貝多芬876、單聲部的主題在原調上出現(xiàn)之后，另外的聲部依次進行模仿

體裁（百度百科）：

…體：本義：身體…見《歐幾里得27》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得27》：《歐幾里得》這部小說的第27話…）

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…裁：見《貝多芬858》…

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音樂體裁

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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分類

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音樂體裁的具體分類如下：

…具、體、具體：見《牛頓123》…

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30、法朗多爾（farandole，法）

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古老的法國舞曲，仍流行于普羅旺斯一帶。6/8拍，也有2/4拍，如比才管弦樂組曲《阿萊城姑娘》中的《法朗多爾舞曲》。

…比才（百度百科）：喬治·比才（Georges Bizet，1838年10月25日—1875年6月3日），出生于巴黎，法國作曲家，世界上演率最高的歌劇《卡門》的作者…

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31、弗拉門科（flamenco，西）

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盛行于西班牙南部安達盧西亞的歌舞體裁，用吉他伴奏，常常帶有悲傷意味。

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在西班牙吉他作品中?弗拉門科是一種典型風格。

…典、型、典型：見《牛頓42》…

32、賦格（fugue，法；Fuge，德；fuga，意）

…賦格：見《貝多芬871》…

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在一個主題上構成的多聲部（至少二聲部）復調作品。

…主題：1、指文藝作品中或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內容…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…復調：復調這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調”是指曲調、旋律，“復調”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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單聲部的主題在原調上出現(xiàn)之后，另外的聲部依次進行模仿。

主題在全曲多次出現(xiàn)，中間有數(shù)個“間插段”，

它們大多采用主題片斷作素材，在不同調性上進行豐富多樣的變化，

…素、材、素材：見《牛頓94》…

…調、性、調性：見《貝多芬114》…

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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也可引進新材料。

…材、料、材料：見《伽利略37》…

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最后一次主題?在原調上完整出現(xiàn)，便告結束。

賦格可用于一部獨立的作品，也可用于一部大作品的局部，稱作“賦格段”。

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33、加伏特（gavotte，英）

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盛行于17世紀的法國舞曲，

傳入宮廷后，成為當時各種作品中不可或缺的形式，

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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如歌劇、組曲中常有加伏特舞曲。快速，4/4拍。

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34、格里高利圣詠（Gregorian chant，英）

…圣詠：見《貝多芬283、什么是圣詠》…

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一譯“素歌”。羅馬教會所保存?并沿用至今的最古老的宗教歌曲集，以教皇格里高利一世命名。

單聲部旋律，節(jié)奏自由，以拉丁文歌詞的抑揚頓挫為依據。

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

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分為兩大類：

⑴?用于教堂舉行彌撒的成套圣詠，內容集中于耶穌最后的晚餐與受難；

…內、容、內容：見《歐幾里得66》…

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⑵?用于修道院每天不同時辰祈禱的“日課”圣詠。

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35、哈巴涅拉（habanera，西；abanera，意）

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一譯“阿伐奈拉”。起源于古巴哈瓦那的舞曲，較慢的二拍子，第一拍為切分音。

…切分音：見《貝多芬412~417》…

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19世紀傳入西班牙。

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36、哈里路亞（hallelujah，希伯萊；alleluia，拉）

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希伯萊文原意為“贊美上帝之歌”，是圣經中歡樂地贊美上帝的專門用詞。

巴洛克時期的作曲家?常將其用于清唱劇、康塔塔等大型聲樂作品，

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～?？茖W～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62》…

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如亨德爾《彌賽亞》中的合唱“哈里路亞”。

“即興曲（improperia，法）

盛行于19世紀的鋼琴小曲體裁，

具有精美典雅?以及自由靈動的特性。

如舒伯特的鋼琴即興曲。

請看下集《貝多芬877、即興曲：盛行于19世紀的鋼琴小曲體裁》”

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