落日間鏈接：做 do it (home) PART I (2020)

編者按

希望能與疫情困在家中的朋友們分享這篇翻譯。

翻譯起源大概是這樣：

游戲與當(dāng)代藝術(shù)中的部分行為藝術(shù)，特別地，由策展人漢斯·烏爾里?！W布里斯特（Hans Ulrich Obrist）在1993年發(fā)起的 do it「做」的項(xiàng)目我認(rèn)為有內(nèi)在的親緣性。

我想著如何打造一個(gè)更開放、包容性更強(qiáng)的展覽模式，于是引申出了圍繞自己動(dòng)手實(shí)踐或按照藝術(shù)家設(shè)計(jì)的方案進(jìn)行創(chuàng)作的展覽。這些展覽如樂(lè)譜一樣能夠多次重復(fù)呈現(xiàn)，公眾能以不同形式進(jìn)行詮釋。該項(xiàng)目初始就被定位成一個(gè)開源項(xiàng)目，不論年齡、能力如何，大家都可以參與。

我特別地將這篇翻譯放置在?Oscar Barda 我花了十六年找到了對(duì)游戲的定義 (2016)?之后，希望能引起思索，游戲設(shè)計(jì)師對(duì)游戲給出的定義「游戲是讓人做的藝術(shù)」與作為希望讓藝術(shù)進(jìn)入到每個(gè)人的「Do it」項(xiàng)目的連續(xù)性。

甚至希望能大膽地不考慮行業(yè)與歷史背景地將其并置考量。

在做資料搜集時(shí)，中文版《做》早已絕版，由中國(guó)藝術(shù)家寫作的《做 2021》又以700元的價(jià)格嚇退了我，一度難以進(jìn)展。湊巧在上海困于家中的我了解到在2020年疫情期間，ICI 獨(dú)立策展人國(guó)際，「做」的組織方編輯和制作了一本「做（在家）」do it (home) ，并在網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)分發(fā)，號(hào)召全球各地的人居家隔離時(shí)一起動(dòng)手做藝術(shù)。這也是我覺(jué)得適合當(dāng)下翻譯和編輯的緣由。

雖然目前官方號(hào)召大家分享的 ins標(biāo)簽 #doithome 目前只有有1100條內(nèi)容，且絕大部分由藝術(shù)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)發(fā)布do it 卡片，以及誤入標(biāo)簽「在家做」披薩做面點(diǎn)的分享組成，但卻也不影響我們將其看作值得稱贊的當(dāng)代藝術(shù)勇于走出自身，走出藝術(shù)館的實(shí)踐。

令我比較困惑的是，這么好的選題，與疫情當(dāng)下境況如此切合的當(dāng)代藝術(shù)開源文本，居然兩年了都沒(méi)有中文版，還得是由我這個(gè)外行來(lái)翻譯。

雖然現(xiàn)在的我特別不喜歡當(dāng)代藝術(shù)這樣一個(gè)……過(guò)于復(fù)雜，充滿著文化資本的，有些不真誠(chéng)的領(lǐng)域，讓人著實(shí)不愿接近（參考?Auriea Harvey & Micha?l Samyn 實(shí)時(shí)藝術(shù)宣言 REALTIME ART MANIFESTO (2006)）。

而「指令 instruction」本身的質(zhì)量和魅力參差不齊，翻譯起來(lái)并不享受，反而是我開始搜索并添加作者本人的信息后才變得有趣，似乎作者自身的實(shí)踐和人生和指令形成了某種共同關(guān)系，誰(shuí)……在何時(shí)……說(shuō)，變得很重要。此外在過(guò)程中，有種與很多已年邁甚至過(guò)世的藝術(shù)家留下的do it而對(duì)話的感動(dòng)。

在這個(gè)意義上，「做 do it」項(xiàng)目是一個(gè)天才的設(shè)計(jì)。

這并非是因?yàn)樗嬲貙⑺囆g(shù)帶給了每個(gè)人，而是在他向每位藝術(shù)家發(fā)出了邀請(qǐng)，從而藝術(shù)家在自我的敘事、博物館中作品的高墻之間出現(xiàn)了一條裂隙：用何種方式遞出自己的「方法」給到最普通的受眾手中？如何自己的作品、關(guān)切由如何在美術(shù)館之外、在每個(gè)人那里發(fā)生？

故在我看來(lái)有趣的不是在于按照藝術(shù)家的指示去做，而是去看這些藝術(shù)家如何面對(duì)這一挑戰(zhàn)，選擇應(yīng)對(duì)的不同姿態(tài)：

哪些指令中透著一股強(qiáng)烈的將指令本身做成一種藝術(shù)表達(dá)的嘗試，哪些則真正沉下去打開，有讓人會(huì)心一笑的觸動(dòng)。這比起美術(shù)館中的作品要真實(shí)地多。

或許我們能也成為「苛刻的玩家」，以游戲設(shè)計(jì)而非藝術(shù)創(chuàng)作的視角去看他們的指令與「游戲」，并且能夠思考什么樣的指令「做得好」，哪些指令「還不夠」？

*「做」的英文為 do it ，做它，有號(hào)召的意味。instruction 意思是操作指南。圖片與藝術(shù)家介紹由譯者補(bǔ)充，大量使用wiki的自帶中翻，并非專業(yè)，請(qǐng)諒解。

*因?yàn)閐o it（home）有兩個(gè)版本，加起來(lái)實(shí)在太長(zhǎng)太多，本文編輯翻譯的部分是第一部分完整內(nèi)容 version: 5.7 .2020，開頭介紹部分 What is a 'do it'?選自 Google Culture 的官方合作介紹。

*我選擇了我比較喜歡的 Shilpa Gupta 的 LOOK STRAIGHT 與第二輯中的 Score for a Procession 兩個(gè)「做」改編成了冥想游戲《無(wú) Nothing》中的兩關(guān)，輔以機(jī)制，但測(cè)試效果一般。

*此外，除了購(gòu)買和遵從這些當(dāng)代藝術(shù)家的指令外，也歡迎一同閱讀和撰寫一位朋友jojo在做的中文開源?diy wiki，里面有更多具體的，覆蓋更多領(lǐng)域的有趣的diy內(nèi)容，并等待你的參與。

