7月新番里有一部韓國(guó)原作漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)叫《高校之神》，制作上非常出彩，作畫(huà)流暢，動(dòng)作演出炫目，每一集的戰(zhàn)斗都當(dāng)精彩；而之前還有一部韓國(guó)“條漫”改編的《神之塔》，雖然制作沒(méi)有這么出彩，但口碑也不錯(cuò)；

再想想中日合作的動(dòng)畫(huà)，像是《一人之下》，或者是之前被批評(píng)得很慘的《拾又之國(guó)》，就好像中日合作的動(dòng)畫(huà)被詛咒一般，日本自己可以做出很棒的動(dòng)畫(huà)，中國(guó)自己也能做出頗有成見(jiàn)的原作，但為什么一合作，就總不是這么股滋味？

我請(qǐng)教了某位在日本現(xiàn)役的動(dòng)畫(huà)原畫(huà)師，他在日本動(dòng)畫(huà)新番制作的第一線，也熟悉國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作公司的情況，例如七靈石、震雷等，根據(jù)他的介紹，日本人骨子里是“排外”的，一般情況下，重要的工作都不會(huì)交給外國(guó)人，像是那些大公司里，根本不太輕易招外國(guó)畫(huà)師。當(dāng)然也是有例外的，像是《一拳超人》等作品的金世俊，就是厲害的韓國(guó)畫(huà)師，《博人傳》里的黃成希，就是厲害的中國(guó)畫(huà)師，但這畢竟是少數(shù)，甚至可以說(shuō)是極少數(shù)。要讓這些個(gè)厲害的外國(guó)原畫(huà)師擔(dān)當(dāng)主力原畫(huà)，作品的質(zhì)量才可能有顯著的提升。但能夠讓外國(guó)原畫(huà)師擔(dān)當(dāng)主力原畫(huà)，這樣的企劃本身就少之又少，絕大多數(shù)是日本人來(lái)干，但作品的細(xì)節(jié)要求，又由中方來(lái)提出。

這問(wèn)題就來(lái)了，中方的企劃層的人，很可能不懂動(dòng)畫(huà)制作，這和日本的情況就很不一樣，日本企劃層的人，對(duì)于日本動(dòng)畫(huà)如何運(yùn)營(yíng)，什么樣的內(nèi)容適合做出好的效果，都相當(dāng)明確，但中方的企劃層的人往往缺乏這一些專業(yè)知識(shí)，最終，中日方在合作就變得需和求難以磨合，日本人覺(jué)得“你們根本不懂日式動(dòng)畫(huà)”，中國(guó)人又覺(jué)得“你們不好好按照需求去改作品”，這樣一來(lái)，很多作品都是難以達(dá)到預(yù)期的效果。

還有一點(diǎn)，就是，他認(rèn)為日本人是不會(huì)重視其他國(guó)家主導(dǎo)的企劃的，注意，不是哪方出資，而是哪方策劃，就好比，中國(guó)人如果給一些比中國(guó)動(dòng)畫(huà)還薄弱的地方做動(dòng)畫(huà)，例如菲律賓，或者一些東南亞的小國(guó)家，你覺(jué)得我們會(huì)盡100%的力量去做好他們給的作品嗎？并不會(huì)，日本也是這個(gè)道理。

那么為什么《高校之神》這樣的韓國(guó)漫畫(huà)改編的作品，可以做的這么好？我說(shuō)了，還是看制作陣容，《高校之神》的導(dǎo)演就是韓國(guó)人，而且據(jù)說(shuō)他也是非常肝，親自畫(huà)了很多重要集數(shù)的分鏡，你就好比黃成希如果拿到了《一人之下3》他也會(huì)負(fù)責(zé)重要的場(chǎng)面的分鏡和原畫(huà)，那么質(zhì)量毫無(wú)疑問(wèn)就上去了，所以，動(dòng)畫(huà)質(zhì)量，還是非常吃“人才”的。我的觀點(diǎn)就是，如果想不受制于人，那么就求人不如求己，自己提高，那么制作想要做的內(nèi)容，也不需要看日本人的臉色行事，不過(guò)，說(shuō)到頭，文化這東西，還是一個(gè)積累的過(guò)程，需要培養(yǎng)人才，需要大環(huán)境的支持，急也是急不來(lái)的，畢竟人家黃成希，還是在日本培養(yǎng)出來(lái)的，并不是國(guó)內(nèi)的環(huán)境。