shí)間也是百合欺詐最多的時(shí)候，所以譯者將原本的百合翻譯為“百合要素”。后文中“最具包容性的定義”比起香織派百合無腦舔《圣母在上》而作出切割女同的定義，Erica則是極端強(qiáng)調(diào)Lesbian這個(gè)主題，有種把百合跟女同性戀運(yùn)動(dòng)完全鎖死的意思，這也是之所以Erica的理論脫離百合廚群眾而顯得空乏的原因。

????“百合可以描述任何展現(xiàn)女性之間強(qiáng)烈情感聯(lián)系、浪漫愛情或肉體欲望的多平臺藝術(shù)創(chuàng)作（包括但不限于漫畫、動(dòng)畫、小說、電影、游戲）。百合從來不因?yàn)橛^眾的性別或是年齡而得到限制，而是受到了觀眾自身看法和認(rèn)知的制約。簡而言之，百合就是以女同性戀為主題創(chuàng)作的內(nèi)容。

譯者注：討論百合的定義實(shí)際上有些無用功，這只不過是不同的“學(xué)派”討論出的結(jié)果，不過Erica這段話確實(shí)也是最符合“正統(tǒng)”與“正確”的，對于整個(gè)圈子來說確實(shí)如此，當(dāng)然涉及“雷”的部分則需要另行討論，Erica所給出的只是一個(gè)沒有完善的大致的框架，她本人也不愿意過多解釋。