也許你是一名行為藝術(shù)家，展覽和活動(dòng)都是臨時(shí)的，你的作品零碎地雪藏在幾本展覽冊(cè)子里，但你相信你的作品不應(yīng)只是擺在家里和美術(shù)館的私人財(cái)產(chǎn)，你相信人人都是藝術(shù)家，從而決定以創(chuàng)作公用協(xié)議發(fā)布你的作品，以及因各種原因沒(méi)有實(shí)施的方案（參考《要空間方案展——局部檔案》）。除了發(fā)布在孤島式的個(gè)人作品集網(wǎng)站和商業(yè)圍墻花園如微信中，你還可以提交到這個(gè)維基。你的藝術(shù)作品像維基百科的條目一樣成為寬廣互聯(lián)網(wǎng)和開源世界的一部分，產(chǎn)生許許多多意料之中和意想不到的跨領(lǐng)域的鏈接 ——一個(gè)作品像一條魚被放生回河流，開始了自己的生命和生命的繁衍。原本你只做了一次的行為藝術(shù)，也許會(huì)被一個(gè)社工看到和學(xué)習(xí)，在遠(yuǎn)方一個(gè)社區(qū)空間中被一群兒童重演……
或者也許你是一名社區(qū)工作者，原本你的做過(guò)和想做的活動(dòng)靜靜地躺在自己電腦文件夾里，無(wú)數(shù)在全國(guó)各地各種社區(qū)的實(shí)踐者也都有無(wú)數(shù)經(jīng)驗(yàn)和計(jì)劃，這一切都分散四處。你決定貢獻(xiàn)你發(fā)明的社區(qū)營(yíng)造活動(dòng)并署名，分門別類地整理存儲(chǔ)在維基，你寫的每一個(gè)diy指南都是你的一個(gè)署名作品，還可以加上你的公眾號(hào)的二維碼 ，讓其它人有相似愛(ài)好的人關(guān)注到你或和你交流。你也可能在維基中發(fā)現(xiàn)原本自己想都想不到的活動(dòng)，在自己的工作中應(yīng)用……

「做」是什么？ What is a 'do it'?

鏈接：https://artsandculture.google.com/project/do-it

了解全球包容性藝術(shù)項(xiàng)目背后的理念

「做」 向每個(gè)人、每個(gè)地方敞開藝術(shù)。但究竟什么是「做」？這些作品采取什么形式？

「做」是由非常棒的的藝術(shù)家、音樂(lè)家和設(shè)計(jì)師分享的 DIY 指令，你可以在家里輕松嘗試。它們都可以快速完成，不需要準(zhǔn)備或特殊技能，并且可以用任何你喜歡的方式來(lái)演繹。

該項(xiàng)目由策展人漢斯-烏爾里希-奧布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）和藝術(shù)家 Christian Boltanski和 Bertrand Lavier 于1993年構(gòu)思。藝術(shù)家們不是完成作品，而是被要求為受眾提供指令，并讓他們自己做。例如，在1996年，小野洋子邀請(qǐng)觀眾許下愿望……

【】

ONO, Yoko - Wish Piece (1996)

小野洋子-許愿紙片（1996）

許下個(gè)愿望。

在一張紙上寫下它。

把它折起來(lái)，系在愿望樹的樹枝上。

請(qǐng)你的朋友也這樣做。

繼續(xù)許愿。

直到樹枝上掛滿了愿望。

*小野洋子是日裔美籍多媒體藝術(shù)家、歌手及和平活動(dòng)家。她是約翰·列儂的第二任妻子和遺孀，知名于她在先鋒派藝術(shù)、音樂(lè)和電影領(lǐng)域的作品。

EMIN, Tracey - What Would Tracey Do?(2007)

翠西·艾敏 (Tracey Emin)?- 翠西會(huì)怎么做？（2007）

拿張桌子。在桌子上放27個(gè)瓶——每個(gè)都有不同的大小和顏色。拿出一卷紅色的棉花，把它纏繞在瓶子上，像一張奇怪的網(wǎng)，把它們連在一起。如果你愿意，你可以把這卷棉花放在桌子下面。

*EMIN,Tracey，英國(guó)藝術(shù)家，作品經(jīng)驗(yàn)許多來(lái)自其動(dòng)蕩的家庭、童年，混亂的青少年時(shí)代的遭遇，以及相互糾纏的親密關(guān)系、懷孕和墮胎等個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。她的作品呈現(xiàn)了對(duì)于愛(ài)、欲望、失落、悲傷、孤獨(dú)等核心主題的動(dòng)人探索，在此過(guò)程中展示了身為「女性」和「自我」的精微意涵。

GILBERT&GEORGE - Ten Commandments for Gilbert and George (1995)

吉爾伯特和喬治-吉爾伯特和喬治的十條戒律 (1995)

I. 你要與守舊主義作斗爭(zhēng)

II. 你要成為自由的信使

III. 你要利用性

IV. 你應(yīng)該重新創(chuàng)造生活

V. 你要?jiǎng)?chuàng)造人工藝術(shù)

VI. 你要有目標(biāo)感

VII. 你不知道你到底做了什么，但你要去做。

VIII. 你要付出你的愛(ài)

IX. 你要抓住靈魂

X. 你應(yīng)該給予一些回報(bào)

*吉爾伯特和喬治（Gilbert & George）于1967年在中央圣馬丁學(xué)院相識(shí)、相戀，并在同年開始創(chuàng)作標(biāo)志性的「活體雕塑」。他們舍棄了自己的姓氏，Gilbert Proesch 和 George Passmore 成為了 Gilbert & George，此后他們一直以雙人組合的形式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，相伴彼此走過(guò)了半個(gè)世紀(jì)。

多年來(lái)，「做」已邀請(qǐng)你與許多最重要的藝術(shù)家的指令合作，因此你可以像 GILBERT&GEORGE 那樣表演，或者像 Tracey Emin 那樣制作作品。

自1993年以來(lái)，它已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)全球集體性的藝術(shù)項(xiàng)目，包括一些世界上最著名的人物，以及最重要的是，你！

ABLOH,Virgil A. - Instruction(2020)

指令（2020）

如何扒竊機(jī)構(gòu)。閱讀《黑色圣典》。

理解人的本質(zhì)。制作原型、發(fā)布并重復(fù)。

*維吉爾·阿布洛（英語(yǔ)：Virgil Abloh，1980年9月30日－2021年11月28日）是一位美國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)師、及音樂(lè)制作人，自2018年3月起擔(dān)任路易威登男裝藝術(shù)監(jiān)督。

現(xiàn)在，「在世界范圍內(nèi)做」與蛇形畫廊合作，通過(guò)社交媒體和數(shù)字平臺(tái)為全球帶來(lái)新的指令選集。

現(xiàn)在蛇形畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，奧布里斯特說(shuō)：「做」一直是全球和地方的，公共和私人的，近幾個(gè)月凝聚在一起的生活領(lǐng)域。當(dāng)我得知世界各地的人們?cè)谶@個(gè)時(shí)候轉(zhuǎn)向「做」時(shí)，我非常感動(dòng)。

「無(wú)論是通過(guò)繪畫、文字、音樂(lè)、食物還是其他媒介，各類藝術(shù)家都引導(dǎo)他們的觀眾改變他們的世界。「做」是一個(gè)公開的邀請(qǐng)，任何人都可以讓藝術(shù)擴(kuò)展他們的視野，不僅是作為一個(gè)被動(dòng)的觀察者，而是通過(guò)自己做一些事?！?/p>

SHIMABUKU - Instruction (2003)

島袋道浩 - 說(shuō)明 (2003)

為動(dòng)物制作一些藝術(shù)作品。讓它們微笑。

*島袋道浩，自20世紀(jì)90年代初以來(lái)，他一直在世界各地旅行，創(chuàng)作關(guān)于生活在那里的人們的生活和新的交流方式的表演和裝置作品。多次參加國(guó)際展覽。

「做（在家）」do it（home）version: 5.7.2020

下載鏈接：https://www.cincinnatiartmuseum.org/art/exhibitions/do-it-home/

當(dāng)世界各地的許多人正在經(jīng)歷社會(huì)距離和居家命令時(shí)，為應(yīng)對(duì)COVID-19危機(jī)，ICI（獨(dú)立策展人國(guó)際 Independent Curators International）正在重新啟動(dòng) do it（home）。一個(gè)由小漢斯在1995年設(shè)想并由ICI制作的「做」的一個(gè)版本，「做（在家）」集合了一套藝術(shù)家的指示，可以很容易地在自己家中實(shí)現(xiàn)。

這項(xiàng)目新版是一個(gè)不斷增長(zhǎng)的指令選集，在網(wǎng)上，以及同時(shí)通過(guò)ICI國(guó)際網(wǎng)絡(luò)內(nèi)的30多個(gè)合作藝術(shù)空間發(fā)布。它包含了現(xiàn)成的和新委托的藝術(shù)家的參與，目前有英語(yǔ)和西班牙語(yǔ)版本?！缸觯ㄔ诩遥箤汶x開你的屏幕，在家里重新創(chuàng)建一個(gè)藝術(shù)體驗(yàn)。你將響應(yīng)藝術(shù)家的號(hào)召，跟隨他們的步伐，進(jìn)入他們的世界，并代表他們實(shí)現(xiàn)一件藝術(shù)作品。當(dāng)你準(zhǔn)備好回到屏幕前時(shí)，分享你所做的一切，在Instagram上與其他行動(dòng)者建立聯(lián)系，#doithome

| 譯注：目前ins上的#doithome條目有1100條，絕大部分是由藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)布卡片片段，以及在家做披薩的混入內(nèi)容 |

1993年，奧布里斯特與藝術(shù)家 Christian Boltanksi 和 Bertrand Lavier 一起構(gòu)思了「做」，這是一個(gè)完全基于藝術(shù)家指令的展覽，在展覽期間可以按照指令創(chuàng)作臨時(shí)的藝術(shù)作品。「做」挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的展覽形式，質(zhì)疑了作者性，并倡導(dǎo)藝術(shù)超越單一畫廊空間的能力。自從「做」開始以來(lái)，出現(xiàn)了許多新的版本，包括「做（博物館 museum）」、「做（電視 tv）」和「做（在學(xué)校 in school）」。隨著時(shí)間的推移，「做」已經(jīng)從12套發(fā)展到400多套藝術(shù)家的指令，并在超過(guò)15個(gè)國(guó)家的150多個(gè)藝術(shù)空間展出過(guò)。

| 譯注：略去包含的藝術(shù)家與感謝名單|

ADNAN, Etel (2012)

如果你遵循這些指示，你可以成為一個(gè)（幾乎）即時(shí)藝術(shù)家（否則你也可以成為一個(gè)藝術(shù)家?。?。

讓我們?cè)囋嚐o(wú)限的開始方式中的一個(gè)。

洗干凈你的手，這創(chuàng)造了期望。拿一張白紙，1乘1米。找一支好的、鋒利的鉛筆--如果它的筆尖是鈍的，就把它削尖?？偸亲詈檬褂煤玫牟牧?。用你的鉛筆畫一個(gè)網(wǎng)格--比如9乘9的小方格，總共81個(gè)方格，大小相等。

拿出你從盒子里選的10支蠟筆（油畫棒）。想想彩虹，它的顏色，它的新鮮度。讓我們有10種顏色，例如紅色、紫色、橙色、黃色、深藍(lán)色、淺藍(lán)色、棕色、赭石色、深綠色、淺綠色。保持它們的順序（或任何你想要的順序）。在第一個(gè)左上方的小方塊里填上紅色，均勻地涂上紅色，仔細(xì)地涂。然后是下一個(gè)方塊的紫色，然后是橙色，然后是黃色，然后是深藍(lán)色，然后是淺藍(lán)色，然后是棕色，然后是赭石，然后是深綠色，然后是淺綠色。你將會(huì)在你的最上面一排的末端?；厝ィ瑥淖筮叺南乱恍虚_始，用淺綠色，它將落在紅色方塊下面。然后繼續(xù)：紅色、紫色、橙色、黃色，以此類推，直到你填滿你底線右邊的最后一個(gè)小方塊，那將是紅色。這樣你就會(huì)得到有規(guī)律的圖案，有節(jié)奏的，明亮的，漂亮的畫。你不需要特殊的技巧就能得到這樣漂亮的結(jié)果。試試吧。你可能--但我希望不會(huì)--在這個(gè)過(guò)程中感到疲倦....。

走著瞧。

| Etel Adnan (1925-2021) 是一位黎巴嫩裔美國(guó)詩(shī)人，散文家和視覺(jué)藝術(shù)家。2003年，Adnan 被學(xué)術(shù)期刊《美國(guó)多民族文學(xué)》評(píng)為「當(dāng)今最著名，最有成就的阿拉伯裔作家」。除了文學(xué)作品之外，Adnan 還在各種媒體上制作了視覺(jué)作品，例如油畫，電影和掛毯，這些作品已在世界各地的畫廊展出。|

AL MARIA, Sophia (2012)

找到一臺(tái)有豐富衛(wèi)星節(jié)目選擇的電視。

利用斐波那契數(shù)字序列，按順序選擇頻道。

0，1，1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144，233，377，610，987等等。

也可以使用斐波那契計(jì)算器。

用數(shù)碼設(shè)備給每個(gè)選取的頻道拍一張照片。

當(dāng)你用盡了黃金比例規(guī)定的衛(wèi)星頻道選項(xiàng)時(shí)，按照你收集數(shù)據(jù)的相反順序進(jìn)行整理，并匯編成一個(gè)馬賽克。

由此產(chǎn)生的圖像是多面媒介矩陣的一個(gè)邊緣的簡(jiǎn)單化表現(xiàn)。

驚嘆于我們?nèi)嗽炱孥E的驚人平庸。

| 索菲婭·阿爾瑪利亞（Sophia Al Maria）是卡塔爾的一位美國(guó)藝術(shù)家，作家和電影制作人。|

ARAN, Uri (2012)

涂鴉 Doodles

*尤里·阿蘭，出生于以色列，現(xiàn)居紐約，是一位從事雕塑、裝置、視頻和繪畫的年輕藝術(shù)家。 阿蘭的大部分工作都是將事物組合在一起，將工作室的碎片、與自己生活相關(guān)的圖像和物品組合在一起，試圖從隨機(jī)的事物中找到意義。

Arca - Untitled(2020)

1.向內(nèi)看

2.深吸一口氣

3.繼續(xù)向內(nèi)看，并思考你在那里發(fā)現(xiàn)的異形

4.想象另一個(gè)人，就像你想象你在里面發(fā)現(xiàn)的異形一樣

5.同時(shí)向兩人的憐憫心投降

6.允許自我的收縮和擴(kuò)張，以一種讓你感到愉悅的節(jié)奏，像調(diào)節(jié)你的括約肌一樣調(diào)節(jié)它。

7.帶著你的好奇，回到指令的任何一個(gè)步驟。

8.被動(dòng)地或主動(dòng)地閱讀這份清單

*Arca，委內(nèi)瑞拉音樂(lè)家、歌手、作曲家、說(shuō)唱歌手、唱片制作人和 DJ，居住在西班牙巴塞羅那。她已經(jīng)發(fā)行了八張錄音室專輯，包括《方舟》(2017年)和《 Kick 》五重奏。

BAGHRAMIAN, Nairy (2012)

跟隨格特魯?shù)?斯坦因的腳步，

時(shí)不時(shí)地背對(duì)著大自然坐著。

*Nairy Baghramian是伊朗出生的德國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家。自1984年以來(lái)，她一直在柏林生活和工作。

*格特魯?shù)隆に固┮?，或格特魯?shù)隆に固梗℅ertrude Stein，1874年2月3日—1946年7月27日），猶太人，美國(guó)小說(shuō)家、詩(shī)人、劇作家、理論家和收藏家。斯坦與畢加索為終生好友，常在一起談畫論詩(shī)，接受了立體主義的理論，把繪畫藝術(shù)引入文學(xué)實(shí)驗(yàn)。她寫作的最突出的特點(diǎn)是重復(fù)、持續(xù)現(xiàn)在時(shí)和語(yǔ)言文字游戲，這使得她的寫作超越了現(xiàn)代主義風(fēng)格，而帶有明顯的后現(xiàn)代主義色彩。

BENNANI, Meriem - Untitled(2020)

進(jìn)入YouTubeTM

輸入你喜歡的前40名歌曲的名字

在按下回車鍵之前，在搜索詞中加入「Chopped&Screwed」。

按回車

用「延時(shí)攝影Time-Lapse」拍攝自己在第一個(gè)結(jié)果中的舞蹈。

恭喜你，你剛剛制作了你自己的 抖音

*Meriem Bennani于1988年出生在摩洛哥的拉巴特。她在紐約生活和工作。Bennani 經(jīng)常在Instagram和Snapchat等社交媒體上發(fā)布她的作品，將出人意料的幽默和荒誕的情感運(yùn)用到通常敏感或禁忌的話題上，比如穆斯林婦女戴頭巾的問(wèn)題。

*一種音樂(lè)流派和混音技術(shù)，涉及減慢節(jié)奏和打碟。它是由DJ Screw在1990年代初在休斯頓嘻哈音樂(lè)界發(fā)展起來(lái)的。螺旋技術(shù)涉及將歌曲的速度減慢到每分鐘60和70個(gè)四分音符節(jié)拍，并應(yīng)用諸如跳過(guò)節(jié)拍，記錄刮擦，停止時(shí)間和影響原始作品的某些部分的技術(shù)，以創(chuàng)建「切碎」這首歌的版本。

BOLTANSKI,Christian - Les Ecoliers (The Schoolchildren)(1993)

學(xué)生孩子們(1993)

請(qǐng)離展覽地點(diǎn)最近的學(xué)校里，通常拍攝期末照片的攝影師為一個(gè)班的所有學(xué)生拍攝個(gè)人肖像。這些照片數(shù)量不等，要放大到8×10英寸，并粘在一張硬紙板上。

將照片在墻上排列成幾行，每張照片之間留有3英寸的間隙。在每張照片的背面，蓋上拍攝照片的攝影師的名字，以及我自己的名字（墻上的標(biāo)簽應(yīng)該有我的名字和攝影師的名字）。

在展覽結(jié)束時(shí)，將照片交給被描繪的兒童或他們的父母。

BOLTANSKI, Christian - Instruction(1993)

[1]得到你鄰居的相冊(cè)

[2]把你的相冊(cè)送給鄰居作為交換

[3]把所有的照片放大到8x10

[4]以簡(jiǎn)單的方式裝裱起來(lái)，掛在你公寓的墻上

[5]你的鄰居也應(yīng)該對(duì)你的相冊(cè)做同樣的事。

*Christian Boltanski 克里斯提安·波坦斯基是具代表性的法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，主要?jiǎng)?chuàng)作雕塑、攝影、繪畫、及電影制作。以攝影裝置藝術(shù)及當(dāng)代法國(guó)概念風(fēng)格聞名。 在法國(guó)巴黎附近的馬拉科夫生活和工作。根據(jù)這位藝術(shù)家的說(shuō)法，盡管個(gè)人記憶可能被證明是脆弱的，但它們?nèi)匀怀錆M著真實(shí)而獨(dú)特的價(jià)值，這就是為什么他經(jīng)常選擇日常用品作為人類創(chuàng)造力的主要?jiǎng)?chuàng)作元素的原因。

Geta Br?tescu (2012)

「在工作室周圍，我被兩個(gè)基本的角色召喚：點(diǎn)和線。這些角色總是活躍的：他們推動(dòng)著他們自己的空間冒險(xiǎn)，或單獨(dú)或一起，合作或沖突；有時(shí)他們中的一個(gè)以這樣的方式涌現(xiàn)，讓我們等待和推測(cè)另一個(gè)的存在。工作室是這些雜技練習(xí)的競(jìng)技場(chǎng)或場(chǎng)景。工作室的變化其色彩就像某種魚在交配儀式上的變化。

工作室的大窗戶框進(jìn)了鄰近院子里的大樹頂。因此，我把四季的形象緊緊地貼在自己身上：從四肢的木質(zhì)僵硬，到發(fā)芽的新綠，到夏季頂部令人沉浸的濃綠，最后，到生銹的紅。

這是我的工作室。有時(shí)我夢(mèng)想它能擴(kuò)大，成為一個(gè)空間，在那里我可以創(chuàng)造出巨大的線條纏繞，然后通過(guò)這些線條描畫出不同大小和顏色的圓形；然后，通過(guò)跟隨這些圖形的運(yùn)動(dòng)痕跡，整個(gè)建筑可以成為

音樂(lè)?！?/p>

*蓋塔·布拉泰斯庫(kù)（Geta Br?tescu, 1926-2018）是羅馬尼亞的一位視覺(jué)藝術(shù)家，作品涉及繪畫，拼貼畫，攝影，表演，插圖和電影。

CRITICAL ART ENSEMBLE - Three How To Projects for Art Production in Domestic Spaces(2001)

批評(píng)性藝術(shù)團(tuán)體 - 在家庭空間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的三個(gè)方法 (2001)

1) 熵雕塑(用于木地板或瓷磚地板)：一周內(nèi)不要掃地。在這段時(shí)間結(jié)束時(shí)，把所有積聚的灰塵掃成一大堆。在接下來(lái)的一周里，看著有序的集中堆積物瓦解成一個(gè)混亂的分散場(chǎng)。

2) 達(dá)達(dá)遙控器：收集家里所有的電子設(shè)備的遙控器，去掉遙控器上所有指示指令功能的圖像、文字和數(shù)字，為了增加表演維度，請(qǐng)一個(gè)不熟悉電子系統(tǒng)的人使用修改過(guò)的遙控器。

3) 挪用的加工攝影。家庭藝術(shù)家將需要一臺(tái)功能性電視（最好是彩色）和一臺(tái)相機(jī)（強(qiáng)烈建議使用寶麗來(lái)相機(jī)）。打開電視，并用強(qiáng)烈地顏色扭曲、色調(diào)、對(duì)比度和分辨率來(lái)處理圖像。

準(zhǔn)備好相機(jī)，關(guān)閉閃光燈，或在閃光燈上貼上電工膠帶。關(guān)燈。離電視足夠近，讓電視圖像完全填滿相機(jī)的取景框。隨意拍攝。

*CRITICAL ART ENSEMBLE 是由五名戰(zhàn)術(shù)媒體從業(yè)者組成的團(tuán)體，他們的專業(yè)領(lǐng)域包括計(jì)算機(jī)圖形和網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)，電影/視頻，攝影，文字藝術(shù)，書籍藝術(shù)和表演。對(duì)于CAE，戰(zhàn)術(shù)媒體是情境化的，短暫的，自我終止的。它鼓勵(lì)使用任何與特定的社會(huì)政治背景相關(guān)的媒體，以產(chǎn)生分子干預(yù)和符號(hào)沖擊，從而共同削弱專制文化的日益增長(zhǎng)的強(qiáng)度。成立于1987年的 CAE 一直致力于探索藝術(shù)、批判理論、技術(shù)和政治行動(dòng)主義之間的交叉點(diǎn)。

DURHAM,Jimmie - To Create Sympathy in the Home(1997)

在家庭中建立同情心（1997年）

理由

我們畢竟沒(méi)有把自私等同于智慧。

自戀可能是愛(ài)的開始，但只有擺脫了關(guān)注自身利益和自我保護(hù)時(shí)，愛(ài)才是愛(ài)。同情（或共情）是智識(shí)的基礎(chǔ)，也是它的驅(qū)力。只有在家中，同情心和智識(shí)之間的聯(lián)系才能最為明顯地表現(xiàn)出來(lái)，也最為明顯地被追尋。一個(gè)被認(rèn)為是「無(wú)菌」的、沒(méi)有同情心的家，對(duì)我們來(lái)說(shuō)似乎根本就不是一個(gè)家。家是溫馨的庇護(hù)所，不是嗎？如果它被密封起來(lái)，與世界隔絕，那就更像是愚蠢的監(jiān)獄而不是庇護(hù)所。

盡管有表面上的文化或建筑差異，從世界的一端到另一端，家在本質(zhì)上是相同的。雖然你的家可能沒(méi)有我提到的每一個(gè)元素，（例如，黑寡婦蜘蛛在你的地區(qū)可能不常見(jiàn)）我們可以看到，只要有想象力，我們的各種家在本質(zhì)上是相同的。招待和幫助有需要的陌生人是一種榮幸。 這也是一種樂(lè)趣。

方法

還記得那只到你門口饑餓的小貓嗎？我們可以把它作為一個(gè)方法的例子，它利用了持續(xù)存在的現(xiàn)象的同情心。某些美國(guó)印第安人部落認(rèn)為，蜘蛛是萬(wàn)物之祖母，坐在角落里織布，在需要之前不被注意。這尤指黑寡婦蜘蛛；在一個(gè)人的家門口有一只黑寡婦蜘蛛被認(rèn)為是一種好運(yùn)，既是歡迎也是警告。如果你反對(duì)把蜘蛛解釋為祖母，你可以試著把它們想象成空中漁夫。他們小心翼翼地撒開網(wǎng)，耐心地等待飛魚。把蜘蛛想象成受歡迎的小客人。拿什么來(lái)喂它們？為了保證飛蚊和小蟲的充足供應(yīng)（有些蜘蛛在靠近地面或在地面上撒網(wǎng)），也是我們以不尋常的方式展現(xiàn)同情的機(jī)會(huì)。這是最有價(jià)值的同情：同情與自己相似的人是很容易的，不是嗎？我們通常不會(huì)想到「挨餓」的細(xì)菌，但一個(gè)人的房子里沒(méi)有適當(dāng)?shù)臓I(yíng)養(yǎng)的細(xì)菌肯定會(huì)死，而它也在那里尋求庇護(hù)。對(duì)細(xì)菌的仁慈實(shí)際上會(huì)吸引疲憊和饑餓的蒼蠅，它們和你一樣，都在尋求庇護(hù)。如果你周圍的人殺死了其他動(dòng)物或多汁的根莖植物，如土豆，請(qǐng)向他們索取一塊肌肉組織。你可以自己吃一部分，從而為生活在你大腸里的數(shù)百萬(wàn)細(xì)菌提供營(yíng)養(yǎng)。把剩余的部分放在足夠高的地方，讓小貓找不到它。細(xì)菌會(huì)找到它，不久之后蒼蠅也會(huì)找到。蟑螂也會(huì)來(lái)。歡迎他們，因?yàn)橐环N奇特的蜈蚣會(huì)到來(lái)。雖然這些蜈蚣如果被觸碰會(huì)在人的皮膚上引起水泡，但它們對(duì)維持蟑螂數(shù)量的自然平衡是有益的。

一種最美麗的五彩鈷藍(lán)蜂也會(huì)被較大的蟑螂所吸引。的確，為什么不建立一個(gè)蜂房呢？各種各樣的黃蜂都很迷人，一些黃蜂的幼蟲非常好吃；像堅(jiān)果一樣烤熟。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的蒼蠅會(huì)帶來(lái)蠑螈、蜥蜴和鬣狗（蜥蜴也是可以吃的，但要小心吃蠑螈，因?yàn)槠だ镉卸荆ｓ耙蚱錃g快的歌聲而在東方備受推崇，它們會(huì)尋找大鯢和蜥蜴的糞便。它們的鳴叫聲又會(huì)帶來(lái)蝎子。起初，你可能會(huì)對(duì)這樣的房客感到緊張。不要這樣! 蝎子不有意傷害人類，也沒(méi)有攻擊性。它們可能是危險(xiǎn)的這一事實(shí)使人更加小心，就像一個(gè)人的情人或商業(yè)朋友可能是一樣的。

吃完夜宵后，把所有的餐桌上的殘?jiān)旁谇伴T外，然后把門打開。有一天晚上，我用這種方式接待了至少20只流浪狗的虛擬聚會(huì)。但后來(lái)，在大多數(shù)狗都走了之后，你會(huì)收到浣熊、臭鼬、負(fù)鼠和老鼠的來(lái)訪。試著把相機(jī)上的繩子系在一塊死去的、煮熟的?；蚣t薯上，拍攝閃光照片。到這個(gè)時(shí)候，你的許多新的動(dòng)物朋友將已經(jīng)習(xí)慣于你，以至于它們就像你家庭的一部分。我聽到的是松鼠在儲(chǔ)藏室里沙沙作響，還是老鼠？讓小貓和幾只狗去調(diào)查吧! 有一次，我發(fā)現(xiàn)一條雄偉的蛇王在儲(chǔ)藏室里找到了棲身之地。它沒(méi)有碰過(guò)我掛在那里的豬肉，而是吃了一些老鼠，這些老鼠一直在分享我的卡門培爾奶酪。同一天，我在閣樓上迎接了一大群蝙蝠的到來(lái)。它們一半是天使，一半是惡魔。蝙蝠既沒(méi)有虱子，也沒(méi)有跳蚤，但它們攜帶更多外來(lái)的生命形式，例如與狂犬病有關(guān)的病菌（一種奇怪的小動(dòng)物分子，實(shí)際上生活在包括人類在內(nèi)的哺乳動(dòng)物的大腦中。因此，我們可以想象，狂犬病病菌是所有生命形式中最接近藝術(shù)的。如果你的小貓吃了或被蝙蝠咬了，你也許應(yīng)該把它送給鄰居家的孩子（？？？）。但是不要擔(dān)心虱子：保持閣樓的窗戶打開，不僅會(huì)邀請(qǐng)蝙蝠，當(dāng)然還有鴿子。正是這些人可以為你的家，你的生活基礎(chǔ)設(shè)施，提供虱子。跳蚤已經(jīng)來(lái)了，因?yàn)樗抢鲜蟮淖匀话樯铩?/p>

*Jimmie Bob Durham 吉米 · 鮑勃 · 達(dá)勒姆(1940年7月10日 -2021年11月17日)是美國(guó)雕塑家、散文家和詩(shī)人。1960年代和1970年代，他在美國(guó)積極參與非裔美國(guó)人和美洲原住民的民權(quán)運(yùn)動(dòng)，擔(dān)任美國(guó)印第安人運(yùn)動(dòng)(AIM)中央理事會(huì)成員。他在紐約生活期間回到藝術(shù)界工作。他的作品被廣泛展出。達(dá)勒姆還獲得了 Günther-Peill-Preis (2003年)、當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)勞生柏獎(jiǎng)(2017年)和第58屆威尼斯雙年展終身成就金獅獎(jiǎng)(2019年)

DYSON,Torkwase - 99 Cents(2020)

99美分(2020)

有人愿意花99秒畫畫嗎? 橫向的/景觀風(fēng)格？用你的手機(jī)記錄你的手、嘴、電腦、身體或你最喜歡的有生命的人在99秒內(nèi)的繪畫。

任何媒介，背景，時(shí)間，空間，或你喜歡的條件。無(wú)論需要多少人，無(wú)論你需要什么樣的高度，歡迎所有的繪畫。如果生物多樣性或一個(gè)好的分身有幫助，只要帶著好奇心/關(guān)心去做就可以了。

為它命名，如果你愿意的話注明媒介與說(shuō)明。

*托克瓦斯·戴森（Torkwase Dyson）是一美國(guó)紐約布魯克林的跨學(xué)科藝術(shù)家。她將自己作品的主題描述為「建筑，基礎(chǔ)設(shè)施，環(huán)境正義和抽象繪畫」

FORTI,Simone - The Masque-Culotte(2020)

褲裙面具 (2020)

褲裙面具是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的棉質(zhì)面具，由一條內(nèi)褲制成，最好是比基尼褲。

你把你的頭穿過(guò)束腰，然后把你的頭頂穿過(guò)腿孔，把面具拉到合適的位置。這需要一點(diǎn)實(shí)驗(yàn)。

我把它叫做「褲裙面具」（masque-culotte），或簡(jiǎn)稱為 "MC"。

*西蒙娜·福爾蒂（Simone Forti，1935 -）是美國(guó)意大利后現(xiàn)代藝術(shù)家，舞蹈家，編舞家和作家。自50年代以來(lái)，福蒂展出，演出，教作坊遍布世界各地。

GILLICK,Liam - Instruction(1989)

使用管道和電纜探測(cè)器找到所有隱藏在所選墻體表面以下的電纜和金屬制品，用淺藍(lán)色鉛筆松散地標(biāo)記它們的位置。

*利亞姆·吉利克（Liam Gillick）是英國(guó)藝術(shù)家，在紐約市生活和工作。吉利克（Gillick）運(yùn)用多種形式，使建造世界的美學(xué)變得可見(jiàn)，并考察了隨著全球化和新自由主義而出現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)控制系統(tǒng)。他利用與日常建筑環(huán)境相似的材料，將其轉(zhuǎn)化為極簡(jiǎn)抽象主義，對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行評(píng)論，同時(shí)探索現(xiàn)代主義的概念。

GRIGELY,Joseph -Instruction(2002)

在關(guān)閉聲音的情況下看一小時(shí)的電視。

*約瑟夫·格里格利（Joseph Grigely）是美國(guó)的視覺(jué)藝術(shù)家和學(xué)者。他的工作主要是概念和從事多種媒體形式，包括雕塑，影像，裝置和。格里格利（Grigely）被列入惠特尼雙年展（Whitney Biennials）兩次，并且還是古根海姆獎(jiǎng)（Guggenheim Fellow）

GUPTA, Shilpa (2012)

LOOK STRAIGHT

DON’T SEE

直視前方

不要看

請(qǐng)?zhí)顚懸韵聝?nèi)容

你現(xiàn)在生活在哪里

2）虛擬上Virtually?______

7）精神上?______

4）哲學(xué)上?______

0）身體上?______

*希爾柏·古普塔（Shilpa Gupta）是一位當(dāng)代印度藝術(shù)家，在孟買生活和工作。

KOO Jeong-A - Untitled(1997)

無(wú)題(1997)

用鋼筆（黑色或彩色）或鉛筆（削好）。

拿一張干凈的紙，不要太大（A4或Letter正好）。

用塑料尺子畫一條線，作為你的測(cè)度指引

從紙上的任何一點(diǎn)開始

首先向右畫5厘米 現(xiàn)在向后畫3厘米

繼續(xù)向左畫10厘米，但現(xiàn)在稍微低一點(diǎn)

繼續(xù)向左畫4厘米，但現(xiàn)在移高一點(diǎn)

繼續(xù)向后畫8厘米，向左畫1厘米

然后返回到你開始的地方

把圖畫掛在墻上，或放在你能容易找到的地方。

*古貞A 到處生活和工作 Koo Jeong A的作品融合了主體間現(xiàn)象，數(shù)字特征和及時(shí)的想象力，能夠轉(zhuǎn)變成大規(guī)模的雕塑和繪畫，以及電影，動(dòng)畫，聲音和氣味，從而重塑建筑空間。藝術(shù)家針對(duì)特定地點(diǎn)的重新配置打開了敘事門戶，在門戶中各種媒介與風(fēng)，重力和電磁場(chǎng)等自然元素相結(jié)合。

LAMELAS, David (2012)

清除你腦中的所有想法

并說(shuō)

月亮 MOON

用你的嘴唇畫一個(gè)完美的圓圈，并保持

*大衛(wèi)·拉梅拉斯（David Lamelas, 1946-）是阿根廷藝術(shù)家。作為概念藝術(shù)的先驅(qū)，他在1960年代參與了阿根廷的先鋒派創(chuàng)作。眾所周知的，他的雕塑和電影，Lamelas生活和洛杉磯，布宜諾斯艾利斯，和歐洲之間的作品。

LEESON, Lynn Hershaman(2019)

指令

1）確定不可能完成的事情

2）制定計(jì)劃

3）做它

（由2018年 LynnHershman 抗體產(chǎn)生的指示、過(guò)程和實(shí)際情況）

圖：對(duì)一個(gè)班級(jí)藝術(shù)的指示 加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)系 1984年

*Lynn Hershman Leeson (1941-)是美國(guó)藝術(shù)家和影像制作者。她的作品將藝術(shù)與社會(huì)評(píng)論相結(jié)合，特別是在人與技術(shù)的關(guān)系方面。Leeson在基于媒體的技術(shù)方面的工作幫助使數(shù)字藝術(shù)形式合法化。她位于加利福尼亞州的舊金山。

LIPPARD,Lucy R. (2012)

做一些：具有視覺(jué)沖擊力、社會(huì)激進(jìn)、觀念性和回應(yīng)社會(huì)背景的、可持續(xù)、在公共領(lǐng)域（在藝術(shù)場(chǎng)館外）、不傷害任何生物的，會(huì)改變世界的東西。祝你好運(yùn)！

*露西·羅蘭·里帕德（Lucy Rowland Lippard, 1937 -）是美國(guó)作家，藝術(shù)評(píng)論家，活動(dòng)家和策展人。Lippard是最早為觀念藝術(shù)作品中的「非物質(zhì)化」辯護(hù)的作家之一，并且是女性主義藝術(shù)的早期擁護(hù)者。她是21本當(dāng)代藝術(shù)書籍的作者，并獲得了文學(xué)評(píng)論家和藝術(shù)協(xié)會(huì)的無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和贊譽(yù)。

MEIRELES,Cildo Study for time(1969)

對(duì)時(shí)間的研究

在海灘或沙漠中，在沙子上挖一個(gè)洞（你喜歡的大?。聛?lái)，靜靜地等待，直到風(fēng)將它封起。

對(duì)時(shí)間的研究

在任何地方，閉上你的眼睛，建立一個(gè)你的耳朵可以聽到的聲音的定義區(qū)域。

對(duì)時(shí)間的研究

禁食12小時(shí)后，從銀壺中喝下半升冷水。

*Cildo Meireles是巴西的觀念藝術(shù)家，裝置藝術(shù)家和雕塑家。他的裝置作品尤其引人注目，其中許多裝置表達(dá)了對(duì)巴西政治壓迫的抵制。這些作品通常又大又密集，通過(guò)觀看者的互動(dòng)激發(fā)了現(xiàn)象學(xué)的體驗(yàn)。

MEKAS,Jonas - Instruction(1996)

指令(1996)

做吧...

移動(dòng)你的手指

持續(xù)上下

每天早上一分鐘

*喬納斯·梅卡斯 (1922-2019) 是一位立陶宛裔美國(guó)男導(dǎo)演、詩(shī)人、攝影指導(dǎo)、藝術(shù)家；一生制作多部實(shí)驗(yàn)電影，諸多場(chǎng)合被譽(yù)為「美國(guó)前衛(wèi)電影教父」。作品曾在世界各地的博物館和藝術(shù)節(jié)上展出。成名作為與安迪沃霍爾合作的1964年電影《帝國(guó)大廈》

OEHLEN,Albert - Instructions To Make A Good Painting (2012)

做出好畫的指令（2012年）

按照大小排列你所有的顏料管。

按字母順序排列你的所有畫筆。把你準(zhǔn)備好的畫布翻轉(zhuǎn)180°。

選擇一種顏色和一支畫筆，做一個(gè)標(biāo)記。盡量不要有創(chuàng)意。

畫。

試著畫出有史以來(lái)最偉大的畫作。

忘了它。

坐下。

(副歌)

找到你不喜歡的部分。

把它/它們涂成白色。

讓它干。

多畫一些。

重復(fù)副歌部分。

*阿爾伯特·厄倫（Albert Oehlen）是德國(guó)藝術(shù)家。他在瑞士的比勒和西班牙的塞戈維亞生活和工作。

OKOYOMON,Precious - Untitled(2019)

無(wú)題(2019)

1.在一張白色的方形宣紙上寫下你的恐懼

2.將紙折成一個(gè)小三角形

3.放火燒掉

4.把灰燼帶到外面

5.把它放在土里

6.在泥土里種上一朵花（三色堇、波斯菊、金魚草）。

7.重復(fù)進(jìn)行，直到你有一個(gè)花園

*OKOYOMON,Precious 是一位尼日利亞裔美國(guó)人的藝術(shù)家，詩(shī)人和廚師。在紐約市生活和工作。

ONUR,Füsun (2012)

為小提琴制作無(wú)聲音樂(lè)：可以是幾把小提琴或更多。使用任何材料或物品。

一樂(lè)句、一個(gè)音符、一段音樂(lè)或你內(nèi)心的樂(lè)曲都可以喚起你或給你帶來(lái)節(jié)奏。

(不要把小提琴作為一個(gè)對(duì)象)

*ONUR,Füsun (1938-)是土耳其的藝術(shù)家，在伊斯坦布爾。她用日常材料在她的繪畫和雕塑，以反映對(duì)空間，時(shí)間，節(jié)奏和形式。

PANAYIOTOU,Christodoulos (2012)

在你的眼睛和眼窩上涂上閃粉，

然后轉(zhuǎn)動(dòng)你的眼睛，看一看星空。

*PANAYIOTOU,Christodoulos 塞浦路斯視覺(jué)藝術(shù)家

PARRENO,Philippe (2004)

玩一個(gè)游戲怎么樣，就像「二十問(wèn)題游戲」。你想到一個(gè)東西，其他玩家問(wèn)你一系列不超過(guò)20個(gè)問(wèn)題。

你只能通過(guò)說(shuō)是或不是來(lái)回答。游戲的目的是在不超過(guò)20個(gè)提示的幫助下，猜出某人在想什么。現(xiàn)在，讓我們想象一下這個(gè)游戲的一個(gè)稍微不同的版本。你什么都不考慮，其他玩家向你提問(wèn)。在開始時(shí)，你任意回答問(wèn)題。

后來(lái)你必須小心，在回答是或不是時(shí)不要自相矛盾。例如，你不能一開始說(shuō)它大，后來(lái)又說(shuō)它小。你必須遵循你的答案的邏輯?；卮鹜甓畟€(gè)問(wèn)題后，你會(huì)在腦海中看到一個(gè)你以前從未想象過(guò)的物體。它將是你從未想過(guò)的東西。

可能是一種光，你公寓里的所有燈都與音樂(lè)曲調(diào)同步。音樂(lè)是聽不見(jiàn)的，但所有的燈泡都隨著音樂(lè)的節(jié)拍閃爍。這樣，在一天中的某個(gè)特定時(shí)刻或一年中的某個(gè)特定時(shí)間，建筑物或建筑物的某個(gè)部分就會(huì)開始閃閃發(fā)光。這也是讓人們給自然景觀中的元素起奇怪名字的物理效應(yīng)：金山、燃燒的灌木叢。

或一種味道，如氣體味的口香糖。

或一個(gè)事件，一個(gè)白天的煙花表演，黑色的煙花，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午只有黑色的煙霧和黑色的爆炸。

*PARRENO,Philippe 菲利普·帕雷諾（Philippe Parreno）是一位當(dāng)代法國(guó)藝術(shù)家，在巴黎生活和工作。他的工作包括電影，裝置，表演，繪畫和文字。致力于通過(guò)他的作品和以展覽為媒介的獨(dú)特構(gòu)想來(lái)擴(kuò)展時(shí)間和持續(xù)時(shí)間的觀念。

PHAN, Thao Nguyen - Dig a Hole, Plant a Seed（2019）

做一個(gè)種子球

挖個(gè)洞，種下種子

等待會(huì)發(fā)生什么

*潘濤阮 ThoNguyênPhan 是越南的視覺(jué)多媒體藝術(shù)家，其作品涵蓋繪畫，電影制作和裝置。她目前在胡志明市生活和工作，并在越南和國(guó)外廣泛展出。潘從官方和非官方的歷史中汲取靈感，參考了她的國(guó)家的動(dòng)蕩過(guò)去，同時(shí)觀察了社會(huì)習(xí)俗，歷史和傳統(tǒng)中的模糊問(wèn)題。

POTR?,Marjetica - Instruction(1997)

如何吹走一堵墻。

這很容易。

閉上你的眼睛，集中注意，然后吹。

*POTR?,Marjetica 斯洛文尼亞的一位藝術(shù)家和建筑師。Potr?的跨學(xué)科實(shí)踐包括現(xiàn)場(chǎng)項(xiàng)目，研究，建筑案例研究和一系列圖紙。她的作品記錄并詮釋了當(dāng)代建筑實(shí)踐以及人們生活在一起的方式。

RAQS MEDIA COLLECTIVE - DOIT YOURSELF(for children)(2011)*

拉各斯媒體團(tuán)體

自己做 （給孩子） (2011年)

想象并發(fā)明五個(gè)你希望所有孩子都能閱讀并喜歡的書名。

記住，這些書并不存在。

還沒(méi)有人寫過(guò)它們。

通過(guò)為它們起名字，你就是在幫助它們出現(xiàn)在這個(gè)世界上。

為什么只有孩子們才能享受到假想書的樂(lè)趣？

現(xiàn)在，為成年的朋友們編出五個(gè)書名。

*RAQS MEDIA COLLECTIVE?創(chuàng)建于1992年,總部位于新德里,印度。1992年，Monica Narula, Shuddhabrata Sengupta, 和 Jeebesh Bagchi，在他們一起拍攝他們的第一部失敗的16毫米電影《剩下的半夜》和《理解的宇宙》時(shí)，從印度德里 AJK 大眾傳播與研究中心走出來(lái)，成立了 Raqs Media Collective。Raqs 媒體集團(tuán)遵循其自我宣稱的「動(dòng)態(tài)沉思 kinetic contemplation」的必要性，以產(chǎn)生一個(gè)在其形式和程序中不安分的軌跡。通過(guò)預(yù)測(cè)、猜想、糾纏和挖掘，Raqs 表達(dá)了與時(shí)間緊密相連的時(shí)態(tài)關(guān)系。Raqs 的作品塑造了認(rèn)知和感官敏銳的形象，重新配置了感知領(lǐng)域，并要求每個(gè)人重新審視他們認(rèn)為理所當(dāng)然的東西。

TAYOU,Pascale Marthine -Instruction(2002)

指令（2002）

-那么怎樣才能恢復(fù)一個(gè)人的記憶呢？

-只要閉上眼睛，沿著你的個(gè)人工具箱漂流，隨機(jī)抽取物體并嘗試猜測(cè)它們。如果你能猜出10個(gè)物體而不犯任何錯(cuò)誤，你就可以認(rèn)為自己很幸運(yùn)，因?yàn)槭聦?shí)證明你剛剛恢復(fù)了記憶。

就這樣做吧!

帕斯卡式的...你的!

*Pascale Marthine Tayou 是喀麥隆藝術(shù)家，1967年出生于喀麥隆雅溫得。他的職業(yè)生涯始于1990年代，是一名藝術(shù)家，曾在喀麥隆，德國(guó)，法國(guó)和比利時(shí)等地舉辦過(guò)畫展。他的作品結(jié)合了各種媒介，力求在藝術(shù)上重新定義后殖民文化，并提出有關(guān)全球化和現(xiàn)代性的問(wèn)題。

WEEMS, Carroe Mae - FACE THE DAILY FORCE... (2020)

面對(duì)每天的力量...

圖：并且記得做夢(mèng)

凱莉·梅·韋姆斯（Carrie Mae Weems）是一位從事文字，布料，音頻，數(shù)字圖像和裝置視頻創(chuàng)作的美國(guó)藝術(shù)家，以攝影而聞名。她通過(guò)1990年代早期的攝影作品“廚房餐桌系列”獲得了突出地位。她的攝影，電影和錄像集中關(guān)注當(dāng)今非洲裔美國(guó)人面臨的嚴(yán)重問(wèn)題，包括種族主義，性別歧視，政治和個(gè)人身份認(rèn)同。

翻譯和編輯麻煩，視情況再做第二部分。

deimos 最近翻譯了 Bennett Foddy 挫折十一味 Eleven Flavors Of Frustration (2017) ，非常有趣的一篇文章。

日 | 落譯介計(jì)劃?是媒體實(shí)驗(yàn)室落日間對(duì)一些有助于思考游戲/電子游戲的外文文本翻譯和推薦/索引計(jì)劃。（查看網(wǎng)站?xpaidia.com/sunset-project/）

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